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Palais de Justice.

Le Palais de Justice est le siège de la cour de cassation, d'une cour royale, d'un tribunal de première instance et de la cour des comptes.

L'abord du Palais est une place semi-circulaire, qui a pour base la rue de la Barillerie. Une belle grille sépare le Palais de la rue. Les bâtimens consistent en un bâtiment central duquel partent deux corps avancés qui se prolongent jusqu'à la place et présentent deux façades décorées chacune de quatre colonnes ioniques. Un escalier de soixante pieds de largeur, et dix-sept de hauteur, conduit au bâtiment central, lequel présente aussi quatre colonnes à l'aplomb desquelles sont quatre statues colossales représentant la Force et l'Abondance, par Benier, la Justice et la Prudence, par

Lecomte. Au-dessus de l'entablement règne une balustrade, derrière laquelle sont les combles. Le gradin en pierre, place' à la naissance du dôme quadrangulaire qui couronne l'ëdifice, porte les armes de France soutenues par deux anges. Les deux ailes latérales de la cour sont percées, au rez-de-chaussée, d'arcades au - dessus desquelles s'élèvent deux étages de bâtimens.

Le Palais, tel qu'on vient de le décrire, ne date, sous le rapport de la construction, que du règne de Louis XVI, et il ne donne qu'une faible idée du dédale de bâtimens auxquels il ne sert que de frontispice. Plusieurs de ces bâtimens sont des premiers temps delà monarchie, et l'espace occupé par ce qu'on appelle le Palais s'étend depuis le pont au Change jusqu'à la place Dauphine, et comprend en largeur la moitié de l'île de la Cité.

Le roi Eudes, auparavant comte de Paris, fit sa résidence au Palais, à la fin du neuvième siècle. Hugues le Grand et Hugues Capet, son fils, l'habitèrent; Louis le Gros y mourut en 1 1 87, et Louis le Jeune, son fils, en 1180. On l'appeloit alors \e Nouveau-Palais. Le palais des Thermes, qui avoit été la résidence des empereurs romains et des rois de la première race , s'appeloit le Vieux-Palais. Henri IH, roi d'Angleterre, y fut reçu en i254-

Saint Louis fit construire la chambre qui porte son nom, la grand'chambre et la Sainte- Chapelle. Philippe le Bel agrandit encore le Palais. Louis le Hutin y rassembloit le parlement, qui y tint ses séances sans que les rois cessassent de l'habiter. Fatigué du concours des plaideurs, Charles V l'abandonna pour habiter l'hôtel Saint-Paul. Cependant on trouve posté-

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rieuicment des documens qui montrent que Charles V et François I^»' y résidèrent.

Nos rois recevoient autrefois les ambassadeurs dans la grande salle du Palais; on y céle'broit les mariages des enfans de France, on y donnoit des festins publics. Une chapelle étoit attenante. C'est à l'extrémité de la grande salle qu'étoit la fameuse table de marbre , qui fut détruite par l'incendie de 1618. Cette table servoit aux festins royaux. Les empereurs, les rois, princes du sang, pairs de France et leurs femmes y étoient seuls admis. C'est sur cette table que les clercs de la basoche représentoient leurs farces. La salle, la chapelle et une grande partie des bâtimens furent incendiées le^ mars 16 18. Les registres du parlement furent seuls sauvés de ce désastre par les soins du greffier Voisin. En 1620, le roi ordonna la vente des terrains vagues qui bordoient les fossés de Saint-Germain-des- Présj le produit en fut affecté aux réparations du Palais. Jacques Desbrosses fut chargé des travaux, qui furent terminés en 1622. La nouvelle grand'salle, connue sous le nom de salle des Pas-Perdus, date de cette époque. Elle est célèbre par ses vastes dimensions, (jui sont de deux cent vingt pieds sur quatrevingts. Là, se trouvent les entrées de plusieurs tribunaux, de la courde cassation, des chambres du tribunal de première instance, du greffe des huissiers, du parquet du procureur du roi. Elle est éclairée par deux grandes ouvertures cintrées, pratiquées aux deux extrémités de chaque nef, et par des œi!s-de-bœuf espacés sur les flancs des voûtes. Dans une niche adossée au parquet du procureur du roi, on vient d'ériger un monument à Malesherbes. La cour d'appel siège dans le corps de bâtiment du centre; la salle des

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assises se trouve derrière celle-ci, et l'on y pe'nètre par une vaste galerie qui règne dans toute la longueur du palais et longe la salle des Pas-Perdus. Cette galerie est occupée particulièrement par des boutiques de libraires et de merciers; c'est un passage public. Les substituts du procureur du roi et juges d'instruction ont leurs parquets dans les subdivisions du Palais. Dans les combles de la salle des Pas-Perdus sont les archives. La conciergerie est au-dessous. La cour des comptes occupe dans la cour de la Sainte - Chapelle un édifice distinct, construit en 174° sur les dessins de Gabriel.

