AME. — AMENDE

AME. — Avoir de Tâme, qualité supérieure dans tous les arts de sentiment et d'expression, faculté que rien ne saurait remplacer ! C'est le don d'émouvoir la foule, de lui arracher des larmes, de la tenir palpitante et comme suspendue aux accents de la voix qu'elle écoute. Et je dis bien : « c'est le don , » car on a vu des êtres durs et insensibles jusqu'à la cruauté posséder cette faculté merveilleuse d'émouvoir et de toucher leurs semblables, tandis que d'autres, beaucoup mieux doués pereonnellement au point de vue de la noblesse "du cœur, étaient incapables de communiquer à leurs auditeurs des sentiments qu'ils étaient plus aptes à ressentir qu'à exprimer.

AMENDE. — C'est le châtiment infligé, sous forme de peine pécuniaire, à tout artiste ou employé qui manque à sou serv-ice d'une façon quelconque. L'amende est naturellement proportionnée à l'importance de la faute. Encourt une amende celui qui arrive en retard à une répétition ou à un spectacle, qui manque une répétition, qui fait du bruit en scène ou à l'orchestre, qui vient au théâtre en état d'i^Tesse , qui provoque du bruit ou du scandale, qui n'est pas costumé comme il doit l'être , qui manque de respect à un réf^isseur, qui fait manquer la manœu\Te d'un décor, etc., etc. Quant à l'artiste chargé d'un rôle important, qui, sans raison valable, fait manquer un spectacle et met le théâtre dans l'obligation de faire relâche, sa conduite soulè\^ une question de dommages-intérêts qui ne i3eut être tranchée que par les tribunaux.

On comprend que l'exactitude et la correction dans le service de tous sont une des conditions indispensables de la bonne marche d'un théâtre ; les amendes n'ont d'autre but que d'obtenir l'une et l'autre. Mais les directeurs et les chefs de service savent faire la part de chacun : infliger des amendes sévères aux serviteurs négligents, et fermer les yeux sur les fautes accidentelles et involontaires de ceux dont ils connaissent la conscience .et le dévouement.

Dans l'un des innombrables Règlements destinés à assurer le service de l'Opéra et publiés à cet effet, celui de 1792, qui était l'œuvre de

Francœur et Cellerier, directeurs de ce théâtre, et qui avait reçu l'approbation et la signature de Pétion, maire de Paris, ainsi que celle des administrateurs et officiers municipaux de la Commune, un chapitre spécial, le chapitre xiv, divisé en six articles, était consacré exclusivement à la grosse question des amendes. Il était ainsi conçu :

Art. l**'". — Tous les soirs, après les représentations ou les répétitions , les maîtres de chaque partie (1) remettront entre les mains du secrétaire général la liste des personnes qui auront été imposées à l'amende , en ayant soin d'y indiquer les motifs qui les auront forcés d'exercer cet acte de rigueur. Le secrétaire en fera son rapport au Comité qui , après avoir prononcé, remettra la liste au caissier, afin qu'il puisse retenir aux sujets, à la fin de chaque mois , la somme dont ils seront redevables.

Art. 2. — Dès qu'un sujet se sera mis dans le cas d'être imposé à l'amende, il en sera prévenu par une lettre, afin qu'il puisse recourir au Comité, s'il y a lieu à réclamation.

Art. 3. — Le caissier inscrira sur deux registres le nom des personnes qui auront encouru l'amende, et le montant de la somme à laquelle elle aura été portée. Un de ces registres restera au Comité , pour prouver aux sujets, qui seront libres de venir le compulser , (juc personne n'a été favorisé.

Art. 4. — La somme totale des amendes sera déposée à la caisse.

Art. 5. — A la fin de chaque année , tous les sujets s'assembleront pour déterminer à quel acte de bienfaisance la masse totale des amendes pourra être appliquée.

Art. 6. — Comme il ne doit point y avoir de peines sans espoir de récompenses , à la fin de chaque année théâtrale il se tiendra une assemblée générale, dans laquelle il sera distribué des prix d'encouragement à tous les sujets du chant, de la danse et de l'orchestre qui n'auront point été mis à l'amende dans tout le cours de l'année. Ces prix seront des médailles d'argent; une attestation signée de tous les membres du Comité d'administration accompagnera cette gratification honorable.

Ce dernier article est un pur chef-d'œuvre. Le directeur qui signerait cela aujounDhui semit bien sûr de ne pas manquer son effet.

(1) C'est-à-dire les chefs du chant, de la danse et de l'orchestre.

AMOUREUX. — AMPHITHEATRE.

AMOUREUX. — Les amoureux soDt un genre de rôles dont ce mot indique suffisamment la nature. Ils se divisent en denz catégories : les jeunes premiers (sous-entendu : amoureux), et les seconde atnoureux, et il va sans dire que ceux-ci sont moins importants que ceux-là. Dans un grand nombre de pièces, on trouve à la fois un premier et un second amoureux ; par exemple , dans Tartufe, Valère est un premier amoureux, Damis un second; dans le Menteur, Dorante est un premier amoureux, Alcippe un second ; dans les Jeux de l'amour et du hasard, Dorante est uti premier amoureux, Mario un second.

Lespremierset lessecoudsamoureuïfonnent donc deux emplois distincte, qui doivent avoir chacun un titulaire. Quelques rôles très peu importante rentrent dans une catégorie qu'on qualifie du nom de troisièmes amoureux ; mats dans les troupes peu nombreuses , ils reviennent à l'artiste qui joue les seconds amoureux.

