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Paghetti ) jouit d'une grande réputation , en Italie, en 1680.

PAGï ( Fr. ) , né à Lambesc le 7 septembre i654j niort à Gand le 21 jaiivier 1721 , donne, dans son Breviarium historiée- chronologicum , beaucoup de renseignemcns sur les faits des souverains pontifes relativement à la musique.

PAGIN , né en 1730, fit exprès le voyage d'Italie pour prendre des leçons de Tartini. A peine âgé de vingt ans , il revint à Paris, et joua plusieurs fois au Concert Spirituel avec le plus grand succès. Mais»

comme il n'exécutait que de la musique de Tartini , les musiciens fran* çais se liguèrent contre lui ; et les applaudissemens ironiques qu'il reçut un jour au Concert Spirituel le déterminèrent à n'y plus reparaître.

Pour reparer l'injustice qu'on lui avait faite, le comte de Clermoat l'attacha à son service, et lui donna un emploi honorable dans sa maison.

En 1770, le docteur Burncy l'entendit dans une société particulière, et il admira dans son jeu beaucoup d'expression el de léj^èreté. Personne n'a mieux réussi que Pagin à tirer un beau son, et partout également beau. On a de lui un œuvre de six sonatf'S , grave à Paris , en 174^* Dnns l'Art du violon ou la Divisîoa des écoles , J.-B. Cartier a rapporté l'adagio de la sixième sonate, sous

le n*^. 159.

PAISIBLE , fliiliste et compositeur célèbre pour son instrument, vécut à Londres vers 1680. Des ouvrages qu'il y a publiés, nous ca citons un ici , ayant pour titre iï/usick perfonn'd be/ore her majcsly and the new hing of spaln , oi/erture 3,

PAISIBLE (N.).^ioloi>iste célèbre du Concert Spirituel et musicien de la duchesse de Bourbon- Conli, né à Paris en 174^» ^^^ "^ des bons élèves de Gaviniés. Soa maître, charmé de lui trouver tant de talent, contribua à lui faire obtenir les places dont nous venons da •parler.

Paisible , avant voulu vovatrer,

{)arcouVui une partie de la France, 'Alsace, 1rs Pa%'s Vn\9i, l'Allemagne, et alla jusqu'à Pétersbourg. Bartoul 1 il obtint des succès.

A Pélersbourg, il voulal se faire connatlre de rimpéralrice , cette grande protectrice des arts ; mais Lolli , qui était alors au service de cette princesse, sut l'en e'carter par ses intrigues. La recette de deux concerts publics , qu'il donna , n'ayant pu suffire à son entretien , il s'engagea au service d'un comte, qui le mena à Moscou ; mais les désagrémens de ce service le lui firent bientôt quitter. Il donna encoredeux concerts, qui ne lui payèrent pas même leursf rais. Reste' sans ressource, on lui conseilla de donner des leçons, il ne put s'y résoudre, craignant de gâter son talent. 11 promità ses créanciers de les satisfaire dès qu'il serait de retour à Pétersbourg^ mais, arrivé dans cette capitale, et ne trouvant aucun moyen de gagner de quoi payer ses dettes , il se brûla la cer- "vellc. Il avait laissé une lettre , par laquelle il prenait tendrement congé de ses amis , et les priait de payer ses dettes ( qui montaient à mille sept cents roubles) par la vente de son violon et de ses autres effets , dont la •valeur surpassait de beaucoup celte somme. Telle fut la fin déplorable de cet artiste ( en 1781).

On connaît de sa composition :

deux concertos de violon , op. 1 , à Paris; six quatuors pour violon , à Paris 5 et six quatuors pour violon, op. 3, à Londres.

PAISIELLO. Ce célèbre compositeur ayant bien voulu nous adresser une notice très-détaillée et très* exacte de ses travaux, nous croyons, ■vu l'intérêt qu'inspirent sa personne et ses ouvrages , ne pouvoir rien faire de mieux, pour répondre à sa confiance et à l'attente du public , que d'en donner ici une traduction littérale , sans aucune altération ni changement.

Le chevalier Giov. Paisiello, cédant aux instances qui lui sont faites Dar divers auteurs de biographies

chercher l'origine et la suite de ses travaux dans l'exercice de son art, qu'il rapporte à trois époques principales, il a eu conséquence rédigé la notice suivante , qu'il adresse à M. Choron , k Paris,

J. Paisiello, fils de François et ^« Grazia Fogiale , est né à Tarente le 9 mai 174'- ^^^ père était un artiste vétérinaire très-distingué dans son art, et la réputation qu'il avait acquise non -seulement dans la province de Lecce , mais dans tout le royaume, lui mérita l'honneur d'être employé par le roi de Naples, Charles m, durant la guerre de Velletri.

Son père prit le parti, dès qu'il eut atteint sa cinquième année , de le faire étudier, jusqu'à l'âge de treize ans , chez les jésuites , qui avaient un collège à Tarente ; et comme l'usage de ces pères était de faire chanter l'office de la Vierge dans toutes les fêtes, ils remarquèrent, lorsque leur jeune élève chantait les heures de Matines, qu\l avait une belle voix de contre - alto et une excellente oreille. Sur cette observation , un chevalier, D. Giroîamo Carducci , de la même ville , qui faisait exécuter de la musique dans la semaine sainte, en l'église des C?«pucins, essaya de lui faire chanter quelques morceaux de mémoire.

Le jeune Paisiello s'en acquitta de manière à faire croire qu'il étudiait la musique depuis long-tems : c'était au mois de mars 1754. Le chevalier Carducci, voyant les heureuses dispositions du jeune Paisiello, conseilla à son père de l'envoyer à Naples pour lui faire étudier la musique, et décidément de l'attacher , à cet efiel , à quelque bon maître de chapelle ; mais ses parens ne voulurent point y consentir , parce qu'étant fils unique , ils no pouvaient se résoudre à l'éloigner d'eux.

Les instances multipliées du chevalier commencèrent cependant à.

fléohir ses parens, et ils promirent de donner réponse après avoir fait encore de mûres réfléxious. En effet, au bout de quelque tems . ils se décidèrent à l'envoyer à- Naples 5 et en attendant le moment de son départ, qui fut fixé au mois de mai suivant , il employa tout son tems à apprendre les premiers éléraens de la musique sous un ecclésiastique, prêtre séculier, nommé Don Carlo Resta , de Tarente , ténor excellent , qui jouait fort bien de , rarchilulh, instrument dont il se

Servît pendant ces dcixX à ttois tnois qui lui suftirent pour acquérir ces premières connaissances. Il partit ensuite pour INapies avec son père , et au mois de juin 1754, il fut reçu au Conservatoire de 8. Onofrio, où il eut le bonheur de trouver pour maître du Conservatoire , le célèbre Fr. Durante. Ce fut sous lui qu'il fit ses études 5 en sorte qu'au bout de cinq ans il devint premier maître (i) parmi les élèves du Conservatoire. Pendant quatre autres années , il y composa des messes , psaumes, motels, oratorios, et un intermède bouffon , qui fut exécuté dans le même Conservatoire. Cet intermède lui procura Pavaniage d'être employé pour composer, en 1763, un opéra pour le théâtre de Bologne.

C'est ici que commence la première époque de ses travaux.

Au théâtre de' Marsigli, à Bologne : la Pupilla ^' i Francesi hrillanli,' il Jrlondo alla rovescia. — Modène : Madama Vuniorista. — Parme : le V^irtuose ridicole ;■ i Sogno d'Abano.- Y euise : il Ciorlone ,■ le Pescatrici. — Rome : il marchese Tidipano.— ^np\es : la f^edova di Bel genio ,' l'Imbroglio délie Vajasse i V Idolo Cinese ( ce fut pour cet ouvrage que la cour de Naples prit l'usage de faire jouer des opéra bu/fa sur le petit théâtre de la cour) ; Lucio Papirio ç il Furbo mal accorto ,' l'Olimpia ,' Pelée, cantate pour le mariage de Ferdinand IV et de Marie - Caroline d'Autriche. — Venise : Vlnnocente /ortunato. — Milan : Sisniano nel MogoVe. — Naples : VArabo Cortese , la Lana habitata ,• la Coiitesa dei Numi. — Rome : la Semiramide ,• il Montezuma. — • Naples : le Dardane ,• il Tamburro notturno. — Venise : le même ouvrage , avec des change— mens et des augmentations.— Milan :

l'Andromède. Il composa alors, en cette ville, douze quatuors à deux violons , viole et clavecin , pour S. A. R. l'archiduchesse Beatrix d'Esté, épouse de Ferdinand d'Autriche , duc de Milan. — Turin :

Annibale in iLalia ,- i Fllosofi ,• il Giocatore. — Naples : la Somiglian-

za dei IVomi ; l'Astuzie àmiorosey' une messe des morts à deux chœurs.

pour les funérailles du prince royar D. Gennaro di Borbonej gli Scner^ zi d^amore et di/orluna,- D. Chisciote délia AJangia, la Fintn rnaga^ rOueria di Mère Chiaro. — Modène ; Alessandro nell Indie. — • Naples : il Duello cornico ,• D. Anchise Campaiione ,• il Mondo délia, Lunn. — Venise ; la Frascatana ,• la Discordia fortiinata / il Deniofoonte. Dansée même teras , il J^it engag»! pour le théâtre de Londres j mais l'invitation deîa cour dp Russie lui fit rqmprc son enga^jernent. — ■ Naples : Sacrale imagmari. — Florence : le Gran Cid ,• il Finlo principe. — Rome : e Due con" tcsse ,■ la Disfalta di Dario (ce ivx d;u)s cet opéra que l'on vit, pour la premier»: fois , un air à deux mouvemens : M entre li Vascio , o figlia, chanté par le ténor Anzani , et qui depuis servit do modèle h tous les compositeurs). — Naples : dal Finto il vero. Cet opéra est l'époque oi!i la cour de Naples alla, pour la première fois, au théâtre bouffon. Dans la même finnée, c'est-à-dire le 28 juillet 1776 , il partit pour la Russie et entra au service de Catherine II ^ avec quatre mille roubles d'appoinlemens. Comme maître de musique de la grande duchesse, il avait neuf cent autres roubles ; et la maison de campagne qui lui était fournie tous les ans pendant cinq ou six mois , lui procurait deux mille roubles. Tous ces avantages et quelques autres réunis lui formaient un traitement annuel de neuf milU roubles.