Les diverses parties du Palais ont conservé le caractère de l'architecture des temps où elles furent construites. On remarque sur le quai de l'Horloge deux tours terminées par une toiture de forme conique, et une troisième moins grande, qui semble postérieure. La tour la plus élevée qui subsiste est de forme carrée, et occupe l'angle du quai et de la rue de la Barillerie. Le tocsin de la Saint-Barthélemi lui a acquis une triste célébrité.

Le premier président du parlement demeuroit autrefois au Palais, dans l'hôtel de la préfecture de police : le Palais a cessé d'être la demeure des magistrats qui y exercent des fonctions.

Palais du Louvre.

Le Louvre peut être présenté comme la première maison royale de France. On s'est occupé de l'étymologie de son nom, mais on n'a rien trouvé de bien certain à cet égard. Les uns ont cru qu'il signifîoit Vouvrage par excellence, ou le chef-d'œuvre^ et que l'on a dit le

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Louvre pour l'œuvre ou l'ouvrage. D'autres ont eu recours, avec raison , à la langue sMBpne, et avancent qu'en saxon louer signifie château. Quelques autres font venir cette de'nomination de ce que le Louvre étoit situé dans un lieu propre à la chasse au loup, ce qui lui avoit valu dans des anciens titres le nom de Lupara. Ce même nom fut donné depuis à toutes les maisons royales.

L'origine du Louvre est le tliême d'une foule d'opinions contradictoires; mais ce qui est bien constant, c'est que sous le règne de Philippe- Auguste, le Louvre étoit un château, et qu'il s'appeloit le Louvre. Ce prince le dégagea de diverses redevances qu'il payoit annuellement aux religieux de Saint-Denis de la Châtre, à l'évêque et au chapitre de Paris, comme étant en partie enclavé dans la circonscription de leurs seigneuries.

Par l'ancienne situation du Louvre, on juge que ce château avoit été bâti à deux fins, pour servir de maison de campagne à nos rois, et pour servir de forteresse. Cependant Paris s'accrut si rapidement, qu'en peu de temps le Louvre fut environné de maisons et de rues. Malgré cela, lorsque Philippe-Auguste fit tracer l'enceinte de Paris qui date de son règne, on évita d'y enclaver le château royal.

Le plan de l'ancien Louvre s'étendoit, sous la figure d'un rectangle, depuis la Seine jusqu'à la rue de Beauvais, laquelle est détruite depuis les projets de jonction du Louvre et des Tuileries ; et depuis la rue Froidmanteau jusqu'à là rue du Coq. C'étoit une suite de bâtimens si simples d'architecture, que leurs façades continues ressembloient à quatre pans de murailles I>ercées à l'aventure de petites croisées les unes sur les

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autres, sans aucune syrae'trie. Ces bâtimens e'toient d'ailleurs flanq^yh|j d'un grand nombre de tours, et environnés de fossés larges et profonds^: au centre étoit la grande cour, dent les dimensions étoient de trente-quatre sur trente-deux toises, Au centre s'élevoit une grosse tour nommée spécialement la Tourdu-Louvre. Les autres tours étoient la tour de la Librairie, celle de l'Horloge, du Bois, de l'Écluse, de l'Armoirie, de la Fauconnerie, de la Taillerie, de la Grande et de la Petite-Chapelle, du Pont-des-Tuileries, etc. Les corps-de-logis étoient à deux étages sous Philippe-Auguste; Charles V les fit rehausser de cinq ou six toises et couronner de terrasses. Plusieurs basses-cours communiquoient à la cour principale.

De la Tour-du-Louvre relevoient jadis les grands fiefs et seigneuries du royaume. Un fossé d'une largeur et d'une profondeur considérables régnoit au pourtour. Elle tenoit à la cour par un pont de pierre d'une seule arche, et par un pont-levis; et au château, par une galerie de pierre , qui aboutissoit au grand escalier du corps de derrière. L'on y montoit par un escalier fermé par bas d'une porte de fer. Sur le pignon du pont-levis étoit la figure de Charles V tenant un sceptre, sculptée par Jean de Saint-Romain, moyennant 6 livres 8 sous parisis qu'on lui donna. La Tour-du-Louvre a été pendant long-temps le dépôt des trésors et épargnes de nos rois; elle fut aussi destinée à recevoir des prisonniers d'Etat. Parmi ces prisonniers on compte trois comtes de Flandre, et Enguerrand de Coucy, lequel y fut conduit par le commandement de saint Louis, pour avoir fait pendre injustement trois jeunes gentilshommes flamands qui avoient chassé des lapins sur ses terres; Enguerrand de

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Marigny, Jean deGrailly, Captai de Bucli, qui y mourut de chagrin. Le dernier prisonnier qu'on y ait mis est Jean II, duc d'Alençon. Dans la suite, le château de Vincennes, la Bastille, la tour de Bourges, le château d'Angers, et autres lieux fortifiés, servirent de prisons d'Etat.

