AIR DE BALLET. — AIR A DANSEE

On a souvent, et avec raison, reproché anx airs d'opéras de n'être qu'une concefision faite anx exigences des chantenrs, qui, ponr faire briller leor voix dans un morceau destiné à eox seuls, faisaient interrompre volontietB l'action dramatique sans souci de la vraisemblance et de la logique scéniques. Après avoir réagi contre cette tendance fâcheuse , on donne anjourd'hui dans un autre extrême, et Richard Wagner, par exemple, s'est avisé de supprimer

complètement l'air comme il supprimait parfois les chœurs, ce moyen si puissant d'émotion. La vérité est qu'on ne devrait admettre l'air que lorsqu'il naît de la situation même et qu'il fait corps avec elle, comme on le voit dans celui de Slratonice et dans celui d'AthénaïB au premier acte des Mousquetaires th la Reine.

AIR (Grand).

prend, dans

Tout air important des chanteurs, la qua-

lification de grand air. Ils disent ainsi le grand

air de Nornia, le grand air des HagumoU, le gnind air de h Favorite.

AIR DE BALLET. — On appelle airs de

ballet tous les morceaux qui, dans un opéra, sont spt-cialement consacrés à la danse et aux divertissements.

AIR DE BRAVOURE. — Cette forme particulière de l'uir théâtral, iioos vient des Italiens, à qui nous en avons aussi emprunté le nom : aria di bravura, C'ist un morceau d'agilité, de pure virtuosité vocale, uniquement destiné à mettre en relief l'Iialiileté d'un chanteur exercé, et qu'on ne se faisait point scrupule de placer do la façon la plus ridicule, témoins les deux airs de folie de Luàa di Lajnemwor et de V Étoile du Nord. Userait difficile aujourd'hui de faire accepter par le public de semblables absurdités.

AIR DE DAXSE. — Voyez Ain dbb.vi.let.

AIRS A DANSER. — Au xvii' vi m

xviW siècle, nos compositeurs, lorsqu'ils introduisaient dans leurs ojjéras un divertisseineut dansé, ne cherchaient pas, comme d'amres lo firent plus tard, à donner à leurs aira de ballets une forme plus ou moins piquante, t>riginale et personnelle. Un certain nombre de