Seconde Époque,

M. Paisiello demeura en Russifî neuf années, pendant lesquelles il y composa : la Serva Padrona , il Matrimonio inaspettato , il Bar^ bière di Siviglia, i Filosoji imagmari, la Finta amante (cet opéra fut composé pour le voyage de Catherine à Mohilow, en Pologne, oh elle eut une entrevue avec Joseph II', il Mondo délia Luna ( en un acte) , la JYittcti y Lucinda ed Armidoro , Alcide al Bivio , Achille in Sciro ,

(1) C'est le nom que l'en donne , dans les cor.servatoUxs , aux élèves répétiteurs.

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une cantate pour le prince Polem- Iviai , un intermède pour le prince Oiloff.

Dans le teips de son séjour en ce pays, il composa pour son élève la Jurande duchesse Marie Federowna , épouse du grand duc Paul Petrowitz , dejmis impératrice , plusieurs sonates, caprices et pièces pour le piano , formant deux volumes. Il y rédigea aussi un recueil des règles pour l'accompagnement au forlepiano , sur le pariiniento. Cet opuscule fut imprimé en Russie , etTirapératrice lui fit , à cette occasion , présent d'une pension annuelle de neuf cent roubles.

A VarsoTie , il donna l'oratorio dte la Passion , paroles de Métastase , pour le roi Poniatowski.

Troisième Époque.

A Vienne , il composa , pour Pera-

Îereur Joseph II , l'opéra du Roi héodore , et douze symphonies concertantes. De là , il retourna à INaples. A son arrivée en cette ville, le roi Ferdinand IV le prit à son service en qualité de maître de chapelle, avec un traitement annuel de oouze cents ducats 11 composa aussitôt son opéra Antigono. A Rome , l'Ainore ingapuzo ,• à Naples , la Grotta di Frofonio , le Gare generose , VOliinpiade , il Pirro. Cet ouvrage fut le premier où l'on vit employer, dans le genre sérieux , les introductions et finales. On y remarque une scène où le principal personnage , exécutant un monologue , est surpris par des soldats qui arrivent au son d'une marche militaire, laquelle s'accorde avec le chant de Tacieur : scène qui depuis a servi de modèle à un grand nomhre de compositeurs.

A celle même époque , M. Paisiello reçut de la part du roi de Prusse (Guillaume) une invitation de venir à Berlin; mais il ne put se rendre à cette invitation, parce qu'il était attaché au service du roi de 3\aples (Ferdinand IV de Bourbon ).

Peu après , il donna à INaples / Zingari in fiera y et, 'dans le même tems , il composa , pour les funérailles du général Hoche, une symjphQaie funèbre, qui lui valut une

récompense du ge'néral Bonapartp; Il donna ensuite la Fedra, ave« des ballets analogues ; le Varie gelosîe,- Calone in Utica.

Invité à prendre un nouvel engagement pour la Russie j les motifs qui lui avaient fait refuser les offres du roi de Prusse, l'empêchèrent d'accepter celles de la cour de Russie. Le roi de Naples lui commanda de mettre en musique JYina a la pazza d'amore , pour le petit théâtre de la campagne du Belveder. Cet ouvrage fut ensuite joué au théâtre des Florentins , avec l'addition du quatuor.

Giunone Lucina fut composé pour les relevailles de la reine de Kaples ( Caroline d'Autriche). Dans cette cantate, on voit, pour la première fois, un air entremêlé de chœurs, ce qui depuis a été imité par d'autres compositeurs. Elle fut suivie de la Zenobia di Palmira.

Demandé à Londres, et dansTim»

possibilité de s'y rendre , il envoya au théâtre de cette ville l'opéra de la Locdnda, qui fut ensuite joué sur celui de Naples, sous le liire del Fanatico in berUna, avec l'addition d'un quintelti. Il composa ensuite un grand Te Dewn pour le retour d'Allemagne de LL. MM. le roi et la reine de Naples ; une cantate ( de Dafne ed Alceo ) pour l'Académie dei Capalieri ; une cantate ( le Retour de Persée ) pour l'Académie des Amis 5 VElfrida et VElvira. ^

A Venise : / Giuochi d'Agri-^ genlo,

A Naples : La JDidone j ÏInganno felicej l'Androniaca,

La révolution s'étant déclarée à Naples en 1799, le gouvernement

Eril aussitôt la forme de république, a cour ayant abandonné Naples pour se retirer en Sicile, le gouvernement nomma M. Paisiello maître de musique de la nation. Mais la famille des Bourbons ayant été rétablie, on lui fît un crime d'avoir accepté cet emploi , et , jusqu'au moment où .il se fut lavé des reproches qu'on lui faisait, ses appointemens furent supprimés. Enfin , au bout de deux ans , il rentra dans sa place et dans ses appointcmens.

Dans la suite, il fut demandé par le premier Consul de France Napoléon Bonaparte , et le Roi d« Naples

FerdinaïKÎ îuî donna tine dépêche , avec ordre de se rendre à Paris et de se tenir à la disposition du premier Consul. Le minisire de France Alquier, résidant à Naples, le pressa à cette occasion de déclarer ses intentions sur les honoraires et le traitement qu'il desirait. M. Paisiello répondit qu'il lui sufBsait de l'honneur de servir le premier Consul.

Arrivé à Paris , on lui fournit un appartement meublé , un carrosse de la cour; il lui fut assigné un traitement de douze mille francs, et une gratification de dix-huit mille francs pour les frais de son séjour, outre les dépenses du voyage.

On lui proposa à Paris divers emplois, tels que celui de directeur de l'Académie Impériale , du Conservatoire ; il les refusa tous , et se contenta de celui de directeur de la chapelle, qu'il composa d'excellens artistes. 11 fit pour celte même chapelle seize services sacrés de musique, consistant en messes, motets, prières , etc. 5 et , outre cela , il com-

I>osa Topera de Proserpine , pour 'Académie de Musique , et fit aussi urne grand'messe à deux chœurs , un Te Deain et des prières pour le couronnement de TEmpereur.

Enfin, comme le climat de Paris ne convenait pas h son épouse , il quitta celle vil le, après deux ans et demi deséjour; et, irialgré l'éloignement oi!i il est de la France, il continue d'envoyer tous les ans à S. M. une composition sacrée pour l'anniversaire de sa naissance , qui tombe Je i5 août. Un an après son départ, l'Empereur lui fit faire la proposition de se rendre à Paris ; mais le mauvais état de sa santé l'empêcha de se rendre à cette invitation.

La famille des Bourbons ayant été obligée de quitter Naples , le roi Joseph-Napoléon < qui monta sur le trône , le confirma dans sa place de maître de chapelle , de compositeur et directeur de la musique de sa chambre et de sa chap«^lle , avec dixhuit cents ducats d'appointemens. Il a composé pour cette chapelle vingtquatre services, consistant en messes, motets et prières.

Dans le même tems , S. M. l'Em pereur et Roi lui fit l'honneur de lui envoyer la croi.?: de la légioa d'hoa-

ïi5

neur, qlie le roî Joseph lui remit lui-même , en lui assurant une pension de mille francs.

Il a depuis composé l'opéra Dei PiHagorici, qui peut servir de modèle aux poètes et aux musiciens , et 3ui lui valut de la part du Roi la écoration de Tordre des Deux- Sicile; il fut aussi nommé membre de la Société Royale de Naples , président de la direction musicale du Conservatoire Royal. Le roî Joseph - Wapoléon étant passé eu Espagne, le roi Joaohim-Napolcon , qui lui a succédé, a confirmé M. Paisiello dans tous ses emplois.

Lor^ du mariage de l'Empereur avec S. A. I. et R. FArchiduchessé d'Autriche, M. Paisiello a cru de son devoir de présenter ^ S. M. unô composition sacro'e ; et, en signe dô remerciement , S. M. lui a fait remettre une gratification de quatre mille francs, qui fut accompagnée d'une lettre du grand maréchal du palais, où les rfmerc.emcns lui étaient adressés de la part de Sa Majesté.

Outre les charges dont nous avons déjà parlé, M. Paisiello est maître de chapelle de la cathédrale de Naples, pour laquelle il a composd plusieurs services alla Paîestrina :

il est aussi maîtte de chapelle de la municipalité. Il avait aussi composé pour plusieurs communautés d'hommes ou de femmes , aujourd'hui détruites, un grand nombre d'offices tels que trois messes à deux chœurs; deux messes à cinq voix ; trois messes à tjuatre voix ; deux Dia:it à cin«j voix 5 quatre Dia:lt à quatre voix ,• trois motets à deux chœurs; six motets à quatre voix; un Miserere à cinq voix, alla Paîestrina, aveô accompagnement de violoncelle et de viole ; un Christu?,,' trois cantates^ à voix seule, pour les amateurs; quatre nocturnes à deux voix ; six concertos pour le forte- piano, composés exprès pour l'infante princesse de Parme, depuis reine d'Espagne ( épouse de Charles IV ).

M. Paisiello est le premier qui a introduit dans les théâtres bouffons deWaples, la viole , instrument qui n'y était point en usage. Il est aussi le premier qui ail introduit dans ces théâtres et dans les églises Tusage

des clarineltes et bassons concer-

lans. . • /., 1

Il fut aussi le premier qui ht lever la défense dapplaudir au théâtre Saint-Charles les chanteurs et les compositeurs j ce fut dans Topera de L. Papirius , à un air que chan- ' tait Carlo Raina, que le Pioi donna l'exemple, en applaudissant le premier.