La tour de la Librairie étoit ainsi nommée parce qu'elle contenoit la bibliothèque du roi Charles V, la plus nombreuse et la mieux conditionnée de son temps. Neuf cents volumes environ la composoient; ce qui étoit beaucoup à une époque où l'imprimerie étoit inconnue.

Voy. Bibliothèque du Roi.

Le grand portail du Louvre étoit du côté de la rivière. Parmi les jardins, celui qui étoit nommé le Parc étoit le long de la rue Froidmanteau, et a subsisté jusqu'à Louis XIII.

Les rois de France ne logèrent que rarement au Louvre jusqu'à François P''; et sous ce dernier prince, ce palais étoit en si mauvais état, qu'il fallut y faire des réparations pour loger l'empereur Charles-Quint, en iSSg.

Cependant François lei", qui avoit commencé dès i528 un nouveau bâtiment au Louvre, sur les dessins de Pierre Lescot, abbé de Clagny, laissa à son fils Henri II le soin de le continuer et de l'achever. Notre célèbre Jean Goujon fut chargé de la sculpture. Le Louvre, tel que nous le voyons aujourd'hui, fut ainsi commencé sous François ler, et achevé en partie sous Henri II. Louis XIII a fait bâtir le pavillon de l'Horloge, et c'est Louis XIV qui lui a donné son plus bel ornement, la fameuse colonnade que l'on doit au génie de Claude Perrault : on sait que le cavalier Bernin

fut appelé d'Italie pour exécuter cette façade du

Louvre, et que cet artiste donna de nouveaux plans

qui ne furent point approuvés par le ministre Col-

bert.

La façade du côté de la Seine date du temps de l'empire; on complète encore les travaux de détail, et ceux que les dégradations occasionées par la vétusté ou l'intempérie des saisons ont rendues nécessaires.

La grande façade du Louvre est du côté de l'église Saint- Germain -l'Auxerrois; elle a quatre-vingt-sept toises et demie de longueur. La principale porte est dans l'avant-corps du milieu, qui est décoré de chaque côté de huit colonnes couplées et terminées par un fronton, dont la cymaise est de deux pièces de cinquante-quatre pieds de longueur sur huit de largeur, et dix-huit pouces d'épaisseur. La façade du côté de la Seine présente aussi trois ordres de fenêtres et est orné de pilastres cannelés. Le palais est de forme carrée, et présente à l'intérieur de la cour, laquelle a soixantetrois toises sur chaque demension, quatre faces de hâtimens qui offrent à la vue plusieurs pavillons et corps-de-logis. Tout l'édifice est de trois ordres ou étages, et les avant-corps sont enrichis de colonnes. Des bas-reliefs ajoutent au luxe de ces façades, basreliefs qu'on doit au ciseau de Goujon, de Sarrazin, et de plusieurs sculpteurs modernes connus. Quatre vestibules spacieux conduisent à l'intérieur des appartemens, et correspondent à des escaliers parmi lesquels on distingue celui de la façade de Perrault, pour ses formes grandioses et monumentales. Les appartemens du Louvre n'ont point encore de destination spéciale et sont encore occupés par les ouvriers qui

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les restaurent. Ils ont servi depuis quelques années aux séances d'ouverture de la chambre des députés, à l'exposition bisannuelle des tableaux, à celle des produits de l'industrie. Le rez-de-chaussée du Louvre est occupé par deux musées : celui des antiques, qui est un département du musée Royal, et par le musée d'Angoulême. ( Voy. ces titres. )

La façade nord et la façade occidentale du Louvre ont été dégagées des masures qui les obstruoient. Un projet, dont l'exécution a été commencée sous l'empire et qui se poursuit toujours, quoique avec moins d'activité, permet de croire que le Louvre sera un jour à venir joint aux Tuileries par une double galerie : l'une qui longe la Seine et qui existe depuis long-temps i l'autre qui part du pavillon nord-ouest du Louvre, et dont l'extrémité se joint au pavillon de Marsan.

Il y auroit un volume à écrire sur les bas-reliefs, les ornemens et statues qui servent de décoration fixe au palais du Louvre. Nous renvoyons aux descriptions particulières. Comme théâtre historique, ce lieu n'est pas moins riche en souvenirs et anecdotes : demeure de Charles IX et de Henri IV, le Louvre fournit à Clio des faits qu'elle juge avec sévérité, et beaucoup d'autres qu'elle réserve à l'admiration et à la reconnoissance de l'humanité.

Comme tous les châteaux royaux , le Louvre a Un gouverneur, dont le siège est dans l'aile qui règne depuis le péristyle de la rue du Coq, jusqu'au pavillon nord-ouest.

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Palais des Tuileries.

