AMBIGU-COMIQUE

Révolution, IcB théâtres d'amateure se multiplièrent à riufiiii, et ce fut, dans toutes les claâses de la société, une rage de jouer la comédie entre soi, pour son plaisir, sinon toujours pour celui des auditenre. Les amateure, qui généralement, ne doutent de rien, abordaient d'ailleurs tous les genres , depuis la tragédie et l'o-

péra jusqu'à la comédie, à la bouffonnerie et au ballet. Les plus illustres de ces acteure , couronnes ou titrés, ont trouvé des historiens et des artistes pour enregistrer lenre exploits par la plume ou les retracer par le crayon, et les deux gravures ci-jointes le prouvent suffisamment. Comme ils ne tiennent pourtant à l'art

prime d« Salernc , ateaté à FlmMIiMblaii (11M).

qne par un fil très ténu, nong n'avons pas à nous en occuper davantage.

AMBIGU-COMIQUE. — On appelait ainsi, an dix-huitième siècle, certaines pièces d'un genre indéterminé, difficiles à qualifier autrement, et dans lesquelles , comme dans certains repas nommés ambigus, entraient à la fois les éléments les plus divere. Les pièces de ce

genre comprenaient tontes sortes de choses : parodie, drame, comédie,' chant, danse, etc. Le Ballet des 24 Heures, de Legrand, était un ambigu-comique, de même que }e Chaos, de liCgrand et Dominique, et les Eéjouissances publiques, de Favart. C'est de là que vient le nom d'Ambiffu-Comique donné plus tard par Audinot à son théâtre, pour indiquer que les spectacles en étaient variés et de tous les genres.