M. Paisiello a e'té nommé membre de plusieurs sociétés savantes, tvlles que r Académie Napoleone de Lucques; l'Académie Italienne, séante a Livourne ; la société des Enfans d'Apollon, de Paris. Il a été nommé le 3o décembre 1809 membre associe de l'Institut de France.

Parmi IfS nombreux ouvrages dont nous venpns de donner la liste, il en est plusieurs qui ont eu un succès général , qui ont été joués et se louent encore sur les principaux théâtres de l'Europe. Ce sont, parmi les opéras bouffons , la Frascatana, le Due Contesse, il Re Teodoro , il Barbiere di Siviglio , il Furbo mal accorto , D. Anchise Campavonç , la Modisla raggiratrice , I Zinsari in fiera, dal Finto il-vero, ringannojelice , VArabo Cortese, VAmor coiilrastato , il Tamburro notturno , la Pazza per amore, l'Innocente Foriunata , il Matrimonio inaspettaLo , la Serva Padrona , / Filosofi imaginari Le Gare generose , la Grotta di I rofonio. Parmi les opéras sérieux, la Diffalla ai Dario , VElfrida, il Pirro , la Nitteti , V Antigono , Lucinda ed Arniidoro , VOlympiade , il Demetrio, VAndroniaca la Fedra , Catone in Utica, I ffiuochi d'Agrigento. V'Armiies ouvrages d'église , la Passion , la messe à deux chœurs, le Te Deuni , les xnotets et symphonies funèbres.

Quoique le poëme froid et ennuyeux de Proserpine ait beaucoup nul au succès de sa musique en Erance, aux yeux d'un public où le mérite du poème décide du succès d'wn opéra , M. Paisiello pense que cet ouvrage, traduit en italien, ira erossir le nombre de ceux sur lesquels est fondée sa réputation.

Ici se termine la notice que M. Paisiello a bien voulu nous adresser concernant sa personne et ses tra-

vaux. Elle est rédigée, cotniHe on U voit, de la manière la plus exacte et la plus cathégorique , et elle ne laisse, quant aux faits, absolument rien à désirer. Nous ne nous pro[)0sons donc d'y rien ajouter à cet égard; mais nous croyons, pour la cempléler, devoir y joindre quelques renseigneinens sur le genre de son talent et sur les qualités qui le caractérisent. Ce sont, pour le dire en peu de mots, une fertilité d'invention extraor(]inaire et une heureuse facilité à trouver des motifs pleins à la fois de naturel et d'originalité , un talent unique à les développer par les ressources, de la mélodie même, et à les embellir de détails toujours intéressans; une conduite toujours pleine de verve et de sagesse^ un goût, une grâce et une fraîcheur de mélodie, par lesquels il a de beaucoup devancé tous les autres compositeurs, et a servi de modèle à tous ceux qui ont travaillé après lui. Sa facture, toujours trèssimple et dégagée de toute affectation de savantisme, est toujours nonseulement trés-corrccie, mais trèsélégante, et ses accompagnemens, toujours très clairs, sont en même tems brillans et pleins dWfet. Quant à l'expression , quoique ramabilite semble être le trait principal et dominant de son caractère, il n'en est pas moins vrai quil sait parfaitement varier ses tons, 'saisir tous les genres , et passer du bouffon , du naïf et de Vingénu au pathétique, au ^ra;idiose , au lerrible même , sans jamais rien perdre cependant de la grâce et de l'élégance dont il semble ne pouvoir se départir.

Telles sont les qualités qui ont réuni à M. Paisiello tous les suffrages, tant ceux du public et des amateurs que ceux des savans et des maîtres. ^

Aucun compositeur n'a peut-eirc, en aucun tcms , e'té plus universellementaimé, recherché, applaudi, chanté dans toutes les nations de TEurope, et n'a mieux mérité de l'être, aucun n'a plus joui de tous les genres de sUccès. Placé à la fcss parmi les auteurs les plus aimables et parmi les plus grands classiques , il a reçu les hommages de son siècle, et s'est assuré ceux de la po.tJrile'.

PAIN (Madame), amateur à Paris, est une virtuose distingue'e sur le violoncelle , instrument encore plus extraordinaire sous la main d'une femme que le violon.

PAITA (Giov.), Ge'nois, célèbre ténor, à Venise, en 1726. Quanz , dans sa vie, lui rend le témoignage qu'il savait rendre l'adagio dans la plus grande perfection. On ne l'appelait alors que le roi des ténors. Il touchait en même tems du clavecin avec une habileté surprenante. 11 établit par la suite, à Gênes, une école de chant qui devint trèscélèbre.

PAIX (Jacques ) , d'Ausbourg, organiste à Lauingen , où il publia, en 1689 ' "^ traité allemand ( De l'utilité de la musique aux églises , aux écoles et dans les maisons particulières). On a de lui, en outre, les ouvrages pratiques suivans , savoir :

1**. Un livre de tablature pour Torgue, iSS^. ^l'^.Selectœ et artijisiosce el élégantes fuguœ duariun y ^ , à- , et pluriiun vocum , partini ex veteribus et recentioribus viusicis collectée , partim cojnpositœ à Jacoho Paix, ^ugustano, orgnnico Lauingano. Lauingœ y 1687, in-4°. Voici les noms des compositeurs dont il a choisi les ouvrages pour former ce recueil : Jodocus Pratensis ( Jos-

?uin Després) , Pierre Platensis , Grégoire Maier, Antoine Brumelius, Jacques Hobrecht, Senflius, Okcn-»

heim , Louis Daserus , et Orlande Lassus. 3?. Quelques messes et un livre de fugues, avec notes et lettres , selon l'ordre des douze espèces de tons. Launingue, i588, inS^.

PALADINI ( GiusEPPE ) , de Milan, maître de chapelle dans cette ville , a composé ])lusieurs oratorios , qui ont été exécutés de 1728 à 1743. ^

PALADINO (GiovAN,) , chanteur de Milan , jouissait de beaucoup de réputation vers 1710.

PALAFRETTI. Le maître de chapelle Sicelzcl parle avec élojoe de deux compositeurs de ce nom qui vécurent à Florence vers 1712. L'un d'eux fut en même tems virtuose distingué sur le ihéorhe , et existait encore en 172^1.

PAL,AVERA (Franc. ) , Espagîiol , exerça, vers î58o, la mu-

siqne en Italie , où il fut irès-estimé.

PALAVICINO ( Benedetto ) »

fut maître de chapelle du duc de Mantoue. Outre les ouvrages cités par Waliher , il a fait imprimer à Venise, en iSgôijjtt quatrième livre de madrigaux , ^^^Êm voix.

PALANCIA ^oMAsoGOMEZ,

dit ) , Espai^nol , se distingua par ses talens extraordinaires en musique. Il vivait en Italie à la fin da seizième siècle.

PALERMITANO, compositeur italien du milieu du dix — huitième siècle.

PALESTRINA CGtov.-B.-Piet- Aloisio , ua), le jdijs célèbre maître de Tanoienne école romaine , était né en 1529 a Palestrina , petite ville de l'état romain , l'ancienne Pre^ neste , d'où les biographes Font nommé quelquefois il Prenestino. Il étudia la musique sous Goudimel , selon les uns, et, selon d'autres, sous un maître flamand , nomme Gaudio di 3Iel , qui probablement est le même que le premier; dans tous les cas , sous un maître de l'ancienne école gallo-bjelgp, qui, avant lui , était la plus renommée.

Quoique né dans l'indigence et l'obscurité , comme le dit le P. Martini , la beauté de son génie ne tarda pas à le placer au premier ran^: parmi les compositeurs. Voici quelle fut la première occasion de son illustra-t tion.

Vers le milieu du seizième siècle , les contrapuntistes ayant porté aa plus haut degré les fugues , les canons et tous les genres de compositions intriguées, avaient pris un tel goût à celle manière de traiter la musique, que dans celle de l'église , la seule qui fut généralement cultivée , ils négligeaient absolument l'expression pour ne s'occuper que de ces recherches , dont la plupart da tems il ne résultait que du tracas et des bouffon nf^ries fort indécentes. Ces abus excitaient depuis long tems les plaintes des personnes pieuses j plusieurs fois on avait proposé de chasser entièrement la musique des églises et de la réduire au/ plain-chaut. Enfin, le pape Marcel II, qui régnait CD i555, était a»)

îi8

moment Hc porter le de'cret de suppression , lorsque Palestrina , qui sans doute avait remarqué les vices de la musique de son tems, et qui avait conçu Tidée d'un genre plus convenable à cette destination, demanda au Pape l^permission de lui faire entendre td^nesse de sa com-

Îtosition. Le Pap^Jlayant consenti , e jeune compositeur fit exécuter, devant lui , une messe à six voix , V qui parut si belle et si noble que le pontife renonça à son projet , et chargea Palestrina de composer un ^rand nombre d'autres ouvrages du même genre pour sa chapelle. Cette messe subsiste encore , et est connue sous le nom de Messe du Pape Marcel. Ce pontife ne régna que vingt-deux jours, et le pape Paul IV, qui lui succéda , continua Palestrina dans le même emploi. En 1062 , Palestrina fut nommé maître de chapelle de Sainte - Marie — Majeure.

