LARMES DANS LA VOIX. — LARUBTTES

tour et rinstruiiiciit, cUuis les reprôaentationa de lu lanterne matrîqiie, c'est le spectateur qui se tninve eiitrt In toile et l'appareil. Voici une description do c^et appareil et de la façon dont on Itmploïc — « [ i lanterne magique bc LompoBu d uiiL kiitille ordinaire, iminic d une lampe dout la luiuiere est itfletliie par un miroir (onc-i\e dans ladiicition dun tube qui renfenne deux lentilIeH con\ crfrentcs Entre ces deux lentilles on fait niou\ lin une laine de vem. «ui laqnellL Hont i-epnsentocs dn erses h:;ures pimtes aiec des couleurs trinslui-ides La pre mterc lentille a ponr olijet unKiue de concen

trcr les rayons lumineux sur la laine jjcinte, afin de l'éL'Iuîrei' vivement. La seconde, qui est h court foyer, iinijettc les iniai,rcH que |N>rte le Yen-e sur un écr.iii blanc plaré si une certaine dHaiice. Les images pnijeti-es «nr cet i-i.-ran sont wn^idéralileniuiit amplifiées, mais elles sont ronveim-s. l'ourles reda-sser, il n'y a f|u a placer le verR' peint de nianiirc que les lij.'ui'es soient renversées, on' alors elles se tronvui-ont redressées snr l'écran. Le jnxississemeut obtenu est le nip]«irt- des disliiiiccs de la lentille c.tttirieuro à récniii et an verre peint. Par couscqncnt, sî IVciiin u*t cent fois, deux cents fois pin» éloifïnc de la lentille que la ligure peinte, le •çrossisfeniciit seni 1 uij ou :iOu. Il est superflu

de dire que, pour donner tout son écOat ii cotte expérience, il faut opérer dans une chambre complètement oliscure. » 11 n'y a pas encore trente ans qu'on entendait souvent retentir le son, dans ks luoa de Pmis, te cri bien connu dts enfants Lanterne magique ' la piiee ettriewe ' C étaient de inodtètLS industriels, des Sj^ojanls, dit-on, pour la plupart, qui, pour une rétribution très raisonnable, offraient ainsi ec s|H.ctacle aux j irtitulicrs On les faisait monter chez soi, on tuiilait un ^tand drap blanc dans une thambre, les deux hommes fusaient joutr kur appan.il, et pour quelques francs on jniLurait anx ciif iiits un sjxictacle cliannaut et dout ik st niontniicnt très friands. CtttL industiiL a diiparu

LVRMEs D^NS L\. VOIV — Certains conu'dicns sont doiK^i pui la nature d une fa- (nlti \(.]itnbkiin.nt piccuune pour la profes- «•lon qn lis (xeiLi nt ils ont < c qu on appelle B dLK laimes dins li ïoix ( ist-a dire que leurorgani lient a \okinti, pHudu un ton iel- Icmeiit touchant, que dm-, uni, -itiintion tendre, dramatiqui. itatlutiqiu ils semblent ix^l- IcniLiit sins le coup d une douleur poif^nante, Lt jhiikiit <oinme -i kuis %eux itiicnt x'oilffl \\\] Jts Jarnics tt lommc -.i il"! larmes venaient linr serrer la gni^rt a anttLi en luelqiic sorte ks jwroks ui [ iite.i.,1. C ot h une sourec puis-^antc dilht et qu il est bien ditbcile d obtenir quand i n ne lu tient [tas de la nature.

LARl'ETTEs. — Emploi d'opcra-comique, ]>liis importaint an ^Hiint de vue se^'niquo (praii point de vue vocal, et <|ni doit son nom il l'artiste qui lui a donné naissance. Laruetto était uti coiucHlicn excellent en luêine temps i|n'uii roui)>ositeur aimable, qui se fit, dans la seconde moitié du sii'clc dernier, une piinde ivputation ii l'ancien Op<Ta-t'oniique . puis à la (^ome-die-Italienne, à l'époejue do l'introduction en France des pié-ces à ai'iettes. On com- ])reiidiii, par ce qu'en dit Fétis dîins sa bio- ;^ni|>liic de cet artiste, la nature de remploi auquel il attacha son nom : — "Il prit d'alxird les n'ilcs d'amoureux, mais son défaut de voix et l'air vieux de sa titpire rompée'bùrent d'y R-ussir. 11 eut le Ixiu c»iini de compre'iidra ses

