LÉ ANDRE

LEiVXDRE. — L'un des types d'amoureux de l'ancienne comédie italienne. Ce fat d'abord ua jeune damcrc-t, élùgant, aimable, bien rn de» fenuncH, et c'est soufl cet aspect que le représentait ('hurles Roini^ncfli, peu d'années avant la fermeture du premier théâtre de la Comédie-Italienne. Plna tard, le type se modiiu, et Lt'andre, confondant un peu sou caractère avec celui du Capitan, dennt une espèce de Iwll&tre l'aniteux et insupportable, (jui était Houvent la victime de si propre sottise. C"c»t ainsi qu'en dégénérant il s'est introduit dans

Léaniltv, ■l'uprè* Calbft.

notre pantomime, où il n'eut plus qu'un amoureux lienié, toujours repoussé i»ar Colombiue, tundis qu'il est joué et souvent Utttu ]>at Arlequin, et m^mc par Pierrot, Sous sa première fcirme, aimable et ^■acieusu, Léaiidre h été mi» i, lu scène, en France, par Pierre Corneille, puis )wr Molière.qui nous l'a montré dans TA''lourdi, dans les Fuiirherm dp iScapfn, dniiâ k Médecin maigri lui. et enfin jiar Hestonclies, dans la Fausse Agiii-s.

iC Bemblc iiïtiin.'! d'on tormci te pluriel t notic langue, et d'ùcrite iln laf:U.

LE(j'OX. — Dans les théiUres lyriques, et même dans les théâtres de vaudeville, chaque artiste reçoit, soit dc^ chefs du chant, soit des chefs d'orchestre, une série de Icçoil^?, liir*|u*il a un rôle à apprendre dans une pii-ce. Lorsque, ^dce à ces leçons, chacun sait ainsi son rûlc musical, on procède aux leçons d'ensemble, qui sont donnée.s par k-s mêmes chefs de service. On procède de même à l'égard des chœurs; seidement, comme ici le tra\'ail individuel entraînerait trop de longueurs, on diràe les voix par genre en les réunissant par frroupes, et on dimne les leçons séparément & tous les sopranos, à tous les contraltos, à tous les U'nore, à tous les Wrytons, à toutes les basses, apri-s ([uoi viennent les ensembles du chœur complet. Ce n'est que quand ce travail préliminaire a été fait avec le plus grand soin, qu'on peut entamer celui des R'i)ôtitions proprement dites.

LECTURE. — A Paris. lonMiu'une pièi-e va être mise à l'étude dans im thiïitri', on commence jxir en faire une lecture aux altistes (|ui sont chargés de rinterpn.4;er. Ceux-ci sont convoqués à cet effet, et la lecture est faite dans l'un des foyers du théâtre, soit |Kir l'auteur ou l'un des auteurs de l'ou\Tage nouveau, soit par une personne désignée jmi eux jxiur remplir cet office. Cette lecture, on le comprend, C4it essentielle, afin de donner aux artistes une pleine connaissance du sujet, de la conduite de l'œuvi-e, des caract^'res des divers personmiges et de leure relations entre eux. lia lecture fuite, on procède à lu distribution des n'iles, chatjue acteur reçoit le sien : dès le lendemain on en fait la collation, et le jour suivant 1» pièce entre en repétition. Dans les théâtres lyriques, ou fait simultanénient la lecture du iwme et de la musique ; c'est î^nêralcment le compositeur qui se cliai'g:e d'exécuter liitmêine sa partition au piano.

LELIO. — Lclio était i'un des iiersomiagos de l'ancienne comédie italienne: c'était l'amoureux heureux, aimé de celle qu'il aimait, toujours aimable, pii, de Ixnine hnmeur, avec une pointe de comi'iue. Ce caractère fut tenu à Paris avec nue rare distinction par divers

<c LE RIDEAU EST LEVÉ ! )> — LETTRES PATENTES.

artistes, entre autres par Louis Riccoboni, qui y obtint de grands succès et qui les méritait par son talent, sa grâce, son élégance et son heureuse physionomie. Molière a introduit la figure de Lelio dans deux de ses comédies, T Étourdi et le Com imaginaire; Marivaux a employé ce personnage dans sa seconde Surprise de VAniour,

<c LE RIDEAU EST LEVÉ ! » — C'est le cri que fait entendre le second régisseur, dans Tescah'er des loges des artistes, lors(jue le rideau se lève sur un acte qui commence. Tous les artistes (\\\\ ne sont pas de la première scène de cet acte et qui , par conséquent, ne sont pas encore descendus sur le théâtre, sont ainsi prévenus du temps qui leur reste pour se préparer à leur entrée.