Animuccia , maître de chapelle de Saint-Pierre étant mort en iSyi , il fut nommé pour le remp-.acer. 11 remplit tous ces emplois de la manière la plus distinguée , et sa répu- , lation de supériorité s'établit si bien que , en 1092 , quatorze des plus célèbres compositeurs et maîtres de chapelle de ce tems , s'étant réunis pour publier un recueil de psaumes a cinq voix, lui en firent la dédicace , comme un hommage qu'ils rendaient à celui qu'ils reconnaissaient pour leur modèle et leur maître. Sa méthode et son style prévalurent , et firent , en peu d'années, oublier ceux des maîtres de l'école flamande, dont les compositions et la méthode étaient alors les seules en vigueur dans toute l'Europe. Enfin, après qu'il eut enrichi l'église d'une multitude de chefd'œuvres^, il mourut le 2 février 3594. Ses funérailles furent célébrées avec pompe 5 un concours immense de peuple accompagna son convoi :

on chanta durant la translation du corps un libéra de sa composition , et dans l'église , une messe à trois chœurs, également de sa composition. Pour récompense de ses longs et glorieux services, il eut l'honneur d'être inhumé dans l'église même de Saint-Pierre, aux pieds de l'autel de saint Simon et saint Jude , et l'on plaça sur son tombeau l'épitaphe

suivante, qui s'jr Toit encore au^ jourd'hui :

Joannes-Petrtjs-Alotsiu* PALESTRINA

MuSICjE princeps.

Palestrina est un des plus grande maîtres , s'il n'est le plus grand de tous ; il est le chef de toute l'ancienne école d'Italie; il est pour cette école ce que Josquin fut pour l'école flamande, Durante pour l'école moderne, Haydn pour la musique instrumentale. Son genre consiste à prendre un sujet de chant et à le développer selon toutes les règles de l'art , selon la modulation du plain-chant, avec une mélodie élégante et pure, dans un style noble, et majestueux. Ce sont principale^ ment Ja grâce et la majesté qu'il a mis dans sa composition , jointe à la justesse de la modulation, qui ont caractérisé sa manière, et, en cela , il a tellement perfectionné le vieux contrepoint de» Flamanc^s et des Français , que ce genre lui est devenu comme propre, et ne se désigne que sous le nom de style alla Palestrina. Rien de plus noble et de plus grand que ce style , rien de plus agréable en même tems , lors qu^il est exécuté avec goût et intelligence. Plus de deux siècles se sont écoulés depuis la mort de ce patriarche de l'harmonie, et ses belles compositions s'exécutent encore tous les jours à Rome et dans les principales églises d'Italie. Tous ses ouvrages , soit imprimés soit manuscrits , subsistent encore en Italie. Voici la note de quelques-uns des plus connus.

Ouvrages imprimés :

1**. Messe du pape Marcel. Rome, i555. *

2®. Douze livres de Messes , à quatre, cinq, six , sept et huit voix. Rome et Venise, depuis i554jusques l6oi.

S'^. Deux livres de motets, à quatre voix. Venise , iSyi.

4^. Quatre autres livres de motet^. Venise, de iS^Sà i586,

5^. Deux livres de madrigaux , à cinq voix. Venise , i58i , et I^ome ,

6?. Deux livres de madrigatix , k quatre Toix. Venise, de i586 à i6o5.

7®. Hymnes de toute l'année, à quatre, cinq et six Toix. Rome , >589.

8*^. Deux livres d'offertoire à cinq voix. Venise, i5g4. o^

9*^. Magnificat , du kuiliéiiie ton.

Home,^ iSgi.

10**. Un livre de litanies , à quatre voix. Venise, i6oo.

ii*^. Un livre de messes. Rome, i6io.

12*. Un idem y Rome, 1659.

^ Le docteur Burney., dans son Recueil des pièces qui se chantent à Rome dans la semaine sainte, a fait graver , de ce grand maître , un Stabat à huit voix et un motet ( Popule meus, elc .') . Reichardt, dans son M agasin Musical , a publié une petite pièce de sa composition. On en trouve deux autres dans l'Histoire d'Hawkins. Enfin, M. Breitkopf , de Leipsick, possède en manuscrit, sons le nom de cet auteur, les objets «uivans :

I**. Kyrie cum gloria spem in alium , a 10 vocibus,

2?. Missa: Paiiis quem ego daho:

Kirie cum gloria , a 10 v.

38. Missa : Ad cœnam agni providi, canonica, cum gloria, a \ov.

4*. Missa iste confesser , Kyrie cum gloria credo.

5*. Missa b revis , Kyrie cum, gloria et credo , a 10 v.

9**. Kyrie cum gloria , a iQ v.

6'^, Missa Kyrie cum gloria, a i3 v.

Les ouvrages de Palestrina sont fort rares en France, Quelques savans y conservent des copies de quelques - uns d'entr'eux j mais la Bibliothèque Impériale n'en possède pas une feuille. Celle du Conservatoire n'est guères plus riche. Il serait à désirer que le gouvernement donnât des ordres pourfaiye copier, soit en Italie soit en Allemagne, tout ce que l'on pourrait trouver de ce grand homme , et qu'il fit placer ce précieux recueil dans un de ces deux établissemens. Ce serait une modique dépense, et il en résulterait un grand avantage pour les progrès de l'art musical. Mais , sans recourir à des ordres supérieurs, il suffirait du zèle et de l'intelligence des pers^onnes chargées de l'organisation et <àf la conservation de ces dépôtf ,

pour exécuter cette honorable entre* prise.

On assure qu'un contrapuntisCe de Rome s'occupe en ce moment de réunir et de publier la Collection, des œuvres de Palestrina.

F ALESTRINI , musicien de chambre du prince de la Tour-et-Taxis , et virtuose distingué sur le hautbois, naquit à Milan \crs 1746- En lySS, il fit le voyage de Ratisbonne à Copenhague , par Hambourg. Il fit alors entendre, à Cobourg, queU ques concertos sur le hautbois. L'habilelé et la facilité extraordinaires qu'il y déploya charmèrent tellement ses auditeurs que le mérite de la composition fut presqu'entièrement oublié.

PALIGONIUS.SiarivoIsci, dans ses Scriptor polon. franc. ( 1625 ) , le compte parmi les premiers compositeurs de la Pologne exisians à cette époque.

PALiONÉ ('Giuseppe), est ne' à Rome le 7 octobre 1781. Dès 1792, il s'appliqua à la musique. ï'ontemaggi , à Rome , et Fenaroli , à Naples , furent ses maîtres de chant, de piauo et de composition. Il a composé les ouvrages suivans :

i**- Trois airs et un quatuor dans Lodoisha', opéra de Caruso.

2**. Une symphonie; quatre ainr,, dont un avec des chœurs j un duo et un trio.

3*^. Neuf quatuors.

4^' Trois quintettis pour deux pianos , deux violons et un violoncelle,

5**. Six airs , avec accompagnement de guitare.

6^. Deux airs, avec accompagneharpe.

7^. L'oratorio intitulé Débora et Sisara.

8°. Une cantate (l'Ariane).

9°. Symphonie ( Te Deum ).

10. Quatre opéras , savoir : La Finta amante,- le Due rlvali ^ la Vedova astuta- la Villanella rapita.Vie. premier à Naples ; les autres à Rome ; le dernier a élé composé pour S. A. monsj?igneur le prince Aldobrandini , et exécuté à son théâtre, où l'auteur, qui chante avec beaucoup d'agrément, a rempli le rôle de Nardino.

it". Deux airs dans Aliila, opéra de Joraeili.

12.^. Plusieurs duos, trios, airs et «anons , pour S. A monseigneur le prince df Save-Gclha.

i3^* Airchanle par madame Baril I) , avec beaucoup de succès, dans l'opéra inlilulé les Rivales , de Mayer.

i4'^. Six airs, six duos, six canons, composés à Paris, en 1810, pour madame la comtesse ....

-PALLAVICINI ( ViNCENzo ) , maître de chapelle au conservaloire des Incurables, à Venise, vécut vers le milieu du dernier siècle. Ses compositions dans tous les geures eurent alors beaucoup de vogue et sontrncore e-siimées. En I755, il coni[)osa l'opéra la Spéciale, avec Fiscbetti, ti'on trouve cet opéra en manuscrit, avec une symphonie, dans le magasin deBreitlopfj à Leipsick.

FALLAVlCiNO ( Carlo ) , de Bfescia , composiieur d'opéias, est célèbre dans l'école vénitienne. Il fut appelé à la cour de'Saxe , où il jouit d^ine grande réputation.

Voici les opéras qu'il a donnes , avec succès , en Italie : Aureliano , Denietrio , 1666. - // tiranno uiniliato cVu4inore, overo il Meraspe , 1667.— Diocieziano , 1674- — Enea in Italia, 1675. — Galeno , 1676. — Il p^espasiano , 1678. — Il Nerone, j67q. — MessaUna , 1680. ■-■ Bassiano , overo il maggior itnpossibile , 1682. Carlo Rè d'Iialîa,- Il Jiè infante f i683. — Licinio Iniperatore , i684- — Ricimero Rè de' f^andali ; Massinio Pupicno, i685.

— Peneloppe la casta ,' la Didone délirante , iG^Q' -r- Amor inamorato ; V Amazone Corsara,- Elmiro re diCorinto, 1687. — la Gerusalemnie liherata, i688.Voy. Glor. del. Poes.

PALMA, compositeur napolitain, dont Martinelli raconte l'anecdote suivante. Un usurier , auquel il defait une somme considérable, étant ■venu pour le faire arrêter , Palma $e mit h chanter devant lui , en s'accompa^^nant au clavecin. Ses cbant<; produisirent un tel effet sur le cœur du créancier que, au lieu d'exiger le paiement de sa somme, il consentit à lui en prêter une seconde.

Pour comble de merveilleux , Martinelli remarque que, en opérant ce j)rodige, Palma était attaqué d'un çatharrc. Que l'on juge , d'après fçla , ce q^'il eût fait s'il eut eu le

gosier libre , et que ron s'avise «bcore de douter du pouvoir de la musique.

Nous ne savons pas si des symphonies et concertos , exécutés sous ce nom au Concert Spirituel, en 1752, étaient /tÇ sa composition.

Il y a'éncore un autre Palma, dout on a représenté h Paris, vers 1800, un opéra { délia Pielra sîmpaticà), dans lequel on a distingué une jolie polonaise ( Sento che so7i vicino).

