Applique derrière la ferme oblique, cOté

DÉCOR, DÉCORATION

Fenne, face an public (2" plan) ; (3' plan) ; (2- plan).

Le lecteur peut ainsi se rendre compte de li façon dont le décor est divisé, et de la fios t o qu'occupe chacune de ses parties. Le décor du deuxième acte du Tribiil de Zamora, opira de M. Gounod, qui illustre aussi le présent art cl pour être d'un autre ^enre, n'est pas mo i s beau(]uekprécédent;ilestrœuvi-udcM T B Lavaatrc, l'un des artistes les plus l'emurquables de ce tempe.

Noua faisons maintenant un nouvel emprunt à Moynet, qui va nous faire connaître les détails du travail du peintre décorateur ;

Sn France, la détrempe est presque exclusivement employée pour le décor do tbéfitre. Grfteo an talent des artistes français, on en obtient des résultats remarquables. Ses tons frais et brillants se prêtent admirablement aux exigencos de la Hccne, et sont le complément naturel des étoffes éclatantes dont on habille les personnages; bien souvent le peintre doit ajouter au charme et i la variété de conlcur que lui donna i^ riche palette des études sérieuses de perspective, d'archéologie et d'otlinographie. Depuis quarante ans , la [leïnturo Rcéniqiic a été en progressant. En ces derniers temps, l'introduction de la décoration anglaise a pu faire craindre un moment une invasion du mauvais goOt,

maïs le bon sens de nos artistes a sn faire tourner au profit de l'art les procédés employés esclnsivement par nos voisins pour obtenir des effets exagérés.

Les progrès de l'industrie et des sciences sont venus s'ajouter aux moyens qu'on possédait pour augmenter les effets de la scène : mi a întroânit les rideaux de gaze, les toiles métalliques, les eaux naturelles, les paillons, les cristaux factices appelés loghis dont le» facettes en étain brillent comme des pierres prérîenaes, les glaeos, la lumière électrique. Une invention qui date de quelques années à peine, est vcnui donner au feuille des arbres nne légèreté semblable u celle de la nature un grand filet, collé derrière la tôle permet de découper

celle-ci , suivant tous les contours que donnent les brandies légères garnies de feuillage. Le filet soutient la toile ainsi découpée et demeure invisible pour le Hiicctateur. Les traces do la construction eu bois qui porte le décnr disparaissent complètement. On a obtenu an moyen de gazes lamées des eaux transparentes qui reflètent les objets environnante.

On emploie au théâtre la peinture à l'huile et i l'essence quand on veut obtenir des effets transparents; c'est sur le calicot que l'on peint, après loi avoir fait subir une préparation ; on réclaîre par derrière comme les stores, et l'on obtient des effets analogues. La décoration théâtrale, nu moyen de tous ces auxiliaires, peut iiroduire des effet» murveilloux.

Il nous reste t'i faire connaître les procédés d'exécution qui suivent Ic tracé dont nous avons donné la description. — Lorsque la décoration est mise &

DÉCOR, DÉCORATION

l'cDcre, lorsque les fennes et les châssis sont chantournés, on se met à l'œnTre. Pour couvrir tine aussi vaste surface, le concours de plusieurs peintres est nécessaire. Le premier soin est de fùre les toru, et c'est par baquets entiers qu'il faut procéder. Une décoration pour nn grand théâtre déve-

loppe en mD3-enue de mille à qninze cents métrés.

Les rideaus, les plafonds sont étendns sur le parquet de l'atelier, et c'est avec des brosses grosses comme des balais, dont elles portent le nom, qu'on procède k l'ébauche ; toutes ces brosses sont emmanchées d'une hampe assez longue pour que le pein-

tre puisse travailler debout ; ce n'est que dans les petits détails d'architecture qu'on emploie des instrumenta plus courta et plus délicats. Dans ce cas, et lorsque la place manque, on redresse la décoration contre le mur et on la finit en se servant des ponts suspendus à la charpente du comble , espacés les una des antres de doux mètres, et pennetlant

de peindre toutes les parties de la surface du dé- Ce dernier mode de travail s'emploie le moine possible, et seulement dans les cas d'absolue nécessité ; il est plus long, et ne permet que des travaux assez minutieux. Il est impossible de peindre ainsi le paysage et les parties pittoresques, qui

doivent être traitées largement; l'emploi d'une certaine quantité de couleurs liquides ne serait pas sans inconvénient sur uoe surface verticale. La méthode la plus ordinaire est donc le travail but le sol. Les rideaux et plafonds sont tendus et broquetés , le peintre marche sur son travail ; il fait même transporter sa palette près de lui, dans les cas où un détail important nécessite sa présence pendant quelque temps sur iin seul point; autrement, il va sans cesse du point oit il travaille à celui où sont ses couleurs. Ce manège, répété chaque fois que la broB!>e a besoin d'être remplie, est un exercice gymnastique assez fatigant. La palette du peintre de décor est en proportion avec l'art qu'il exerce :

c'est une boîte de plus d'un mètre et demi , dont la surface intérieure est entourée, sur trois otites seulement, d'une quantité de grands godets renfermant la série la plus complète des matières colorantes que puisse donner l'industrie.

L'art du décor a pris dans nos théâtres, depnis quelques années, une extrême importance ; tout ce qui tient à la mise en scène considérée sous tous ses aspects, à l'illusion théâtrale, à 1& vérité du rendu dans l'ordre historique, ethnographique ou purement poétique, est l'objet des études les plus sévères et des soins les plus

DÉCORAT-EUK.

constants. On peut dire que l'Opéra, boub ce rapport, marcha à la tébe de la civilisation théâtrale; mais il est saivi de près, daus la mesure dn posBible, par ceux de ses confrères qui, comme le Ghâtelet, la Porte-Saint-Martîn, ont en qnelque sorte pocr spécialité de compléter le spectacle intellectuel par le spectacle \-isuel, et qui même, quelquefois, sacrifient le

premier an second un peu plus qu'il ne &ti-' drait. D'antres encore, tels que la Comédie-' Française et l'Opéra-Comiqae, se distinguent d'une façon particulière en ce qui concerne le décor et la mise en scène, et il n'est pas jusqu'iV des scènes minuscules, telles que la Rehais-' sance et les Nouveautés, qui ne fassent sous ce rapport de véritables prodiges. En réalité,

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l'art du décor semble avoir atteint chez nous son apogée, et, à moins que la découverte de procédée nouveaux n'amène avec elle la possibilité de nouveaux effets, il semble difficile que l'on paisse parvenir à faire miens en ce sens que ce qne l'on feit aujourd'hui,

DÉCORATEUR. — Peintre qui est chaîné d'exécuter les décors nécessaires à l'action scé-

niqne. Chamfort le définit ainsi : — « Homme expérimenté dans le dessin, la peinture, la sculpture, l'architecture et la persi>ective, qui invente et qui exécute ou dispose des ou\Tages d'architecture peinte et toutes sortes de di^orations nécessaires au théâtre. »

Nous avons, dans l'article pri-ci'ili-iil. , fait connaître, avec les qualités qui doivent distinguer le peintre dccontear, la nature et la di-