AMOUREUSES. — L'emploi des amoureuses se subdivise en deux classes de rôles, qui sont BuiÏÏBammont caractérisés par l'appellation qui leur est donnée : les jeunes premières {sous-entendu ; amoureuses), et les secondes !. Les ingénuités (voy. ce mot), qui

par leur nature rentrent dans les amoureuses forment cependant un emploi tout à fait a part et f jrt important Rosine dans le Barbier de SéviiU LuLile dans ie Dépit amoureux sont des jeunes premières Dîna Psyché Psyché est une seconde amoureuse (ou plutôt encore uneingcnuitë) et 1 Amour une jeune première Les premières et les aecondea amourenses forment donc deux emplois distincte et nettement définia, qoi exigent deux artistes pour les remplir.

AMPHITHÉÂTRE. — Chez les Romains, l'amphithéâtre était une construction immense, dans laquelle avaient lieu, sous les yeux du c'est dans la partie du milieu, désignée sous lu peuple, les combate de gladiateurs. L'amphi- nom d'arène, que se livraient les combate. C'est, théâtre était elliptique, quelquefois circulaire, et dit-on, aux Étrusques, peuple superstitieux et

uspUlUiéUie utlqo».

AMPHITHEATRE.

sombre, qu'on doit attribuer l'origine des amphithéâtres; c'est à eux que les Romains empruntèrent la forme des leurs, et c'est d'Étrurie qne ceux-ci firent venir des ouvriers pour les construire et des gladiatenra pour s'y exercer. Les Grecs, tout d'abord, ne connurent point ce genre d'édifice, non plus que le spectacle auquel il était destiné ; ce n'est que lorsqu'ils eurent été soumis à la domination romaine qu'ils en élevèrent un certain nombre.

On tient pour certain que les premiers araphitliôàtres furent ou creusés dans le sol, ou constraits en bois ; mais de nombreux accidents étant résultés de ces constructions de bois, Statilius Taiirns, qui vivait sous Auguste, vers l'an 725 de la fondation de Rome, eut l'idée de faire ériger dans le Champ de llars un amphithéâtre dont îcs murs extt'rieurs fussent de pierre, ce qui ne l'enipt'cha pas d'être incendié aouB Nérou. Quant au premier amphithéâtre entièrement construit en pieire, comme ils le iureat tous par la suite, c'est l'adminible monument connu sous le nom de Colisée, qui, commencé à Rome sous Vespasien, fut achevé sous son fils Titu^.

A partir de ce moment, tous les amphithéâtres furent construits d'après les mêmes principes et rcproduisii-ciit les mêmes dispositions. L'extérieur, formé d'une gigantesque muraille fivale, était divisé eu un ou plusieurs étages d'arcades, suivant les proportions de l'édifice, et décoré, selon le goût de l'architecte, de pilastres, de colonnes ou d'autres ornements. Quaut à l'intérieur, il formait comme une sorte de cavité elliptique qu'entouraient les siégea destinés aux spectateurs et dont chaque rangée s'élevait en gradins l'une au-dessus de l'autre. Les divisions principales étaient les suivantes ; au fond, sur le sol, Varetia, espace plat et ovale qui occupait le centre de l'édifice et qui servait aux combattants ; tout autour de l'arena et l'enveloppant immédiatement, le podium, première série de gradins réseiTés aux sénateurs et ans personnages importants ; puis, les gradus, cercles de sièges destinés ait public et qui, lorsque le monument avait de vastes proportions, étaient divisés en deux ou plusieurs étages séparés par de larges paliers et des murs élevés verticalement ; enfin, au-des-

sus, et conronnant l'édifice, une galerie couverte pour les femmes.

Le Colisée, dont le nom n'est qu'une corruption du latin colossœum, dû sans aucun doute aux immenses proportions de l'édifice, ne coûta pas moins, pour sa construction, de 50 millions de notre monnaie. On employa ,

AQpUUiMtn ds Flarle

pour cette construction, les bras de 12,000 Juifs conduits à Rome après la conquête de Jérusalem, et les fêtes de son inauguration ne durèrent pas moins de cent jours, pendant lesquels furent tuées 5,000 bêtea féroces. Après le Colisée, il faut citer, parmi les plus beaux amphithéâtres, ceux de Nîmes, de Pompéi, de Vérone, de Capoue, de Pola, d'Arles, etc. Certains de ces édifices pouvaient contenir vingt

40 ANIMAUX SATANTS.

trente, cinqnante, et jiiBqa'à quatre- vingt mille [ Anjonrd'liai, nous donnons, par analo^e, le spectateurs. j nom d'amphithéâtre k cette partie d'ane salle

de spectacle qui s'élève au fond, en face de la 1 sos des antres. Cette disposition est très henscène, au-desauB dn parterre , et qui contient reuse, empreinte tout à la fois d'élégance et de plnaieurs rangs de siégea élevés les uns au-dea- 1 majesté, et on peut l'apprécier à notre Opéra,

où elle offre le plus bel effet. Quelquefois l'am- ANIMAUX SAVANTS. — Il n'est pas d phithéàtre se trouve porté au plus haut de la foire, de réunions d'acrobates et de saltimban-

salle, comme dans celle du Ch&telet, où il produit aussi une belle impression.

qnes, où l'on ne rencontre an moins une ou deux baraques dont les propriétaires procèdent