PALMERiNI, un des célèbres basses-contres de l'Italie au commencemeni du dix- huitième siècle, se trouva, en 1716,^1 Hambourg , d'où il passa à Londres l'année suivante, au théâtre de l'Opéra , sous la direc* tion de Hoendel.

PALS A ( Jean), très- habile corniste au service du roi de Prusse, à Berlin, naquit a Jermeriz, en Bohême, le 20 juin 1752. En 1770, il entra, avec son second ( Thurschraiclt ), au service du prince de Guémenée, à Paris , etse fit entendre au Concert Spirituel. Ils restèrent dans cette ville jusqu'en 1786, où ils firent un voyage en Allemagne, et passèrent à Cassel. S'étant fait entendredevanl lelandgrave, ce prince les prit à son service avec un traitement considérable , quoique les places de corsdeson orchestre fussent déjà occupées.

, En 1785, ils firent un voyage à Londres , et revinrent l'année sui" vante à la foire de Cassel. Ce fut l'époque la plus brillante pour la musique on celte ville. Pemlant un mois, la société de théâtre de Gros* mann rivalisa avec les sociétés française et italienne de la cour, en don»

nant alternativement sur 1rs deux théâtres de l'O péra, les chefs d'œuvre de liasse, de Gluck , de Mozart , de Cannabich, de Schweilzer, de H0I2}bauer, djp Vinc. Martini et de Paisiéllo ; et le dimanche , lesHonzé, les Barlz , les Palsa et les Thurschmidt, se disputèrent les suffrages du pu-* blic.

Palsa et Thurschmidt se distinguèrent à celte occasion autant par leurs lalens extraordinaires que par la franchise et par Famabiîilé de leur caractère. ,

Il serait impossible de donner une idée de la beauté et de la pureté du caniabilç de Palsa , ni de la vivacile

êe la prestesse et de l'habileté de Thurschmitd.

Accompagnes de l'orchestre du théâtrede Grosmatïti,ils exécutèrent sur leurs cors d'argent, fabriqués à' Paris , et dont on estimait la valeur à cent louis d'or, deux concertos en mi majeur ^ et, dans les rondos , ils passèrent aux tons de J7ii , de sol majeur et mineur, etc. , avec la même facilité qu'an clavecin , tout cela sans aucune affectation, aucune jactance.

La mort ayant enlevé peu de mois après le landgrave, qui jusqu'alors avait protégé les beaux arts , Palsa et Thurschraidt quittèrent Cassel , et se rendirent à Berlin , où le prince royal les admit sur-le-champ à son service.

Il a été gravé , de Palsa , à Paris six duos pour deux cors.

PALSCHAU, musicien allemand à Pétersbourg, a fait imprimer en 1771, à Riga, deux concertos pour le clavecin , avec accompagnement.

Ces concertos sont écrits dans la manière de Mulhel ;et il est probable qu'il fut élève de ce grand maître.

D'après ces compositions mêmes , il doit être compté parmi les viriuoses les plus habiles, sur le clavecin, de la fin du dernier siècle.

PAMIGER ou PAMING ( Léonard ) , contrapuntiste du seizième siècle, homme très -savant et ami .intime de Luther, passa, selon Dunkel , la majeure partie de sa vie à Passau. On a de lui Cantiones ecclesiasticœ , de quatre à six voix , iu-4*^, imprimé à Nuremberg de 1672 à 1576, Thomas Gunner, abbé et fondateur de Saint-Nicolas, ou Pamiger avait été élevé , le nomma par la suite son conseiller.

PAMPANI (Antonio Gaetano), de la Romagne , maître, pendant vingt ans , au Conservatoire de VO?pedaletto , eut été digne par son style bruyant de figurer an Conservaioire de la rue Bergère. Il a donné les opéras suivans .- Anagilda, 1735.

'• — Arlaserse lonpimano , lySy. — • Caduta d'Amulio , 174^- — La Clemenza diTito, 1748- — Artaserse , ijSo. — // f^enceslao , lyS^. — Astianatte , I755. — Demofoonie, 17^'!. — Deinetrlo , 1768.

De tous ses opéras, Deniofoonte fat celui qui eut le plus de succès.

PAN, selon Virgile, inventa cette espèce de flûte connue sous le nom de Syrinx , et qui fut l'origine de tous les instrumeusà vent :

Pan primas calamos cerâ con-

gere plures Instituit. Egl. 2.

PANNARD (Gharles-Françotr), que Marmontel a surnommé le Lafontaine du Vaudeville , né en 1696 à Nogent-le-Roi , mourut à Paris en 1765, à la suite d'une attaque d'apoplexie.

On doit à Favartet à Pannard la perfection de l'opéra comique , créé par Lesage. Les chansons et les vaudevilles de Pannard sont, avec ceux de Collé, ce que nous avons de mieux en ce genre.

PAN ATI, ténor distingué au the'âtre de Florence , en 1777.

PANCIROLLUS ( Guioo ) , jurisconsulte italien, né en i5i6, a laissé un traité , sous le titre Rerum memorahilium sipe deperdilaruin , dans lequel il parle , aux litres 20 et 40 , de Musicâ , de Musicâ muta et Hydraulicâ. 11 fut profes seur à Padoue, où il mourut eu iSgi.

Voy. Waliher.

PANE (DoMENico del ), chanteur et sopraniste à la chapelle pontificale, à Rome, compositeur, dont les ouvrages se font remarquer par leur style élevé , entra dans celte chapelle en i654- Parmi les ouvrages estimables qu'il a laissés , il s'en trouve un , sous le titre Missce deli' abbate D. del Pane à Lre, a r/uattro, cinque sei e otio voci. In Roma , 1687. Cet ouvrage contient une collection de messes dans la manière de Palesirina. Voy. Adami , Osser-vazioni.

PANETIUS, philosophe de la secte des Stoïciens , nalif de l'île de Rhodes , ou , selon d'autres, de la Phénicie , vécut cent vingt -neuf ans avant l'ère chrétienne, et jouit à Rome d'une grande réputation. On prétend qu'il est l'auteur d'un ouvrage , intitulé De geometris ac musicis proporlionibus.

PANNENBERG (Frédéric- Guillaume), musicien du magistrat et de la ville de Lnnebourg, publia, [ en 1787, urj recueil de trcate-sisj

anglaises et cotillons. Dès 1780, il avait compose ditiiîrens solos et quatuors pour le violons , restés manuscrits.

PANORMO (F.), a fait graver à Paris, en 1786, six duos pour flùle, op. I.

PAINTHEA , célèbre musicienne, de l'ancienne Grèce. Lucien , dans sa Dissertation des images , parle d'elle avec éloge.

PANZAGHI (Dora), ténor excellent au théâtre royal de l'opéra , à Madrid , vers 1760 , d'où il passa , vers 17*70, à celui de Munich. Il possédait une bibliothèque choisie de musique en ouvrages espagnols.

PANZAU (P. OcTAviEN), doyen au couvent de la Sainte -Croix à Augsbourg , d'une famille distinguée de cette ville , s'illustra , VfrTs 1750, comme compositeur et comme organiste. Un de ses ouvrages a été gravé à Augsbourg , sous le titre : Octoniuni ecclesiasticuin organicum.

PAOLl, chanteur distingué, se trouvait au théâtre délia Scala de Milan, en lySS.

PAOLTJCCI ( Le Père) , élève du père Martini , à Bologne, a publié en 1761 , en deux volumes in-folio, VArte pratica de Contrappunto.

Dans cet ouvrage, il rapporte des exemples tirés des meilleurs maîtres en harmonie , et y joint de savans commentaires. C'est un excellent ouvrage.

PAPAVOINE , premier violon de l'Ambigu-Comique , a donné au Théâtre Italien , en 1760 , Barbacole ou le Manuscrit volé, opéra en un acte. On lui attribue aussi plusieurs pantomimes jouées à l'Ambigu-Comique.

PAPE ( Ernest -Ferdinand ) , directeur de musique au gymnase royal et à la cathédrale d'Arosen , dans la Westermanrtie, en Suède ^ vers 1727 , est regardé comme l'auteur du Spécimen acadeniLcuni de Triade harmonica , attribué à Westbladh, et qui fut l'objet d'une discussion , sous la présidence du Magnat Burmann. V". Ehrempfortey p. 25 I.

PARADIES ( Maeie-Thérèse ) , née à Vienne le i5 mai lySg, devint aveugle à l'âge de cinq ans, et montra tant de dispositions pour les a^rts

et les sciences, que malgré le désavantage de sa position , elle parvint à très-bien toucher du forte- piano , sur lequel elle exécutait de mémoire les fugues et les concertos les plus difficiles de Bach , d'Hœndel , de Kozrluch, etc 5 à chanter, à composer, à parler plusieurs langues, à calculer , à connaître la géographie, à danser le menuet, etc. Vers 1780 et dans les années suivantes, elle parcourut avec sa mère les principales capitales de l'Europe , où elle excita également l'intérêt et Fadmiraiion. L'impéralice Marie- Thérèse , devant qui elle se fit entendre à l'âge de onze ans , lui donna une pension de 260 florins , qu'elle perdit à la mort de cette princesse} et Pilt, qui la vit à Lon»

dres, ne put s'empêcher, en l'entendant , de verser des larmes. On a gravé de sa composition à Amsterdam et à Leipsick , des sonates et des chansons. Elle composa à Vienne , en 1791, un opéra d'Ariane à Naxos.

PARADIES (PiET. DoM.), napolitain , habile claveciniste , compositeur profond, élève de Porpora» demeura long-tems en Angleterre, où il jouit de la plus grande estime.

En 1792, il demeura à Venise, où il avait composé jadis les opéras suiv'ans ; Alessandro in Persia , 1738; Decreto del fato , lySg, et le Muse in gara y cantate pour le Conservatoire des Mendicanti.Yers 1770, on a gravé de lui, à Amsterdam, six sonates pour clavecin , op. I.