Ce palais a pris son nom d'un endroit où étoient plusieurs tuileries, qui pendant trois ou quatre cents ans ont fourni la plupart des tuiles qu'on employoit à Paris. Il y avoit aussi dans le voisinage deux maisons appele'es Hotels - des ~ Tuileries : l'une, donnée aux Quinze-Vingts, en 1842, par Pierre des Essarts, avoit quarante-deux arpens de terres labourables, fermées de murs; l'autre appartenoit à Nicolas Neuville de Villeroy, secrétaire des finances et audiencier -de France; elle étoit accompagnée de cours et de jardins, et longeoit le cours de la Seine. François I^"" fit l'acquisition de la première, et donna à Villeroy, en échange de la seconde, les château et terre de Chanteloup, près d'Arpajon : son but étoit de faire élever dans l'emplacement des deux maisons en question une demeure plus agréable et plus salubre à la duchesse d'Angoulême, sa mère, qui se trouvoit incommodée au palais des Tournelles. Cette princesse, devenue régente du royaume, donna en i525 cette propriété à Jean Tiercelin, maître-d'hôtel du dauphin, et à Suide du Trot, sa femme, pour en jouir leur vie durant. Charles IX ayant ordonné la démolition du château des Tournelles, et Catherine de Médicis voulant en faire bâtir un autre, elle choisit la maison des Tuileries, acheta les bâtiraens et terres voisines, et fit commencer en 1 564 le palais qu'habitent aujourd'hui nos rois.

Les travaux commencèrent sous la direction de Philibert de Lorme et de Jean Bullant; ils furent continués en 1600 par du Cerceau. C'est sous Louis XIV

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qu'ils furent achevés par François d'Oibay, sur les plans et dessins de Louis Levau, premier architecte.

La fi\çade consiste en cinq pavillons et quatre corpsde-logis sur une même ligne, dans une longueur de cent soixante-huit toises. Divers ordres d'architecture de'corent ces bâtimens. Le pavillon de l'Horloge n'avoit e'té de'core' jusqu'au règne de Louis XIV (jue des ordres ionique et corinthien; on y ajouta le composite et un attique. Les colonnes de tous ces ordres, du côté du Carrousel, sont de marbre Jjrun et rouge. Sur l'entablement règne un fronton, dans le tympan duquel sont les armes de France, et le tout est surmonté d'un dôme carré. Du côté du jardin la disposition esl la même.

Le premier ordre des trois corps du milieu est ionique, à colonnes bardées; les deux pavillons qui suivent sont aussi ornés de colonnes ioniques, mais cannelées avec des rinceaux d'olivier dans les cannelures, depuis le tiers jusqu'au haut, posées sur un grand stylobate ou piédestal continu. Le second ordre de ces deux pavillons est corinthien; il est surmonté d'un attique, terminé par une balustrade et des vases. Les deux corpsde-logis qui suivent, ainsi que les deux pavillons des extrémités, sont .d'un ordre composite, en pilastres cannelés et surmontés d'un attique avec des vases sur l'entablement. A droite et à gauche de la porte du côté du jardin s'étendent des galeries ouvertes et percées de portiques, où sont placées dix-huit statues antiques en marbre, représentant des sénateuis romains, revêtus de la toge. On peut rappeler que c'est en conséquence d'un arrêté de la convention que ces statues ont été placées dans les portiques de la façade occidentale du palais des Tuileries. Ces portiques sont

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surmontés de terrasses. Sur les gaines placées entre les trumeaux des croisées sont posés vingt -deux bustes, en marbre, de généraux et d'empereurs. Leur mise en place date de la première année du consulat. A chaque côté de l'endroit en question est un lion de marbre blanc, appuyé sur un globe. En entrant dans le vestibule on voit deux statues antiques , représentant Mars et Minerve.

Les galeries qui viennent d'être décrites donnent accès dans les appartemens; mais la principale entrée, l'entrée d honneur, est l'escalier qui prend son origine sous le vestibule, escalier qu'on trouve à droite en entrant par la cour, ou à gauche lorsqu'on pénètre par le jardin. Cet escalier est bordé d'une balustrade en pierre où sont entrelacées des lyres et des couleuvres sous des têtes de Méduse, emblème de Louis XIV et de Colbert. La salle des Cent-Suisses est au premier pallier. En avant, sont deux statues debout, représentant le Silence, et deux statues assises, représentant les chanceliers d'Aguesseau et L'Hôpital. Au pallier supérieur est le sallon de la Chapelle, et une petite pièce oblongue qui servoit, à une époque antérieure, aux séances du conseil d'État. Sur son plafond on voit une copie de l'entrée de Henri IV dans Paris, d'après Gérard. Le tableau du même peintre représentant la bataille d'Austerlitz s'y voyoit autrefois. La chapelle est entourée de deux ordres de colonnes en pierre et en stuc, formant de trois côtés, au premier étage, des tribunes. Au fond est l'autel ; sur le devant est la tribune du roi, ayant l'orchestre au-dessus d'elle. L'ancienne salle des Machines, laquelle servit autrefois aux séances de la Convention, est la salle de spectacle de la cour. Elle est décorée d'un rang de colonnes ioniques.

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La loge du roi est placée vis-à-vis la scène; à droite et à gauche se développent des amphithéâtres en corbeille, réservés aux dames. Il est d'usage que la cour occupe au théâtre le parterre, les galeries de plainpied et le premier étage : les personnes de la ville invitées sont placées au rez-de-chaussée, dans les loges grillées, et au-dessus de la galerie, sur deux rangs. La salle de spectacle de la cour sert à d'autres usages : on y donne des bals, des banquets; alors la salle se répète en construction mobile sur la scène, et le parterre s'exhausse au niveau du théâtre.

