TUÉ/VTRE NATIONAL L»E LOPÉRA

Sortie

Contrcnuininci»,

place. Sans cette précaution, le premier venu l)ourrait ixîuétrer au théâtre pendant un spectacle sans payer sti place. Les contremarques portent nrénéralemcnt une, et même plusieurs marques, ainsi que l'indique leur nom, qui prouvent (ju'elles ont été non seulement mar- (|uée8, mais contremarquées. On en change régulièrement chaque jour de spectacle, pour éviter les imitations et les fraudes possibles.

FiCS anciens faisaient usage de la contremarque dans leurs théâtres, comme les modernes,

CONTROLE. — Endroit où se tiennent; dans le vestibule d'un théâtre, les employés chargés de la vérification, — du contrôle, — des billets pris aux bureaux, et qui, en échange de ces billets, qui leur sont remis par les spectateurs entrants, déh\Tent à ceux-ci d'autres billets qui prouvent à l'ouvreuse ou au placeur auquel ils doivent être remis que le contrôle a été ofiéré.

CONTROLEURS. — Employés chargés, à l'entrée d'un tliéiUre, du contrôle des InlletSy Auprès d'eux se tient toujours un commissaire délégué dans chaque théâtre par Tadministration de l'assistance publique pour contrôler les contrôleurs eux-mêmes et enii)êcher qu'aucune fraude ne puisse se produire au détriment de cette administration, fjui prélève, on le sait, un onzième de la recette bnite à son jirofit. Cette ingérence d'une administration étrangère dans les opérations d'une entreprise particulière est l'un des résultats les plus étranges et les plus odieux de cet impôt initjue et exorbitant connu vulgairement sous le nom de droit des pau- \Tes.

COQUETTES (Grandes). — Un des emplois féminins dans la comédie. On jieut pres- <|ue dire que cet emi)l(>i est de création ré-

(1) Autrefois, alors «pie les théâtres n'avaient pas encore adopté cette habitude néfaste de ne jouer chaque soir qu'une seule pièce interminable, et qu'Us donnaient des spectacles coupt'n , une coutume assez singulière s'était introduite dans le i>ublic. Certains spectateurs allaient passer au théâtre le commencement de la soirée , puis, après avoir vu la i)ièce qui les avait attirés, sortaient en prenant leur contremarque et revendaient celle-ci à bas prix à un amateur qui allait ainsi voir la fin du spectacle à bon compte. Cet usage était devenu si général qu'il était recounu officiellement , ainsi que le prouve ce paragraphe d'une ordonnance de police concernant les théâtres (1828) : — « La vente de toute contremarque ne pourra avoir lieu, dans les théâtres où l'on joue plus de deux pièces, qu'après la représentation de la deuxième pièce , et dans les autres, après la représentation de la première. t> Qu'on dise donc que la police n'est pas toujours tutélaire !

CORDACE. — CORRECTION (pièce reçue a).

cente, car dans le répertoire classique on ne donnait cette qualification de grandes coquettes qu'à cinq ou six rôles typiques qui rentraient dans l'emploi des premiers rôles et qui étaient les suivants : Célimène, du Misanthrope ^ Céliante, du PhilosopJie marié (Destouclies), Silvia, des Jeux de T amour et du hasard (Marivaux), et M™*' deMartigues, de la Coquette corrigée (La Noue) et de V Amant hourru (Monvel), auxquels on joignait volontiei*s Elmire, de Tartuffe. Pendant longtemps les engagements de premier rôle femme, en province, portaient (juc Tartiste jouerait les rôles de coquettes que nous venons de désigner.

Ce n'est guère qu'à partir des environs de 1830 et du mouvement romantique, qu'on vit surgir ce nouvel emploi, toujours assez mal défini d'ailleurs, les rôles étant de nature et d'importance très inégales. La nouvelle école employait dans ses pièces beaucoup plus de personnages que le théâtre n'en comportait précédemment ; c'est ce qui donna naissance à cette nouvelle classe de rôles, qui formèrent •comme une sorte de doublure de l'emploi des premiers rôles, et que l'on baptisa du nom de grandes coquettes et seconds rôles. Certains rôles de ce genre rentrent, par le fait, dans l'emploi des premiers rôles proprement dits : tels sont M"° de Miremont de la Camaraderie (Scribe), M™^' de Xohant du 3fari ii la campagne (Bayard), Léona de la Closerie des Genêts (Fr. Soulié), M'"'' de Lér}' d'un Caprice (Musset), Jacqueline du Chandelier (id.), Marianne des Caprices de Marianne (id.) , Laïs du Joueur de Flûte (M. Augier) , la Marquise d'Auljerive des Effrontés (id.). Panni les vérital)les coquettes, il faut classer la duchesse de la Grande Dame (Scril)e), Marceline de Diane de Lys (Al. Dumas fils) et la baronne d'Ange du Demi- Monde (id.). Après M"® Mars, qui fut une Célimène et une Elmire incomparable, il fallait arriver jusqu'à M"*® Plessy pour voir tenir ces deux rôles écrasants avec une véritable supériorité. Quant aux coquettes modernes, elles ont été personnifiées avec un talent bourgeois, mais d'une finesse exquise, par M"*' Allan, avec beaucoup d'esprit et d'autorité par M"® Nathalie, avec une beauté fière et toute patricienne une élégance suprême, par M"^* Denain et

Marque t. Pour M™*^ Plessy, elle était aussi parfaite, aussi accomplie dans un genre que dans l'autre.

CORDACE. — L'une des trois danses théâtrales des Grecs ; elle était réservée à la comédie. C'était une danse burlesque, dont la liberté allait jusqu'à l'obscénité. <c Une tète chauve, dit Charles Magnin , une face rubiconde, l'obésité d'une paiLse arrondie, des jaml)es vacillantes, toutes les suites ridicules de la gounnandise et des excès Uichiques produisirent un type grotes(|ue qui s'idéalisa dans le Silène et plus tard dans le parasite. La vieille femme adonnée au vin, avant d'être admise dans les pièces de Phrynicus, eut un rôle dans le cordace; et comme l'ivresse éteint toute pudeur, cette danse dut se montrer souvent grossièrement impudique. La luxure, l'ivrognerie et le cordace demeurèrent des idées, i)our ainsi dire, inséparables. »

CORPS DE BALLET. — Le corps de ballet se compose de toutes les danseuses qui forment les quadrilles (Voy. ce mot) et qui dansent en groupes ou en masses complètes. Il est au ballet ce que le chœur est à l'opéra.

CORRECTION (PrÈCE reçue a). — A la Comédie-Française, — le seul théâtre d'ailleurs aujourd'hui où la lecture des ouvrages présentés soit faite sérieusement et entourée de véritables garanties, — il existe trois manières de statuer sur le sort de ces ouvrages. La réception sans conditions, la récei)tion à correction, et le refus pur et simple. Il n'est pas besoin de s'expli(iuer sur la réception simple et sur le refus ; quant à la réception à correction , c'est une sorte de moyen diplomatique d'éliminer une œu\Te dans laquelle le comité de lecture a cru remarquer quelques traces de talent, mais qu'il ne juge pas digne pourtant d'être offerte au public, c'est une sorte de fiche de consolation destinée à cicatriser la l)lessure faite à Tamour-propre de l'auteur. Celui-ci n'ignore nullement qu'une pièce reçue à correction n'est ni plus ni moins qu'une pièce refusée ; mais il sait gré de la pohtesse dont on fait preuve envers lui et de l'encouragement indirect qu'on lui donne pour l'avenir.