PARADISI était , vers 1756 , à Londres, déjà avancé en âge. L'Europe lui doit une de ses plus habiles cantatrices, la célèbre Mara , dont il fut le maître.

PARAVIGINI ( Madame) , élève de Vio;ti , est une amateur trèsdistinguée sur le violon. Elle s'est fait entendre avec succès aux con-« certs de Fridzeri, et dans plusieurs réunions d'artistes et d'amateurs.

Voy. le Courrier des Spectacles, an 6, 29 germinal.

PARENTI ( François - Paul- Maurice ) , compositeur et maître de chant à Paris , est né à Waple* le i5 septembre 1764' Elève du conservatoire de la Pictà^ il a travaille le coalrepoiat avec Wicolo Saja-^

l'iJéal avec Gîacomo Trajclta , et l'accompagnement dit le partimenli avec le maître Taranlina. Il a donné en Italie les opéras suivans , qui ont eu du succès , surtout à Rome, où les compositeurs sont jug»;s en dernier ressort : La P^endemia ^' ilMatrimonio per fanât is ma ,- i Ving"

fiatori feiici ( tous trois opéra uffa ) j et en opéra séria : Jintigona ; il Re pastore ,• la JYittetli ,- VArtaserse.

En 1790, M. Parenli, nouvellement arrivé à Paris , a mis plusieurs morceaux de musique dans les Pèlerins de la Mecque , joués au théâtre de l'Opéra-Comique. Il a donné à ce théâtre, en 1792, les Deux Portraits , en deux actes ; et les Souliers mordorés; et en 1793 , THomme ou le Malheur, pièce en un acte, et quelques ouvrages de circonstance.

En 1802, il a conduit le théâtre de rOpéra - Buffa , en qualité de Maestro di Capella. Présentement il donne des leçons de chant, en suivant la méthode du maître de laPielà, Labarbiere, àil II S ici liane.

M. Parenti a composé beaucoup de messes, de motets et autres morceaux alla Palestrina.

PARIS (Nicolas) , chanteur distingué à la chapelle royale de Kaples, et ensuite a celle du prince d'Anspach , vers 1710.

PARMllXI (Ursula), de Bologne, cantatrice célèbre de 1670 à 1680.

PARNY (Evariste), membre de l'Académie Française et l'un de nos premiers poètes dans le genre élégiaque, est né à l'île de Bourbon en 1753. Il a publié, en 1787, des chansons Maaécasses , traduites eu français.

PÂRRAN ( Antoine ) , jésuite , né à Bourges en i65o, a publié à Paris, en i63o et 1646, un ouvrage in-4*^ , intitulé Traité de musique , contenant les préceptes de la composition. Ce tiailé, mal conçu et ïual ré<ligé, ainsi que ceux de Madin et de Lavoj'c-Mignot, eut quel que rcjiulation dans son tems.

PARSONS (WiLLiAAf ), directeur de musique du roi d'Angleterre en 1707, débuta le 4 juin de cette îinnée par une ode pour la fête fie la naissance du rou

PARTENIO (Giov.-DoMENico), de la province du Frioul , était maître au conservatoire des Mcndicanti, à Venise. On estime beaucoup sa musique dans les opéras suivans:

Genserico, 1669.— La C^nstanza.

trionfante ^ 1673. - Dionisio , i68i.

— Flavio Cuncberlo , 1682.

PASCAL ( Mademoiselle) , excellente harpiste, s'est fait entendre, en 1810, à l'un des concerts de mailame Blangini. Elle a beaucoup de verve et de brillant dans son exécution.

PASCH ( George ) , professeur à Kiel , né à Dantzick le 23 sep— terat)re 1661. Dans son traité De novis invenlïs , quorum accuratiori cultui facem prœtulit antiquitas , qui parut à Leipsick , et dont la seconde édition fut publiée en 1700, il trailp de plusieurs objets relatif^ à la musique. Voir chap. 3 , §. 24 ; chap. 6 , §. 25 } chap. 7 , §. 14, 21 , 24 et 60.

PASCH (Jean), magnat, a écrit à Witteraberg, en i685 , une dissertation ; De Selah, philologice enucleato. Voy. Ugolini, Thesaur, t. XXXil, p. 689-722.

PASCOLI (Bernardo), chanteur distingué de Ravenne , vécut ea Italie vers 1700.

PASI (Antoine) , soprani^te excellent, né à Bologne vers 1710, fut élève de Pistocchi , ce célèbrepère du chant moderne. Soit goiit , soit défaut de flexibilité de sa voix , il resta plus fidèle à la nature que son condisciple Bernacchi, qui sacrifia tout à l'art, et gâta par - là son chant excellent sous tous les autres rapports. Le mérite principal de Pasi consistait dans l'exécution de l'adagio j c'est le témoignage que lui rend Quanz , qui l'entendit à Parme eu 1726. Voy. Pistocchi.

PASQUALI (NicoLo) a publie' à Amsterdam, en 1762, une instruction médiocre sur l'accompaguo— ment, sous le litre : La Basie-continue rendue aisée. Lustig en publia, dix ans après, une seconde édition sous le titre : La Basse - continue rendue aisée, à l'usage des commen-»

çans, avec plusieurs exemples notés, revue et augmentée par J.-N. Luslig, en français et en hollandais. Une troisième édition de ce même ouvra|;e parut à Loxidrt'S , in-içiHa ,

SOUS le litre ; The Thorough-Bass inade easy , by Pasquàli.

PASQUALI (Paolo) , chanteur italien , vécut vers 1670.

PASQUALmi ( Marc - Antonio) , célèbre contre alto à Rome.

André Sacchi a peint le portrait de ce viriuose , aussi habile que modeste , dans un tableau où il est représenté couronné par Apollon ,derrière lui, on voit Marsyas nu et attaché à un arbre. Ce tableau magnifique a été gravé par Strange , avec Tinscription ; Apollo incorona iltnerito e punisce Varroganza Voy. Argeuville, Vies des peijjtres célèbres , t. I , p. 127 , et Forlcel , Hist. de la musique, t. I , p. aoy.

Pasqualini resta au théâtre depuis 1634 jusqu'en 1670.

PASQUALINI , que M. Gerber a rais pour Pasquàli no RI ni, violoniste célèbre , élève de Tartini. Voy.

Particle Pasqualino Bini.

PASQUATl (Dominica), cantatrice, élève de Sacchini , se trouvait, en 1770, au Conservatoire de rOspedalelto , à Venise.

PASSAÎIINI (Francesco), natif de Bologne, y était maître de chapelle, et mineur conventuel à l'église de Saint - François. Il a fait imprimer les ouvrages suivans : Sah mi concertati a 3, 4* ^ ^ ^ 'voci parte con violini , et parte senza , con Litanie délia B. V. a cinque voci con due violini , op. i. Nous ne connaissons pas son op. 2. Dans la suite , il publia : Compieta concertata a 5 voci , con violini ebli^ gati. Le premier est imprimé en 1671 , et le second en 1672. L'on trouve encore quelques Kyrie à deux chœurs de sa composition , en manuscrit , dans le magasin de Breilkopf, à Leipsick.

PASSERUS (Grov.-BATTrsTA), musicien célèbre et membre de piur sieurs académies de Rome , né en 1594 « était en même tems peintre, architecte et poète. On a de lui plusieurs poèmes et autres écrits , entre autres une dissertation sur la musique des Etrusques , qu'on trouve dans la Plctur. JEtruscorum , t. II , p. 73 etsuiv. Il est mort h Rome en

PASTERWITZ (George DE) , professeur de philosophie , régent ^e chœurs et directeur de rausicfue

dans l'abbaye des Bénédictins S Kremsmunster , dans la Haute — Autriche , né à Bierhutten , dans l'évêché de Passau, en i73o, enseigna , k Kremsmunster, en 1780, le droit naturel et le droit public, et en 1782, la police, le commerce et les finances , d'après Sonnenfels. Il possédait les connaissances les plus étendties, non -seulement dans ces sciences!, mais il en avait aussi acquis de peu communes dans la musique et dans la composition , pendant ses voyages dans une grande partie de l'Allemagne, en Hongrie , en Bohême , en Italie , etc.

Outre les oratorios Giuseppe ricon^ nosciuto de Métastase , et Samson , qui furent exécutés l'un et l'autre en 1776 et 1777, avec un succès prodigieux , on a encore plusieurs opéras allemands de sa composition.

PATOUART, habile maître de harpe, a fait graver à Paris, vers 1780 , plusieurs recueils d'airs et d'ariettes , avec accompagnement de harpe , et un trio pour la voix et deux violoncelles. On a encore de lui deux œuvres de sonates pour la harpe.

PATRASSI ( Michel ) , allô distingué, était, en 1782, directeur d'une société d'opéra italien à Brunswick.

PAÏRICIO ( Francesco ) , çhilosophe. Walther dit qu'il fut évêf\vie de Gaëte. Il était né à Clissa en Dalraatie, en 1629 ou i.'^»3o. On a de lui un ouvrage imprimé à Fcrrare en i586, sous le titre: Délia Poetîca , etc., où il traite dans le 5e, 6e et 7e livre de la seconde partie, de la manière de chanter des Grecs, et de leurs tctracordes.

PATRICK (Nathan), compositeur anglais pour l'église au commencement du dernier siècle. Boyoc, dans son Cathedral- Musik , cite quelques morceaux de sa composition

PAUL ( P. DUTREIH ) , connu sous le nom de ) , né à Lyon , fils de Jean Baptiste Dutreih, médecin, a fait de bonnes études dans sa patrie , mais entraîné par le goût du théâtre, il s'adonna a l'art dramati:»ue el fie ses premiers essais dans son pays même. Il y joua quelques représentations comme amateur ; partit ensuite pour Rouen , y joua

tîeux ans l'opcra comique , et fut appelé à Paris, où il débuta, le 26 avril 1804, par le rôle tVAzor. Il a été reçu , comme sociétaire, en 1809.