La communication de la salle des Maréchaux, dans le pavillon de l'Horloge, avec la chapelle, ne peut avoir lieu sans descendre au rez-de-chaussée, et se voir exposé à l'intempérie des saisons. Cet inconvénient a nécessité la construction d'une galerie vitrée qui occupe la terrasse septentrionale, et à laquelle on a donné l'apparence d'une tente. Revenons au pavillon central et à la salle des Maréchaux. Un balcon soutenu par des consoles règne dans son pourtour. Du côté du jardin est une tribune supportée par quatre cariatides copiées sur celles de Jean Goujon au Louvre. Les portraits des maréchaux de France sont le principal ornement de cette salle. De là on communique au salon des Nobles, lequel a six croisées sur ses faces. Au plafond sont peints des sujets militaires, traités poétiquement. Vient ensuite le salon de la Paix, orné d'une statue de la Paix, d'argent massif, exécutée d'après Chaudet, Le plafond représente le Soleil répandant ses rayons naissans sur la terre, par loir; le Temps montre à la planète l'espace à parcourir; le Printemps paroît menant à sa suite l'Abondance; la Renommée publie les bienfaits de l'astre du jour; les

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quatre parties du monde, caracte'risées par des personnages divers, se réjouissent de ses dons. De là on passe à la salle du Trône. Trois croisées l'éclairent sur la cour. Le trône est élevé de trois marches. Il est en velours cramoisi, des fleurs de lis et autres ornemens sculptés le rehaussent. Le dais qui le recouvre est de la même couleur; les accessoires de ce dais sont des fleurs de lis et des franges en or. Il est suspendu par une couronne de branches de chêne et de laurier qui est attachée à une châsse au-dessus de laquelle s'élève un heaume surmonté d'un panache blanc. Des tapisseries des Gobelins composent la tenture de cette salle, dont le plafond, peint par Flémaël, a pour sujet la Religion protégeant la France. Derrière est le cabinet du roi, dont la cheminée est de marbre blanc, et où M. Taunay a sculpté l'Histoire et la Renommée entourées de trophées militaires. A l'extrémité des grands appartemens est la galerie de Diane, dont le plafond offre des copies de peintures du palais Farnèse à Rome. Des glaces placées entre ses croisées et à ses extrémités, quatre grands tableaux et huit dessus de portes, complètent la décoration de cette galerie. Derrière est l'appartement de service du roi, ayant vue sur le jardin. Cet appartement est composé d'une antichambre, de deux salons, du cabinet du roi, du second cabinet, d'une chambre à coucher et d'un cabinet de toilette. Tous les plafonds offrent des peintures; celui de l'anticliambre, exécuté en 1810, a pour sujet Mars marquant par une victoire chacun des mois de l'année. Dans l'ensemble de ces appartemens et leur décoration, on retrouve le style d'ornemens en vogue sous Louis XIV. Les appartemens du rez-dechaussée , qui sont occupés par madame la Dauphine,

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sont dans le goût moderne. Dans leur prolongement, et toujours dans la partie méridionale du palais, est la salle à manger et la salle de concert, dont on fait au besoin une salle de spectacle pour les repre'sentations particulières. Plus loin, du même côté et au-dessous du rez-de-chausse'e, sont les cuisines. Le pavillon dit de Marsan est à l'oppose', et longépar la rue de Rivoli. Ce pavillon contient deux appartemens complets, l'un au premier et l'autre au rez-de-chaussée. Madame la duchesse de Berri occupe ce dernier. Les appartemens des Enfans de France sont dans la galerie qui part du pavillon de Marsan, et va se dirigeant vers le Louvre.

Cette même galerie contiendra aussi, dit-on, la trésorerie , le gouvernement et la conciergerie du palais.

Les objets d'arts qui décorent les appartemens des Tuileries ne peuvent être décrits dans un ouvrage qui est fuit de manière à subsister, par la raison que ces objets sont fréquemment renouvelés et que leur histoire ou description appartient à une description complète du Garde-Meuble ou du Musée.

La cour du palais des Tuileries est séparé de la place du Carrousel par une grille en fer. Cette grille repose sur un mur d'appui de quatre pieds de haut, et porte h sa partie supérieure des fers de lance dorés. Des colonnes, érigées de distance en distance sur le mur d'appui, lui servent de soutien. Ces colonnes sont surmontées par des boules dorées et ornées de pointes semblables aux colonnes milliaires des Romains. Des massifs supportant des statues marquent les entrées de la cour, qui sont au nombre de trois dans l'étendue de la grille. Les statues de la porte du côté de la rue de Rivoli sont deux Victoires, par Pctitot. A la porte cen-

traie est l'arc de triomphe dont la description est l'objet d'un article particulier; les figures de la troisième porte, vis-à-vis les appartemens du Roi, représentent la France et l'Histoire. Deux autres entre'es conduisent dans la cour : le guichet du quai et le guichet de la rue de Rivoli. L'intérieur de la cour forme un parallélogramme presque aussi vaste que le Carrousel, séparé par deux lignes de bornes de granit, liées les unes aux autres par des chaînes de fer. C'est là qu'a lieu tous les jours à midi la parade de la garde qui est de service au château.

