FRESQUE, ENCAUSTIQUE, DÉTREMPE , MOSAÏQUE ET MINIATURE VERNIE
Fresque (1). Cette manière consiste à appliquer sur la dernière couche de mortier qu’on étend sur un mur, des couleurs choisies principalement parmi des matières terreuses, détrempées à l’eau et mêlées à une petite quantité de chaux. La matière colorante pénètre dans le mortier encore humide et durcit avec lui.
(1) Pendant longtemps la plupart des artistes et des antiquaires ont pj«rti persuadés que les anciens ne peignaient sur les murs qu’à fresque, ou du moins que cette manière de peinare était chez eux la plus générale. Les mots de peinture sur les murs et celui de fresque étaient devenus en quelque sorte synonymes. L'empire de l’habitude était si puissant que les traducteurs appelaient du nom de peintures à fresque les peintures exécutées sur des murs dont les auteurs anciens n’indiquaient pas le procédé, et que, lorsqu’ils rencontraient dans les textes originaux les mots de peinture à la cire , de cire fondue , on d’autres semblables, fort souvent ils n’en faisaient pas mention. Caylus, à qui les arts ont l’obligation d’avoir rappelé l’attention de l’Europe sur la peinture à l’encaustique, fit des recherches insuffisantes; il attaqua cette erreur, et ne la détruisit pas. ( Mémoires de l1 * 3 Académie des belles-lettres , t. XXVII!, pag. 170 et suivantes.) Depuis que cet illustre amateur a écrit, on a pris encore pour des fresques des peintures où l’on a reconnu la présence du minium et où l’on a vu que les couleurs étaient incorporées à du bitume. (Correvon, Lettres sur Herculanum, lettre vin, pag. 240.) D’un autre côté, l’abbé Rcqueno, qui a retrouvé par ses expériences les principaux éléments de l’art de peindre à l’encaustique, et qui en a rendu la pratique familière à plusieurs artistes, s’était pénétré d’un tel enthousiasme pour sa découverte, qu’il allait jusqu’à croire que les anciens ne peignaient point à fresque, ou du moins que leur manière de peindre à fresque différait beaucoup de la nôtre; et il a seulement prouvé qu’ils y apportaient beaucoup plus de précautions et de soins que les modernes. (V. Requeno, Saggi sul ristabilimento delV antica arte de3 Greci et de3 Hom. pitl., saggio II, c. 3.) Il serait impossible de bien connaître les procédés usités chez les peintres du dixième siècle, si on ne fixait d’abord ses idées sur ces questions importantes. Elles doivent d’ailleurs inspirer un grand intérêt : comment se dire sans regrets que si Michel- Ange et Raphaël eussent exécuté les peintures du Vatican à l’encaustique, ces chefs-d’œuvre conserveraient encore toute leur fraîcheur?
(Note extraite de l 'Histoire de la peinture au
moyen âge , par Emeric David, pag. 83, édition Gosselin. Paris, 1842).
ABRÉGÉ DE L’iIISTOIRE DE LA TEINTURE.
D’après Pausanias, les grandes peintures du Lescké et du Pœcile sont des fresques. L’Egypte et la Nubie ont également les leurs, Herculanum en contient une grande quantité, qui cependant, d’après des opinions récentes, paraissent être plutôt des encaustiques. Les Grecs et les Romains en faisaient exécuter dans l’intérieur de leurs maisons et de leurs édifices ; cet usage s’est perpétué jusqu’à nos jours, puisque Raphaël, Michel-Auge, Jules Romain, Zuccaro, Lafosse, Bon Boulogne, Perrier, Cornélius et tant d’autres s’en sont servis pour leurs admirables travaux.
Ëncaustique (de sy/auffèv ou e-yxav- <7i X.V? du verbe eyv.cd w, brûler). Aristide de Thèbes (340 avant Jésus-Christ) est celui à qui on attribue l’invention de ce procédé, qui consiste à faire passer au feu les couleurs et les cires employées dans la peinture. Deux manières de peindre à l’encaustique paraissent avoir été employées par les anciens : la première consistait à couvrir une surface quelconque d’une couche de cire à laquelle, à l’état de fusion, on mêlait des couleurs pulvérisées, après quoi on dessinait, à l’aide du stylet, les figures que l’on désirait représenter. La seconde manière, qui se rapproche plus de la peinture proprement dite, consistait à appliquer les couleurs avec le pinceau sur la cire préparée comme nous venons de le dire. Un stylet chauffé servait ensuite à étendre ces couleurs et à les affermir dans la couche au moyen d’une cautérisation opérée par un fer nommé cauter ium (1). Cet art s’est perdu vers le neuvième siècle, et de nos jours bon nombre
(1) Raoul-Rochette, Montaberl, Roux, Arscnnc, etc.
de savants cherchent encore le secret d’un procédé dont l’explication que nous venons de donner, à l’aide des meilleurs documents, est loin d’être complète et satisfaisante. C’est en Allemagne que l’on s’occupe aujourd’hui avec le plus de succès de la peinture à l’encaustique.