Un physique agréable , une bonne diction , et lïnielligence de la scène lui font tenir un rang honorable dans son emploi.

Madame Paul-Michu , son épouse, fille de Louis Micbu, née à Nancy, débuta à l'Opéra - Comique, le ii8 lévrier 1807 , par le rôle de Lucile dans Fopéra de ce nom. Ses débuis se continuèreut , pendant six mois , dans Sargines , Ajexis et Justine, Lisbelh , Félix , le Koi et le Fermier , etc. Elle est actuellement allachée au théâtre Faydcau.

PAULATI ( Andréa ) , compositeur distingué, donna à Venise, en 1713, Topera / P^eri amici^ que l'on reprit en 1^23.

PAUL! f P. Arcangelo) , carme, né à Florence , a publié à Rome , en 1699: Directoriuin Chor. , etc.

PAÙLI ( G0DEFH01 - Albert ) , ré à Cassenau , près de Kœnisberg en Prusse , au mois d'avril i0'65 , écrivit et fit imprimer, en 1719 , lors de rinslallalion du chanteur Jeau- AndréEdler, à Lalleld en Prusse, un discours latin , sous le titre:

Traclatus de choris prophetaruiii syinphoniacis in ecclesid dei , etc.

où l'autour recommande l'étude de la musique instrumentale et vocale, pour augmenter la solennité du service divin. A la fin, il cite beaucoup d'endroits, tant de l'ancien que du nouveau Testament , pour prouver son hypothèse.

Il y a ajouté ; Jppendix ex enchéridio tneovisitaloriœ sol'icitudinis , j en 5 divisions et soixante-dix-sept I questions; savoir : i*. des capacités d'un cha-nleur , dix questions j I 2!^. de la conduite d'un chanteur, sept questions ; 3^. des choses appartenantes aux fonctions duo chanteur, trente-une questions; 4*. du devoir qui sanctifie la musique, seize questions. 5*^. de l'examen du chœur et des écoliers, treize questions. Voy.

Ji/irenp/orte , p . 25 1 .

Pauli mourut le 26 janvier 1745.

PAULINI ( Christ. -FrÉdék.c), est l'auteur d'un ouvrnge allemand, intitulé Récréations philosophiques {Philosophischen Luststundcn)^ qui parut, à Francfort et Leipsick , en

1706, et d«ns lequel il examine la question si Saiil a été guéri par la musique , et de quelle manière.

PAULSEN ( Charlotte-Frédé- BiQUE ) , virtuose sur le violon, se fit tnten<lre avec succès devant la cour de Copenhague. A son retour de cette ville , elle passa par Hambourg, et y donna un concert, dans lequel elle se fit également admirer.

PAULSEN (Pierre), organiste à Gluckstadt, y a publié trois recueils de chansons pour le clavecin, depuis 1762 jusqu'à 1766. Le premier de ces recueils est annoncé dans les Lettres critiques, t. Il, p. 4^8.

PAULUS (HOFFHAlMî£R,dit jMagister), organiste célèbre au service de Maximilien i», en i4'5o, est cité avec éloge par Cusj)i:.icn , dans son Diariuni de l'entrevue de ce prince avec Ladislas, roi de Hongrie, Louis de Bohême et Sigismond de Pologne, qui eut lieu le 16 juillet i5i5"

PAUNELLIUS ( SÉBASTIEN ) ,

natif J'Aix-la Chapelle , est l'auteur d'un poème , intitule* TriunipJms inusicus , qui fut im[irimé à Anvers en i5t>5.

PAUSANIAS , dans sa Description de la Grèce, donne quelqu s renseignemens relatifs à la musique.

Voyez la traduction de Gédoyn.

fAUWELS (J.), compositeur et chef de l'orchestre du théâtre dé Rruxelles, mort à trente-trois ans, était né à Bruxelles en 1771 , d'un père musicien , dont il embrassa la profession. Doué du génie de la musique, il fit des progrès rapides dans cet art enchanteur. A peine adolescent, il était déjà cité comme un excellent violoniste. Pressé par 1«î besoin de donner l'essor à son talent, il vint à Paris a l'âge de dix- huit ans, pour y entendre les grands maîtres et s'instruire , à leur école , de la théorie de son art. Son jeu distingué, son habileté d'exécution Ijii ouvrirent , en arrivant dans cette capitale, les portes de l'orchestre du théâtre Feydeau , occupé alors par les bouffons italieVis : bientôt il se fit distinguer parmi le grand nombre de musiciens à lalens qui composaient cet orchestre.

Après trois ans de séjour à Paris, Pauwels revint dans sa ville natale, où sou talentsur le violon excitaVad»

miralioti des cotinaisseurs : son jeu était original, gracieux, expressif:

il avait un genre qui ne ressemblait à celui de personne et que tout le inonde trouvait exquis. Aussi la place de premier violon au spectacle • de Bruxelles lui fut-elle accordée.

Peu de tems après, il obtint celle de directeur de Torchestre du même spectacle. Le premier jour qu'il conduisit la partition , il le fit avec autant d'aisanse que s'il en avait eu une longue habitude. Dès lors, il se livra presque exclusivement à la composition , sans pour cela abandonner le violon, sur lequel il était de la première force. Ses œuvres principaux sont d'excellens concertos de violon , de cor , de flûte , de , forte-piano, et différens airs composés pour le grand Concert de Bruxelles, dont il ëlaii le fondateur; trois opéras, jouè'=; à Bruxelles avec succès : la Maisonnette dans les bois; l^Anteiir malgré lui ; et Léontine et Fonrose. Ce dernier opéra, en quatre actes, est le chef-d'œuvre de Pauwels.

Voy. l'Esprit des Journaux , messidor an 12, p. 27g.

P A X ï O IN , un des premiers violoncellistes de Londres de la fin du dernier siècle. Vers 1780, il fit Ç^znver à Paris six duos pour violoncelle, op. I.

PAZZAGLIA. On connaît de lui, depuis 1782, six trios poiir clavecin, avec violon obligé, en manuscrit, qui furent annoncés alors par le Magasin de musique de Hambourg.

PEARSOIN (Martin ) ou PIER- SON , compositeur anglais du dixseptième sièfcle , fut d'abord inspecteur des enfans de chœur à l'église de Saint- Paul , à Londres. Il fut créé, en i6i3, bachelier en musique, et publia en cette qualité, en i63o, à Londres : Motets , ou Musique de chambre , contenant plusieurs chansons pour l'orgue et autres insirumens , ainsi qu'un cantique funèbre à six voix , sur la mort de sir Falke. Il mourut dans la même année.

PECCI ( ToMAso) , gentilhomme de Sienne, y fit imprimer, vers 1800, plusieurs œuvres de madrigaux trèsestimés , dont il avait fait la musique et les paroles.

PÉCOURT ( Louis ) , compositeur de ballets à l'Académie de Mu^

siquc vers 1786 , était en même teml maître de danse h la cour de la di\chesse de Rourgogne.

PEKEL (Barthélémy) , vicemaître de la célèbre chapelle de Ladislas , roi de Pologne, en i643, a, fait insérer, dans le cribruin tnusicuni de Marco Scacchi , un chefd'œuvre de sa composition , oi\ l'on peu! chanter trois canons à la fois.

PELI ( Fbanç. ) , chanteur célèbre vers 17 o, établit à iViodèneune école de chant, qui devint par la suite très célèbre.

PÊLISSIER (Mademoiselle), cantatrice française très -estimée , née en 1707, débuta au théâtre de l'Opéra en 1722 , et charma le public autant par sa belle voix et sa manière de chanter, pleine d'art et d'agrément , que par sa jolie figure.

Il paraît qu'elle méritait cette grande faveur , puisque des étrangers, tels que Quanz et Marpurg , s'accordent à lui prodiguer leslouauges les moins équivoques.

Elle mourut à Paris le 21 mars 1^491 après avoir fait pendant quinze ans les délices du public, surtout dans le rôle de Thisbé.

Laborde raconte l'anecdote suivante au sujet de la Pélissier. Le Juif Dulis, iameux par ses richesses, voulant se venger de quelqu'infiJélité de cette actrice , chargea son valet de chambre de payer un soldat aux gardes pour donner des coups de bâton à celui qu'il soujiçonnait' de l'avoir offensé. Le soldat , honnête, fit semblant d'accepter la commission , pour qu'on n'en chargeât pas quelqu'autre, et alla révéler le complot. Le valet de chambre fut arrêté tt rompu en place de Grève. Dulis ne fut exécuté qu'eu effigie; et le jour de son exécution , il donna une fête splendide pour célébrer le traitement qu'on lui faisait pendant ce tems-là à Paris.

PELLATIS (Le Père Angelo), organiste à ï.reviso, a publié à Ve-.

nise , v.n 1667 , Coinpendio per impare le regole del cauto fermo , in-8°. Voyez la Ribliogr. de Forkel.

PELLEGRINI ( Ferd. ), musicien de INaples, a fait graver plusieurs ouvrages. Le premier parut à Paris en 1754 , et renferme plusieurs sonates pour le clavecin, avec

%»né lettre Sur le rôndau. En 1768, il publia son neuvième œuvre également à Paris, Il consiste en six «concertos pour le même instrument.

PELLEGRINI ( Pietro ) a la renommée d'avoir été un des premiers virtuoses sur le clavecin. En 1770, il était maître de chapelle à Jéglise des Jésuites , à Brescia , où il donnait alors ses propres ouvrages. Auparavant, il avait fait représenter son opéra Cirene. En Allemagne, on connaît de lui une seule eyniphonie en manuscrit.

PELLEGRINI ( Vallerio ) , chanteur au service du roi d'Espagne, florissait vers 1700.

PELLETIER, mécanicien deTInfantD. Gabriel, proposa, à Paris, en 1782 , le projet d'un chronomètre , dont on n'a plus entendu parler depuis.

PELLIZANI ( Antonia), cantatrice très-renommée, de Venise , vécut en Italie vers i^iS.