Palais de la Chambre des Députés.

Place du Palais-Bourbon.

Ce palais est une dépendance du palais Bourbon ( voj. ce dernier). L'entrée sur la place est très-belle; la grande porte est accompagnée de chaque côté d'une colonnade d'ordre corinthien. Il fut disposé dans le principe pour la section du corps législatif dite conseil des cinq cents y établi par la constitution de l'an III de la république. L'architecte Gisors exécuta les constructions nécessaires. Une partie des anciens bâtimens a pu servir aux nouveaux. On ajouta en 1795, au centre, du côté de la cour, un avant-corps décoré de huit colonnes, surmontées d'un attique que couronne un fronton dont le bas -relief représente la Loi protégeant l'innocence et punissant le crime. Sur deux piédestaux sont des statues représentant Minerve, par Bridant jeune, et la Force par Espercieux. Les deux figures accompagnant le cadran de l'horloge sont de Fragonaixl. La salle des séances est demi-circulaire, et

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(lisjiosée en amphithéâtre. Le fauteuil du président et le bureau font face à l'amphithéâtre. Les parois de cette salle sont en stuc vert antique et revêtues de draperies. Six niches latérales contiennent les statues des orateurs les plus célèbres de Rome et d'Athènes. Plusieurs salles adjacentes, convenablement décorées, servent aux travaux intérieurs et particuliers de MM. les députés.

La façade du côté de la Seine a été construite, de i8o4 à 1807, sur les dessins de M. Poyet. Elle est précédée d'un vaste perron de dix-huit pieds d'élévation et divisé en deux rampes. La largeur de l'escalier est d'environ cent pieds. On y remarque deux statues colossales, qui représentent la Justice ou Thémis , par Houdon, et Minerve eu la Sagesse, par Roland 5 et quatre autres statues, qui sont celles de Sully, par Beauvalet; deColbert, par Dumontj du chancelier de L'Hôpital, par Deseine; du chancelier d'Aguesseau, par Foucou. La façade est caractérisée par douze colonnes corinthiennes de grande proportion, qui supportent un entablement et un fronton. Les dilférens bas-reliefs relatifs à Napoléon ont été détruits.

Palais du Luxembourg, ou de la Chambre des Pairs.

Rue de Vaugirard, n»» 19 et 21.

Ce palais otoit dans son origine une grande maison accompagnée de jardins, que Robert de Harlay de Sancy avoit fait bâtir vers le milieu du seizième siècle. Elle passa dans les mains de la veuve de Robert de Harlay,

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Jacqueline de Marinvillier. Ensuite le duc de Pinei- Luxembourg en fit l'acquisition, et en i583 il acheta plusieurs pièces de terre contiguës pour en agrandir les jardins. C'est en 1612 que Marie de Médicis l'acheta moyennant la somme de 90,000 livres. Elle y joignit, en 161 3, la ferme de l'Hôtel-Dieu, contenant sept arpens et demi, puis ving-cinq autres arpens au lieu appelé le Boulevard. De nouvelles augmentations suivirent ces premières. Mais nous allons en revenir au palais lui-même. Ce que nous supprimons ici se trouve à l'article Jardin du Luxembourg.

Les fondemèns du palais furent jetés en 161 5. Marie de Médicis choisit pour en être l'architecte Jacques Desbrosses, lui prescrivant d'imiter, autant que le terrain pourroit le permettre, le dessin du palais Pitti, demeure du grand-duc de Toscane. Ce monument occupe un parallélogramme de cinquante toises de face sur soixante de profondeur. La façade sur la rue de Tournon est composée de deux pavillons liés entre eux par deux terrasses que supportent des galeries ouvertes, au milieu desquelles s'élève une coupole. Celte coupole se rattache au corps-de-logis principal par deux ailes élevées d'un étage; quatre gros pavillons carrés, dont la toiture s'élève en pointe, sont aux angles du corps de bâtiment principal. Le Luxembourg est élevé de deux étages. Les divers bâtimens énumérés cj-dessus comprennent la cour, laquelle est carrée. Cette cour est enceinte d'arcades ouvertes et d'arcades fermées. Le second étage de la partie centrale est en retraite d'une terrasse régnant depuis les deux pavillons du sud jusqu'au milieu. Trois ordres d'architecture décorenl ce palais^ dont tous les ordres, les murs et massifs sont couverts de bossages. Le rez-de-chaussée

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est (l'ordre toscan j le premier étage, d'ordre dorique j le second, d'ordre ionique. Le fronton du côté de la cour est décoré d'une allégorie relative au commerce. Ce morceau est de Duret, mais on ne sait à qui attribuer les quatre figures qui sont au-dessous. Du côté du jardin est un cadran solaire, supporté par des figures de ronde bosse représentant la Victoire et la Paix , par Espercieux, et le même sujet par Beauvalet. Les figures qui sont dans l'arrière-corps sont la Vigilance et la Guerre, par Cartellier.