La Détrempe vernie des anciens tient de la fresque et de l’encaustique. Les couleurs étaient fixées sur la surface par un gluten que l’on recouvrait ensuite du vernis employé dans l’encaustique. On chauffait et on polissait le tout par le même procédé.
mosaïque (de poucctou, lieu consacré aux muses). Sur une surface unie on indiquait, par un contour, le dessin qu’on se pro-. posait d’obtenir. Sur cette surface et sur ce tracé, l’artiste appliquait l’un contre l’autre des morceaux soit de marbre, soitd’émaux, de la teinte que le dessin exigeait ; il réunissait ces fragments par un ciment très fin, puis donnait à l’œuvre terminée un poli général. Les mosaïques trouvées dans les fouilles de Pompeï et d’Herculanum donnent de ce , procédé plusieurs exemples qui ne diffèrent que par la forme. Les Italiens nous ont laisséd’admirables mosaïques ; nous citerons, entre autres, la reproduction, à la basilique de Saint-Pierre à Rome, de la Transfiguration. de Raphaël. Parmi les modernes, en France, M. Belloni s’est distingué dans ce genre.
La Miniature s’est principalement appliquée aux manuscrits du moyen âge.
Ce genre de peinture, particulièrement employé sur parchemin et dans les livres sacrés, s’exécutait à l’eau ou à la colle. Comme l’indique son nom, il se traitait en dessins de petites dimensions et était d’un travail soigné et minutieux.
AA (Jacques Van (1er). E. H. f 1776. La Haye. Portraits.
Apprit son art chez son oncle, probablement Thierry Yan (1er Aa. — Se trouve inscrit sur le registre de la confrérie des peintres de La naye, en 1769. Visita l’Italie où il séjourna deux ans, et mourut à la fleur de l’àge.
AA (Thierry Yan der). E. H. 1731-1809.
La Haye. Histoire et ornements.
Élève de J. -H. Relier; plus tard il apprit de Gerrit Mets à peindre des voitures; il s’associa même avec ce dernier pour exploiter cette branche de son art. Il était de mode de son temps de peindre des armes, des fleurs, des enfants sur les panneaux des voitures; il excellait dans ce genre. Il peignit aussi des( tapisseries et d’autres ornements de salon. Séjourna à Paris. Son caractère lui fit beaucoup d’amis. = Le genre de son talent est cause que presque aucun de ses ouvrages n’est parvenu jusqu'à nous. = Ordonnance riche et variée, figures d’enfants bien peintes et bien dessinées.
AALST (Évrard Van). E. H. 1602-1658.
Delft. Nature morte.
Détails inconnus. = Tableaux en Bavière (plusieurs à Munich). — Gibier et attributs
de chasse, Berlin. —Gibier sur une table, ib, — Oiseaux morts (deux tableaux), Floreneb. — Un vase de fleurs, La Haye. — Gibier mort , ib. — Gibier mort et attributs de chasse, Dresde. =Ses œuvres sont rares et recherchées. Imitation parfaite delà nature.
AALST (Guillaume Yan), neveu d'Evrard.
E. H. 1620-1679. Delft. Fleurs et fruits, etc.
Élève de son oncle, qu’il surpassa. Il travailla en France et en Italie; dans ce dernier pays il était connu sous le nom de Gulielmo; travailla pour le grand -duc de Toscane. Il revint à Delft, puis se fixa à Amsterdam où il mourut. =Gibier mort sur une table et accroché au mur, Berlin. — Argenterie, verres à vin, fruits, etc., ib. — Plusieurs tableaux avec gibier, fruits, vaisselle, etc., Florence. — Fruits sur une table, Dresde. — Et autres, ib. — Gibier mort, Munich. = Disposition pittoresque, harmonie parfaite, couleur transparente, détails pleins de vérité, pinceau délicat.=Yentes : Y. Yan der Marck (1773), Oiseaux morts .- 50 florins.
AABTGEN YAN LEYDEN. Y. Klaaszoon.
AARTS (Richard). E. II. 1482-1577. Wyck (Hollande). Histoire religieuse.
Élève de J. Mostert. Il s’établit en 1520 à
DICTIONNAIRE DES PEINTRES
