DIVA. — DOMAINE PUBLIC

justement réclamé des rôles qu'on avait à tort distribués à d'autres.

DU^A . — Mot italien qui signifie déesse. Les Italiens l'employaient naguère, dans leur exagération artistique habituelle, pour désigner une cantatrice hors ligne, une charmeuse, une enchanteresse. La diva constituait une sorte d'idole pour un théâtre, on ne pensait qu'à elle , on ne voyait qu'elle, on n'entendait qu'elle, elle était l'objet de manifestations aussi enthousiastes que ridicules, on l'applaudissait avec fureur, et l'admiration qu'elle excitait prenait toute l'apparence d'un culte irréfléchi. De l'Italie, ce mot, comme bien d'autres, s'était introduit dans notre langue théâtrale. Aujourd'hui il est démodé, et chez nos voisins, comme chez nous-mêmes, Tusage semble en être depuis longtemps abandonné.

DIVERTISSEMENT. — En France, il ne saurait y avoir d'opéra important sans qu'il contienne une partie dansée, et c'est cette partie chorégraphique qui constitue ce qu'on appelle le divertissement ; dans le langage usuel, on lui donne assez souvent le nom de ballet, mais l'expression est impropre et doit être réservée aux ou\Tages purement dansés et mimés, aux ballets-pantomimes. Pour le compositeur, le divertissement est une partie importante d'une œuvre lyrique, car il lui donne l'occasion de déployer toutes les ressources et la fécondité de son imagination. Au point de vue scénique, le divertissement, lorsqu'il est tiré des entrailles mêmes du sujet, peut donner lieu soit à des épisodes pleins d'intérêt et de nouveauté, comme la scène des Nonnes de Eoberf-k-Diable, soit à des hors-d'œuvre d'autant plus charmants qu'ils sont en situation, comme le divertissement des Patineurs du FropJiète, Malheureusement, il n'en est pas toujours ainsi, et il arrive que le divertissement est plaqué de la façon la plus maladroite et la plus sotte. Mais les exigences d'une certaine catégorie d'habitués de rOpéra sont formelles à cet égard , et l'on se rappelle que l'accueil aussi cruel qu'inepte qui fut fait naguère sur ce théâtre au l'annhàuser de M. Richard Wagner était en pirtie une vengeance exercée contre ce compositeur, qui s'é-

tait absolument refusé à introduire un divertissement dans son œuvre. Les habitués dont nous parlons ici, beaucoup moins sensibles aux charmes de la musique qu'à la vue des jupes d'une danseuse, ont pour habitude de ne prendre place dans leur stalle que quand commence le divertissement, pour s'enfuir rapidement dès qu'il est terminé. Autrefois, on donnait à ces épisodes le nom de fête.

Dans nos théâtres de drame et de féerie, le Châtelet, la Porte-Saint-!Martin, la Gaîté, l'habitude des divertissements s'est aussi conservée. On les appelait aussi y?/«« jadis, et le principal personnage de la pièce ne manquait jamais, au moment où les danseurs se présentaient, de s'écrier avec empliase : « Que la fête commence î » La phrase est restée célèbre.

Au dix-huitième siècle, la Comédie- Française et la Comédie-Italienne avaient pris l'habitude de terminer une grande partie de leurs petites pièces par un divertissement chanté et dansé, qui les finissait gaiement. Beaucoup de petites comédies de Regnard, de Dancourt, de Legrand, se terminaient ainsi. Aujourd'hui, dans certiiins petits théâtres comme les Folies-Bergère, on donne le nom de divertissement à de petits ballets d'ensemble de courtes dimensions, qui réunissent un personnel assez nombreux.

DOCTEUR (Le). — L'un des types de la comédie italienne. C'était un personnage sot, prétentieux, pédant et ridicule, qui n'ouvrait la bouche que pour dél)iter quelque sentence emphaticjue ou prononcer quelques paroles latines ; d'ailleurs lx;rné, bafoué et ridiculisé par tout le monde. Molière, en lui donnant des noms de fantaisie, s'est scnû plus d'une fois de ce type, emprunté par lui aux Italiens. — Les artistes qui ont joué le personnage du Docteur à notre Comédie-Italienne sont Constantino Lolli, Marc- Antonio Romagnesi et Francesco Matterazzi,

DOMAINE PUBLIC. — Au point de vue de la production intellectuelle et artistique, une fiction légale comprend dans ce qu'on appelle « le domaine public » toutes les œuvres dont la reproduction , la publication , la représentation et l'exécution n'entraînent le paie-