Aucune construction étrangère ne touche au palais des Pairs , et ne rompt l'harmonie de ses proportions. Une grille en fer l'isole du côté de la rue de Vaugirard; sur les autres côtés il est partout accessible, si ce n'est pourtant dans quelques parties oîi un grillage à hauteur d'appui protège d'étroites plates-bandes qui touchent à ses murs. Ce palais a été regrattjé et restauré de 1795 à i8o5. Depuis qu'il a été consacré au sénat, et postérieurement à la Chambre des Pairs, il a subi à l'intérieur des changemens, qui ont été heureusement exécutés par l'architecte Chalgrin. L'escalier d'honneur de la Chambre occupe l'aile droite. Vingt-deux colonnes d'ordre ionique supportent sa voûte, ornée de caissons. Des statues et des trophées décorent succès, sivement ses entablemens non occupés par des croisées- Les statues sont : celles de Desaix, par Goix fils; de Caffarelli, par Corbet; de Marceau, par Dumont ; de Joubert, par StouiT; de Kléber, par Rameau. Les trophées sont de Hersent. Deux bas-reliefs, par Duret, représenlant Minerve et les Génies, sont à ses extrémités. L'antichambre et la salle des Messagers sont décorées par des statues et des tableaux. Le Silence et la Prudence, par Mouchi et Deseine, sont dans la seconde

salle; dans la première, Épaminondas par Duret ; Miltiade, par Baizot, et Hercule, par Le Pujet. On pourroit se demander si ces dernières statues sont bien à leur place. Vient ensuite la salle des séances, laquelle est semi-circulaire. Les murs sont revêtus de stuc qui imite le marbre blanc veiué ; un ordre de colonnes corinthiennes en stuc, dont les intervaUes sont ornés de statues d'anciens législateurs, supporte la voûte, peinte par Lesueur. Au milieu de la ligne droite opposée à l'hémicycle sont placés dans un enfoncement le siège du président et le bureau des secrétaires. L'orateur est placé au bas. Les sièges des pairs sont en amphithéâtre dans la partie circulaire. Une riche tenture de velours bleu couvre les parois de cette enceinte. Le buste du roi régnant est toujours placé en face du bureau.

Les autres salles remarquables sont la salle du Trône, où M. Barthélémy a représenté, au milieu de la voûte, Henri IV sur un char guidé par la Victoire; et la salle du Pavillon à gauche, dont la tenture et l'ameublement sont en velours peint, représentant les vues de Rome. Au rez-de-chaussée sont la chapelle et une salle disposée pour renfermer le livre d'or de la pairie. Ce livre est orné d'arabesques et de peintures de Philipjie de Champagne, réunis avec tant d'art, qu'ils semblent avoir été composés originairement pour cette place. (Voyez, pour la galerie de tableaux, l'article Musée du palais de la Chambre des Pairs ).

Arrêtons-nous encore sur quelques faits relatifs à l'histoire du palais en question , depuis Marie de Médicis jusqu'à nos jours. Cette princesse le légua à Gaston de France, frère unique de Louis XIII, qui lui donna le nom de palais d'Orléans. Il fut successive-

ment possède en 16^2 par Anne-Marie-Louise d'Orléans, dite mademoiselle de Montpensier, et par Elisabeth d'Orléans, duchesse de Guise. Celle-ci le vendit à Louis XIV en 1694- Il devint ensuite l'habitation de la duchesse de Brunswick et de mademoiselle d'Orléans, reine d'Espagne, et fut enfin donné par Louis XVI à Monsieur, depuis Louis XVIII, qui l'habita jusqu'au mois de juin 17 91, époque à laquelle il quitta la France. On le convertit en une prison en 1798. Le 5 novembre 1795, le Directoire exécutif s'y établit et y résida jusqu'à sa suppression, le 10 novembre 1799; le sénat-conservateur ayant été organisé le 24 décembre de la même année, on lui destina le palais du Luxembourg.

On a vu plus haut son emploi sous l'empire, et enfin sa nouvelle destination depuis la restauration.

Palais de la Légion-d' Honneur.

Rue de Bourbon.

Ce joli palais a été construit, en 1786, par l'architecte Rousseau. Il étoit destiné à être la demeure du princede Salm. Saporte d'entrée est sur la rue deBourbon. Elle présente un arc de triomphe décoré de colonnes ioniques. Deux galeries du même ordre partent de la porte et conduisent à deux pavillons en avant-corps, dont Tattique est revêtu de bas-reliefs composés par Roland} un péristyle ionique règne autour de la cour, en forme de promenoir couvert et continu. Le principal corps- de-logis est au fond de la cour. Sa façade est relevée par un ordre de colonnes

corinthiennes. Du côté du quai d'Orçay, le palais en question piésente l'aspect de deux bâtimens, sépaiés par une masse semi-circulaire. Cette dernière partie est le principal salon du palais, salon qui est aussi de forme circulaire, et dont le diamètre a quarante pieds. La façade de la rue de Bourbon est la plus élégante et mérite particulièrement l'attention des curieux.