PEÎVA ( Jeaw ) , professeur de mathématiques au collège de France, mort en i558, publia, en iSSy, la première édition grecque et latine qui ait paru des ouvrages dEuclide, sur la musique, sous le titre : Eu— clidis Rudinienta tjiusices ,- ejus— dem sectio canonis. Cet ouvrage est dédié au cardinal de Lorraine.

PENNA ( Fpancesco ) , de Bologne, publia à Anvers, en 1688, un traité de musique en italien.

M. Burney , qui cjte cet ouvrage ^ans ses voyages , t. I, p. 89 , avoue cependant qu'il n'a pu se le procurer. C'est peut-être le même que le suivant.

PENNA (LoEENzo), professeur de théologie et de musique , et membre des sociétés philarnionique et autres de Bologne , né dans cette ville en i64o , a écrit un ouvrage sous le titre ; Gli primi albori musicali , qui parut en 1674» et dont on publia une cinquième édition , în-4^. , en 1696. Le premier livre 'Contient vingt-un chapitres, dans lei^quels il traite des principes du chant figuré. Le second livre, composé de vingt- quatre chapitres, qui renferment la doctrine de la composition, fut imprimé à Venise en 1678.

Le troisième livre, enfin, traite, en dix - sept chapitres , de la basseçoniinue. En 1689, il publia encore

à Modène son Dîrectorîo del canto, in-4"^. Son portrait, gravé en bois, se trouve au frontispice du premier livre de l'ouvrage cité plus haut.

PEPIN-LE-BREF, père de Char^ lemagne, est remarquable dans This* toire de la musique en ce que ce fut lui qui introduisit l'orgue dans les églises d'Occident. Voy. l'Introduction , p. 20.

PEPOLI (Le comte Alessaivdro), poète lyrique italien fort estimé.

Ses pièces de théâtre parurent à Venise en 1786 et 1787, en six volumes in-8*^. , sous le titre Teatro. Cet ouvrage prouve en même tems qu'il était compositeur , parce que l'on j trouve au second volume , sous le n'*. 3, une pièce intitulée : // Se polcro délia liberta , ossia Fi/ippi ( le Tombeau de la liberté , ou Phi.

lippi) , tragédie en cinq actes, que l'on regarde comme le chef d'œuvre de Tauteur, et dont il a composé lui-même la symphonie, ainsi que les entre - actes et quelques autres scènes que l'on a imprimées à la fin de la pièce. Ce que Ton y remarque de singulier, c'est que, dans k« combats et autres scènes guerrières, il fait un usage fréquent des tam*»

boars et des timbales. On doit regretter , dit M. Gerbcr, qu'il n'ait pas aussi employé le brun des canons , à l'imitation de Sarti ■ car les Romains ne connaissaient pas plus les uns que les autres.

PEPLSCH (Jean-Christophe), docteur en musique , organiste à la chapelle de Chasterhouse , fondateur de l'académie de niusiaue ancienne, et membre de l'académie royale des sciences à Londres , un des plus grands théoriciens en musique, naquit à Berlin en 16G7. Son père, ministre protestant dans cette ville , ayant remarqué de bonne heure ses dispositions pour la musique, lui donna deux maîtres à la fois, dont Fun devait lui enseigner la théorie de la musique, et l'autre la pratique. Le premier était Kîin»

genberg, fils de Goitîieb Klingenberg , compositeur et organiste aux églises de Saint-Jean et de Saint- Jacques, à Slettin • et l'autre était Grosse, saxon de naissance et organiste excellent. La fortunf" du père ne lui permit pas de prolonger audelà d'une année les sacrifices qu'il

faisait pour IVducation de soti Gis ; mais Pepuscb s'appliqua h. Tétude de ]a mvisique avec tant de zèle, que son habileté lerenditbientôtcélèbre, tt qu'a rage de quatorze ans, il eut l'honneur d'accompagner , sur son inslrumenl, celle qui chantait devant la reine. C'est à ce premier essai 1 1 aux talens qu'il y déploya qu'il lut redevable de sa ibrlune ^ car il fut chargé , dès ce jour même , de donner des leçons de harpe au prince royal , le bisaïeul du roi de Prusse actuel.

Encouragé par cette distinction honorable , Pepnsch continua ses études avec assiduité , et, non content de posséder les connaissances ordinaires d'un compositeur, fit des efforts pour approfondir jusqu'aux premiers élémens de cet arl. A cet effet, il s'attacha à étudier les anciens Grecs, et , aidé par son génie, s'acquit dès-lors la réputation d'un des plus profonds théoriciens en musique.

Après avoir continué , de cette manière, pendant plusieurs années et ses propres études et l'enseignement du prince royal , il quitta subitement Berlin et la perspective riante de faire sa fortune par la faveur dont il jouissait auprès de son élève , et se rendit à Londres.

Hav\rkins assure que la raison de ce Lrusque départ fut l'horreur que lui inspira l'arrestation et le supplice d'un officier qui s'était permis quelques propos indiscrets contre le roi.

Mais il est beaucoup plus croyable que ce qui lui inspira cette résolution fut la fortune que les Bononcini, qui avaient vécu auparavant r.vec lui à la cour de Berlin, venaient de faire à Londres. Peut- être aussi Tavaient ils invité secrètement à les Y joindre.

Pepusch arriva en Angleterre vers l'an 1700, et y fut reçu en qualité de virtuose et compositeur au théâtre de l'opéra de Drury-Lane , où les Bononcini étaient aussi engagés.

L'on trouve encore l'air : Hou hless is a soldier, de sa composition , à là suite de l'opéra Tomyris, que l'on a donné à cette époque. Ce changement de situation n'influa en rien sur ses études de la musique des anciens ; mais la passion avec laquelle il Içs poursuivit , lui fit adopter

l'opinion que la musique , au lien de marcher vers la perfection , ne faisait que déchoir depuis plusieurs années, et que ce que l'on en connaissait encore , soit en principes, soit en pratique , n'était rien en comparaison de ce qui était perdu.

Les otivrages qu'il publia dans ce tems prouvent que cette idée bizarre ne l'empêcha point d'exercer ses talens, dans la composition, au profil de la musique moderne.

L'on connaît l'état pitoyable dans lequel la musique dramatique se trouvait alors en Angleterre ; c'était avec peine que TOpéra se soutenait contre les sarcasmes que lui lançaient continuellement Addison et les autres rédacteurs du Spectateur.

Les amateurs de musique qui avaient eu l'occasion de visiter les théâtres italiens et d'y entendre la musique dt; celte nation, étaient charmés, principalement du récitatif , au point que les compositeurs anglais sévirent obligés de donner à leurs ouvrage une forme semblable, afin de satisfaire , en quelque sorte , ce goût général. Pepusch fut le premier qui hasarda un essai dans ce genre, en publiant, vers cette époque, six cantates de sa composition sur des paroles de John Hughes , et dans la manière des opéras italiens d'alors , et des cantates d'Alexandre Scarlatli. Cet essai eut tant de succès à Londres , qu'il en publia bientôt après encorç six autres dans le même genre , mais de diftérens auteurs.

Aiijourdhui , il n'existe plus de ces ouvrages que la seconde cantate du recueil, intitulée yilexls ^ et com mençant par ces mots : See ! ftoni the silent grove , que l'on entend encore aujourd'hui avec plaisir.

Il n'est point douteux qu'il ne se serait maintenu dans la faveur di4 r)ublic, si Haendel n'eût tout à coup paru comme un géant au milieu des compositeurs anglais. La musique de ce dernier devint bientôt la seule que l'on voulut entendre , et sa ma^ nière fixa le goût de la nation sous les rapports de l'harmonie et de la mélodie. Quoique les compositions de Pepusch fussent d'une pureté rare , elles étaient cepetidant infiniment au-dessous de celles de Hœn del , quanl à la richesse de l'harnionie et à la djvçrsité de la mcdulalioa

Pepusch eut assez cle bon sens pour reconnaître la supériorité de son rival , et quitter Taréne. Il commença dès-lors à donner des leçons de musique théorique , en enseignant les principes de l'harmonie et de l'art de la composition , non se4ilemeni à des enfans et h des commença ns , mais même k des maîtres.

En 1713, Tuniversité d Oxford lui conféra, avec Croft, le grade de docteur en musique j mais il n'en continua pas moins ses études avec lin zèle infatigable. Ayant entrepris la tâche d'enseigner les élémens de la musique et de, la composition, il reprit le système de Guy , et renouveila la Aiéthode de solfier sur une éclielle de six tons, que Ton avait abandonnée depuis près de cent ans , pour en adopter une beaucoup plus imparfaite et moins sûre, dans laqvielle on ne se servait que des quatre syllabes: sol, la, mi , fa. Il est étonnant que ses connaissances étendues en musique n'eussent pas fait apercevoir à Pepusch l'insuffisance de six syllabes , et que, malgré sa grande érudition , il ignorât encore la septième syllabe , dont on commençait déjà à faire usage en France et même en Italie.

' Sa manière d'enseigner les règles de la composition musicale à ses élèves , n'était pas moins singulière.

S'étant fait une très-grande idée du mérite des compositions do Corelli dès le moment qu'elles parurent , et les regardant comme le nec plus ultra de la mélodie et df' l'harmonie, il tenait une espèce de registre des exemples tirés des ouvrages de ce grand compositeur, et les exercices qu'il faisait faire à ses élèves consistaient à leur proposer des basses de ce maître , auxquelles ils étaient obligés de chercher des mélodies.

Le duc de Chandos, qui s'était fait bâtir, près Edgware , dans le Midlesf^ex , une maisor) , qu'il appelait Cannons , avant conçu l'idée ^'y vivre non-seulement avec une pompe royale, mais aussi de donner, par une chapelle choisie , toute la pompe possible au service divin que l'on y c lébrait , prit, en 1715, les virtuoses et les chanteurs les plus célèbres à son service, et salaria les