HOTEL DE BOURGOGNE

on vonlait faire connaître an spectateur que le lieu de la sccne allait changer, ou levait on l'on tirait nne tapisserie, et cela se faisait jusqu'à dix du douze fois dans la même pièce.

Aux murailles du jeu de paume formant, comme on sait, un carré long, étaient appuyés deux ou trois rangs de galeries en charpente, lellenient disposées que la moitié des spectateurs ne voyaient les acteurs que de cSté, et que cens qui occupaient

les premières loges, ce que l'on appelait par excellence les bonnes places, assis trop loin de la scène, avaient bien besoin que leurs organes de la vue et de l'ouïe fussent parfaite. On pouvait à la vérité se trouver plus prés du théâtre, en allant au parterre; mais, outre qu'il fallait s'y tenir debout, plusieurs inconvéïtients notables pouvaient dégoûter de cette place. Un auteur contemporain les a dépeints assez naïvement : « Le parterre, dit-il, est

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fort incommode à causo de la presse; il s'y trouve mille marauds mêlés avec les honnêtes ^cns auxquels ils veulent quelquefois faire des affronts. Ils font une querelle pour im rien, mettent l'épée à la main, et interrompent toute la comédie. Dans leur plus parfait repos, ils ne cessent de parler, de crier et de siRler; et parce qu'ils n'ont rien paj'é à l'entrée, et qu'ils no viennent là que faute d'une autre occupation, ils ne se soucient guère d'entendre ce que disent les comédiens. »

Parmi loa acteurs qui fireut jiartie de k troupe justement ciîlèbre de l'IIôtel du Bourgogne, nous citfrona les suivants : Bellerose, Floridor, L'ÉpT, Lafontaine, LafrauL*, Lenoir, Resneau, Saint-Martin, Valeran Le Comtfl, Bcauchâtcau, de Villicrs, llontfleury, Jodelet, Lafleur, Hauteiiïche, Raymond Poisson, Bn''court, I.a Thoriltièrc l", Olinmpmcslé, La Thuilleric, M""' Beaucliàtcau, Beau^Til, Pois-

HUÉES. — HYPORCHÈME.

8011, Dennebaut, Cliampraeslé , La Thuillerie, Brécourt, Bellerose, Floridor, Mqntfleury, Beaupré, Boniface, Valliot, Belonde, etc.

L'Hôtel de Bourgogne est, avec le théâtre du Marais, le véritable berceau de la Comédie- Française, et il servit ensuite d'asile à la Comédie-Italienne, qui y demeura jusqu'en 1783. Pour ne pas nous répéter, nous renvoyons le lecteur à ce que nous en avons dit aux mots Comédie- Française, Comèdie-Italienm et Confrères (h la Passion,

HUÉES. — Le public de nos théâtres s'est civilisé. Peut-être dirait-on aujourd'hui qu'il est devenu trop débonnaire, et que sa placidité tourne à l'indifférence. Toujours est-il que jadis il se montrait beaucoup plus difficile et ])eaucoup plus chatouilleux, et que son esprit de critique allait souvent jusqu'à la cruauté. A tout prendre, mieux vaut sans doute excès d'indulgence qu'excès de sévérité. Comédiens et comédiennes sont des êtres humains, et nous ne voyons pas pourquoi, parce qu'ils portent un costume et se dévouent à nos plaisirs , le premier goujat venu se permettrait de les insulter. Autrefois, les parterres de nos théâtres, impitoyables envers l'acteur qui leur déplaisiiit ou chez qui se montrait une défaillance, ne se contentaient pas de murmures impi'obateui's ou même de sifflets cruels. Ils les couvraient de cris, d'imprécations indignes, de huées formidables, et le malheureux, (jui n'avait pas le droit de s'insurger, était obligé de se taire et de dévorer en silence un affront que parfois il n'avait pas mérité, des injures auxquelles il lui était interdit de répondre. Aujourd'hui, nous n'en sonames plus Là, et si le sifflet a peut-être

trop complètement disparu, ix)ur certains acteurs qui méconnaissent aussi bien leur dignité que le respect qu'ils doivent au public, du moins T outrage n'est-il plus de mise au théâtre, où il n'avait pas plus de raison d'être qu'ailleurs.

HYPORCHÈME. — C'est le nom spécial que les Grecs donnaient aux i)aroles des chorodies, c'est-à-dire que les hyporclièmes formaient le texte même de ces chansons dansées , qu'accompagnait le son des crembales, de la lyre ou de la flûte. La danse hyporchématique produisait une représentation aussi fidèle que possible des actions et des sentiments exprimés par les paroles. Ce fut là la première manifestation et comme le genne du théâtre en Grèce. On connaissait trois espèces d'hyporchèmes : les monodies, ou chants à une voix seule; les chants amœbées, qui étaient à deux voix; enfin, les chœurs, exécutés par un plus ou moins grand nombre de personnes , chantant et dansant ensemble.