Palais des Sciences et des Arts, ou Palais de l'Institut.

Quai de Conti, n° 1 1,

Ce palais est sur la rive gauche de la Seine, vis-àvis le Louvre. Il fut commencé sur les dessins de Levau , premier architecte du roi , et exécuté par Lambert et d'Orbay, sur la lin de l'année 1662, après qu'on eut démoli la tour qui subsistoit encore de l'ancien château de Nesle.

La façade extérieure de ce palais forme un demicercle dans le centre duquel est un corps d'architecture avancé où se trouve la principale porte ou le portique, qui consiste en quatre colonnes et deux pilastres d'ordre corinthien, posés sur un perron. Ce corps d'architecture est accompagné de deux ailes de bâtimens, en portion de cercle, d'une ordonnance moins élevée, décorées de pilastres ioniques et d'une balustrade sur la corniche qui en cache le toit. C'est par ces deux ailes que la partie centrale se raccorde avec les deux pavillons des extrémités, pavillons qui sont ornés de pilastres corinthiens avec des vases sur les entablemens, et qui ont la même hauteur que cette susdite partie. A l'extérieur on remarque deux fontai-

PAL Sa-j

nés qui sont aux angles du perron. L'eau soit de la gueule de deux lions de grandeur colossale et en fer bronzé. On remarque aussi le cadran de l'horloge, et par derrière le dôme de l'ancienne chapelle, qui a été convertie en une espèce d'amphithéâtre qui est consacré aux séances publiques de l'Institut.

Trois cours séparent les divers bâlimens du palais de l'Institut. La première est entièiement entourée de bâtimens. Le grand escalier à gauche conduit à la bibliothèque Mazarine. Le perron à droite mène à la salle des séances publiques. A gauche en entrant dans la seconde cour est l'entrée des salles particulières de l'Institut et de sa bibliothèque. Les bâtimens de la droite renferment un musée d'architecture. La troisième cour, qui est la plus petite, est entourée de logemens particuliers. Cette cour a une entrée par la rue Mazarine.

La salle des séances publiques a été construite dans l'ancienne chapelle, ce qui a modifié ses distributions d'une manière assez singulière. Le président siège sur une grande tribune décorée de draperies de velours vert, brodées de lis d'argent ; les membres de l'Institut sont assis en demi-cercle dans la partie centrale. Cette salle et les diverses entrées qui y conduisent sont ornées de statues. On y remarque Bo.ssuet, Fénelon et Pascal, par Pajou; Fénelon, d'Alembert et Rullin, par Lecorate ; Sully et Montausier, par Mouchi ; Corneille et Molière, par Caffieri; La Fontaine et Le Poussin, par Julien ; Mole, par Gois père j Montaigne, par Stouf; Montesquieu, par Clodion; Racine, par Boizotj Cassini, par Moitte. La salle des séances particulières est au premier, dans les bâtimens de la gauche ; elle sépare la bibliothèque de l'Institut de la bi-

bliothèque Mazarine. Cette même salle sert successivement aux quatre classes. Elle est meublée d'une immense table en fer à cheval, couverte d'un tapis vert. Le bureau est au centre. La place du pre'sident se détache de la ligne du fer à cheval et est un peu plus élevée que lui. Des banquettes sont par derrière pour les personnes qui sont admises à suivre les travaux des académiciens, ou qui viennent leur faire visite. Chaque académicien s'assied sur un fauteuil, et trouve devant lui une écritoire, des plumes et du papier. Deux vastes poêles en fonte chauffent cette pièce.

Le palais de Tlnstilut s'appela dans le principe collège JS'Iazariii et collège des Quatre-Nations. Ces dénominations lui vinrent de ce qu'il fut fondé par le cardinal Mazarin, et ensuite des statuts qui lui étoient particuliers. On remarque dans l'acte relatif à cette fondation que soixante étudians dévoient être entretenus dans ce collège, quinze de Pignerolj quinze du pays d'Alsace et de V Allemagne , "vingt du pays de Flandi e, Artois^ Hainault et Luxembourg ; dix du Roussillon, Conflans et Sardaigne , etc. Il y étoit dit aussi que les gentilshommes devroient toujours êtreprèférés aux bourgeois, tant pour le collège que pour l'acadè^ mie, etc.

Voj. Institut.

Palais de la Bourse.

Rues Vivienne et des Filles-Saint-Thomas.

Le nouvel édifice de la Bourse est situé à l'extrémité de la rue Vivienne , sur l'emplacement de l'ancien couvent des Filles -Saint -Thomas. Sa base rectangulaire a soixante-neuf mètres de longueur et quarante