LETTRES PATENTES. — Nous avons montré, au mot Brevet^ ce qu'étaient, à réjx)que où les théâtres étaient soumis au régime administratif, les autorisations accordées à un directeur pour l'exploitation d'une entreprise théâtrale. Précédemment, alors que le i)ouvoir royal était omnipotent, c'est par lettres patentes, signées du souverain en personne, (ju'étaient octroyées ces autorisations. Pour en donner un exemple, nous allons reproduire celles qui furent accordées par Louis XIV, en KîOî), à Pierre Perrin, pour la fondation de notre Opéra, et qui lui donnaient en même temps la faculté d'établir des théâtres de ce genre dans toutes les Ailles du royamne où il le jugerait convenable. Ce document est le premier acte public qui se mpporte à notre grande scène lyrique, âgée aujourd'hui de deux cent treize ans :

LOUIS, par la grâce de Dieu, Roy de France et de Navarre , à tous ceux qui ces présentes Lettres verront, salut. Notre araé et féal Pierre Perrin , conseiller en nos conseils , et introducteur des ambassadeurs près la personne de feu nestre très cher et bien anié oncle le duc d'Orléans, nous a très liumblement fait reraonstrer, que depuis quelques années les Italiens ont estably diverses Académies, dans lesquelles il se fait des représentations en musique, qu'on nomme opéra,- que ces Académies estans composées des plus excellens musiciens du Pape et autres princes, mesme de personnes d'honneste famille, nobles et gentils-

hommes de naissance, très sçavans et expérimentez en Tart de la musique, qui y vont chanter, font à présent les plus beaux spectacles et les plus agréables divertissemens, non-seulement des villes de Rome, Venise, et autres cours d'Italie, mais encore ceux des villes et cours d'Allemagne et Angleterre , où les dites Académies ont esté pareillement establies à l'imitation des Italiens ; que ceux qui font les frais nécessaires pour lesdites représentations se remboursent de leurs avances sur ce qui se prend du public à la porte des lieux où elles se font. Enfin que s'il nous plaîsoit luy accorder la permission d'establir dans nostre royaume de pareilles Académies, pour y faire chanter en public de pareils opéra, ou représentations en musique en langue f ran^oise , il espère que non-seulement ces choses contribuéroicnt à nostre divertissement et à celuy du public, mais encore que nos sujets s'accoustumaus au goust de la musique , se porteroient insensiblement à se perfectionner en cet art, l'un des plus nobles des libéraux.

A ces causes, désirant contribuer à l'avancement des arts dans nostre royaume , et traitter favorablement ledit exposant , tant en considération des services qu'il a rendus à feu nostre très cher et bien anié oncle le duc d'Orléans , que de ceux qu'il nous rend depuis plusieurs années en la composition des paroles de musicjue qui se chantent tant en nostre chapelle qu'en nostre chambre : nous avons audit Perrin accordé et octroyé , accordons et octroyons, par ces présentes signées de nôtre main, la permission d'establir en nostre bonne ville de Paris et autres de nostre royaume , des Académies composées de tel nombre et qualité de personnes qu'il avisera, pour y représenter et chanter en public des opéra et représentations en musique en vers françois, pareilles et semblables à celles d'Italie. Et pour dédommager l'exposant des grands frais qu'il conviendra faire pour lesdites représentations, tant pour les théâtres, machines, décorations, habits, qu'autres choses nécessaires, nous luy permettons de prendre du public telles sommes qu'il avisera , et à cette fin d'establir des gardes et autres gens nécessaires à la porte des lieux où se feront lesdites représentations ; faisant très expresses inhibitions et defïences à toutes personnes de quelque qualité et condition qu'elles soient , mesme aux ofliciers de nostre maison, d'y entrer sans payer, et de faire chanter de pareilles opéra ou représentations en musique en vers françois, dans toute l'étendue de nostre royaume pendant douze années , sans le consentement et permission dudit exposant; à peine de dix mil livTCs dV mende, confiscation des théâtres, machines et ha-