L'hyporchème datait de Tâge homérique, et les premiers furent composés à Délos. L'hymne à Apollon Délien est placé sous le nom d'Homère, et un autre hymne homérique nous montre les dieux exécutant eux-mêmes la danse hyporchématique : Ai)ollon joue de la cithare, les Muses Tentonrent en chantant, et, tandis que dix autres dieux forment le chœur et la danse, Ares et Hermès (Mars et Mercure) miment les paroles chantées par les Muses. De Délos, l'hyporchème se répandit dans toute la Grèce ; il fut principalement cultivé par Xénodame de Cythère, par Pratinas de Phlionte, par Pindare, et surtout par Simonide, qui y excella.

ILLUMINATEUR. — Voy. Lampiste.

ILLUSTRE (l') théâtre.— La troupe de V Illustre Théâtre fut la première à la tête de laquelle Molière se trouva placé à Paris. C'était en 1615, il était alors âgé de \ingt-troi8 ans, et sa passion pour le théâtre était assez puissante pour le forcer à résister victorieusement aux objurgations de sa famille, désolée de lui voir embrasser une carrière condamnée par TEglise et pour laquelle les grands semblaient faire profession du plus complet mépris, en dépit de la rage qui poussait alors tout le monde aux ^ spectacles. En sa qualité de survivancier de l'emploi de tapissier- valet de chambre du roi , dont son père était titulaire, Molière avait accompagné Louis XIII dans un voyage à Narbonne, puis, de retour, il s'était livré à l'étude du droit et fait recevoir avocat. « Après son retour à Paris, dit Taschereau, Poquelin s'abandonna avec ardeur à son goût pour les spectacles. Fidèle habitué de Bary, de l'Orviétan, dont le Pont-Neuf voyait s'élever les tréteaux, il se montra, dit-on, 8i)ectateur également assidu du fameux Scararaouche... Ce qu'il y a de constant, c'est qu'au commencement de la régence d'Anne d'Autriche , régence annoncée sous d'heureux auspices, trop tôt démentis, le goût du théâtre, loin de s'affaiblir par la mort de Richelieu, son partisan enthousiaste, n'avait fait (fue s'accroître et s'étendre jusqu'aux classes moyennes de la société. Le jeune Poquelin se mit à la tête d'une de ces réunions de c<jmédiens bourgeois dont Paris comptait alors un assez grand nombre. Cette troupe, après avoir joué la comédie par amusement, la joua par si^éciilation. Elle donna d'abord des représentations aux fossés de la porte de Xosle, sur l'emplacement desquels se trouve aujourd'hui la rue Mazarine, alla ensuite cher-

cher fortune au port Saint-Paul, et revint enfin s'établir au faubourg Saint-Germain, dans le jeu de paume de la Croix-Blanche, rue de Bussy. »

Ces jeunes comédiens ne paraissent pas avoir été dénués d'ambition, puisqu'ils baptisèrent leur entreprise du nom un peu orgueiUeux de YlUustre Théâtre. C'est lorsque le futur auteur de Tartufe eut été mis à leur tête que luimême changea son nom, évidemment pour complaire à sa famille, et qu'il abandonna celui de Poquelin pour prendre celui de Molière, « le seul, comme on l'a dit, qu'illustrèrent les applaudissements des contemporains, la haine des sots et l'admiration de la postérité ». Parmi les jeunes comédiens de l'Illustre Théâtre, se trouvaient Du Parc et les deux frères Béjart, qui plus tard devaient faire partie de la troupe de Molière au Palais-Royal, puis la sœur de ceux-ci, Madeleine Béjart, pour laquelle il éprouvait déjà un tendre sentiment, et c'est précisément en cette année 1()45 que naissait leur plus jeune sœur, cette aimable et coquette Armande Béjart, que le grand homme devait épouser au bout de dix-sept ans, et qui devait le rendre si malheureux.

A part ces quelques renseignements, on ne sait que bien peu de chose de l'Illustre Théâtre, dont, au surplus, la carrière fut courte. Des pièces qui purent y être représentées on ne connaît qu'une seule : c'est une tragédie intitulée Ar taxer ce, premier ou\Tage dramatique d'un nommé Jean Magnon, avocat au présidial de Lyon (1). Ce qui est certain, c'est qu'après une année d'existence, l'Illustre Théâtre dut fermer ses portes. « L'établissement

(1) Qui fut assassiné en 1602, sur le Pont-Neuf, en sortant de souper dans une maison où il allait souvent.

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de cette nouvelle troupe de comédiens, dit 1 suivre les avis de Molière, qui avoit le âisceme- Grimarest dana.ga Vie de Molière, n'eut point ment et les vnea beanconp plus justes que des de succès, parce qu'ils ne voulurent point | gens qui n'avoient pas été cultivés avec autant

'/^liljj/nir, tragédie à

du' soin que lui. n C'est cependant k ce premier essai que Molière dut une protection qui devait lui être fort utile, celle du prince de Conti, grâce auquel il put ne point licencier sa troupe,

mais commencer avec elle en province les brillaot«s pérégrinations à la suite di^squelles il pourrait revenir s'établir solidement à Paris. C'est encore Grimarest qui nous l'apprend ;