(( LA TOILE ! y> — LAZZL

défauts, et les fit tourner à son avantage en prenant les rôles de pères et de tuteurs, où il se fit une grande réputation comme acteur. On dut déplorer ensuite les succès qu'il obtint dans cet emploi, auquel il a donné son nom, et dont l'influence se fit longtemps sentir; car, ayant établi un répertoire où les rôles de pères, qui doivent appartenir aux voix de basse, sont écrits pour le ténor, on peut le regarder comme le type de ces acteui-s sans voix qui se sont succédé sans interruption à rOpéra-Conii(]ue, tels que les Dozai ville, lés 8aint-Aubin, les Lesage, les Vizentini, etc., tous excellents comédiens, mais, comme Ta fort bien remarqué Castil-Blaze, chanteui^s déplorables qui ont empêché (pleine meilleure distribution des rôles ne fût faite dans les opéras français, et qui ont retardé Tintroduction des morceaux d'ensemble dans la musique dramati(]ue en France. »

(( LA TOILE ! )» — C'est un cri que se rappellent certainement tous ceux (]ui ont connu les anciens théâtres du boulevard du Temple. Quand l'apprenti et le jeune voyou du <( poulailler, » trouvant Tentr'acte trop long, commençaient à s'impatienter, et avaient d'alx)rd vigoureiLsement frappé le rappel avec leurs pieds Siins que le rideau consentît à se lever, on entendait bientôt de divei's côtés des voix qui s'écriaient : La foile ! la toile! et l)ientôt, comme par manière de mépris : La toile, ou mes quaV sotis ! Il me semble évident que ce dernier cri devait avoir pris naissance aux Funambules, où le prix des dernières places était fixé précisément à quatre sous, et fjue de là il aura ravouTié sur les autres théâtres.

« L'AUTEUR î L'AUTEUR ! » — C'est le cri par lequel la claque — car le public aujourd'hui n'y est plus pour rien — réclame le nom de l'auteur après la première représentation d'une pièce nouvelle. Même depuis Tépoque, éloignée déjà, où les auteurs dramatiques ont consenti à laisser mettre leurs noms sur l'attiche (Voy. ce mot), on ne les y a jamais inscrits le jour de la première représentation. La crainte d'un échec, toujours possible, était la cause de cette discrétion ; si cet échec se produisait, l'auteur ne se nommait pas, et son amour-pro-

pre n'avait pas à souffrir. Le parterre avait donc pris l'habitude, au siècle dernier, lorsqu'une pièce obtenait du succès, de demander en masse le nom de l'auteur une fois le rideau toml)é, et lorsqu'on venait lui li\Ter ce nom il l'accueillait par des applaudissements vigoureux. Dans le cas contraire, et si la pièce tombait, personne ne soufflait mot, et l'auteur demeurait inconnu de la masse du public.

Aujourd'hui, le cri fameux : V auteur ! Taute\(r! n'est plus qu'une formalité presque ridicule, de même que le silence de l'affiche aux joui-s de première représentation n'est plus qu'une malice cousue de fil blanc. En effet, avec l'expansion de la presse et les habitudes de commérage et d'indiscrétion qu'elle a prises depuis nombre d'années, tout Paris sait, six mois à l'avance, le nom de l'auteur d'une pièce nouvelle, tous les journaux le répètent à l'envi le jour même de l'apparition de cette pièce, et il y a \Taiment quelque chose de bizarre à entendre un certain nombre d'énergumènes s'égosiller, à la fin d'un spectacle, à réclamer la révélation d'un secret qui n'est plus que celui de Polichinelle, (^et usage, devenu si singulier, persiste néanmoins, et rien n'indi([ue qu'il soit près de disparaître.

LAZZI, — Ce mot italien, qui s'est presque implanté dans notre langue, sert à désigner toutes sortes de ])lai sauteries burlesques^ soit en paroles, soit en actions, des jeux de mots, des grimaces, des gestes grotesques et jusqu'à des détails de farces de tréte aux. Les lazzis sont caractérisés sinon j)ar la grossièreté de la plaisanterie, du moins par une certaine vulgarité ; c'est du comique sans distinction, de la bouffonnerie réelle que ne relève pas l'esprit, mais dont l'elfet de surj^rise et de rire est presque infaillible. Les anciens comédiens de l'Hôtel de Bourgogne, Turlupin et autres, étaient fameux par leurs lazzis ; Molière n'en a pas dédaigné l'emploi dans ses farces merveilleuses, et plus d'un de nos acteurs du jour leur a dû une partie de sa renommée (1).

(1) Le singulier du mot itaUen est Inzzo , le pluriel lazzi. Puisqu'en fmnçais nous avons pris l'habitude d'employer au singulier le pluriel italien et de dire un