MAITRE DE MUSIQUE. — MANUSCRIT

On donne soavent aux maîtres de ballet le nom de chorégraphes,

MAITRE DE MUSIQUE. — C'est ainsi qu'on désignait parfois naguère, en province, le chef d'orchestre d'une troupe de vaudeville.

MANAGER. — Nom sous lequel on désigne, en Angleterre, tout directeur de théâtre (Voy. ce mot).

MANDUCU8. — Le plus populaire à Rome, après Maccus, de tous les personnages des atellanes. C'était un type de ces comédies satiriques à la fois horrible et grotiîsque, une sorte de crofiue-mitainc qui, eu uu\Tant la bouche démesurément, faisait claquer ses dents comme

Aludque lin Manduoiis.

s'il eût voulu avaler acteurs et spectateurs. Raljelais l'a décrit ainsi au quatrième livre de son Pantagruel: — « C'cstoitunc effigie monstnieuse, ridicule, hideuse, et teiTible aux petits eufans : ayant les œilz plus grands que le ventre, et la teste plus grosse que tout le reste du coq)s, avec amples, larges et horrifiques maschoueres bien endentelées, tant au-dessus comme au-dessous : lesquelles, avec l'engin d'une petite corde cachée, l'on faisoit l'une contre l'autre terrificquement clicqueter. »

MAXECrE. — Au sens propre, le manège, on le sait, est l'endroit où l'on exerce les chevaux, où l'on fait leur éducation, aussi bien que celle des écuycrs. Cependant, certaines troupes d'écuyers qui pai'conrent les foires (et où, par parenthèse, on en trouve parfois de fort ha])iles) donnent ce nom de manège aux circjucs ambulants qu'ils élèvent ainsi dans chaque endn)it où ils s'arrêtent pour donner des représentations.

MANŒUVRE. — Tout ce qui constitue lii pose, l'équipe, la plantation des décors, enfiu tout le travail opéré sur la scène par les machinistes pour remplacer un décor par un autre, s'appelle la mafiœuvre.

MANTEAU D'ARLEQUIN. — C'est la grande draperie peinte, presque toujours de couleur rouge, qui délimite l'ouverture de la scène et encadre, en quelque sorte, le rideau d'avant-scène. Quelques écrivains, peu au courant de l'histoire du théâtre, ont affinné gmvement que ce nom de manteau d'Arlequin avait été donné à cette partie immobile de la décoration parce qu'Arlequin avait coutume de faire toujours son cnti-ée en scène par cet endroit, œ qui eût été jmrfaitement ridicule et souvent impossible au point de vue des exigences de l'action. La vérité est ({u'Arleiiuin venait souvent se montrer au public en se glissant entre cette draperie et le rideau, mais dans les entr'actes et lorsque celui^ ci était hawsé, quand il lui prenait fantaisie, comme cela an-ivait très souvent au dix-huitième siècle, de venir s'entretenir avec les spectateurs, soit qu'il vînt leur faire connaître le spectacle du lendemain, soit qu'il eût à leur faire une annonce i-olative au service dn jour, soit qu'il voulût simplement les égayer par quelques plaisanteries et quelcjnes lazzi qui lui étaient familiers et qui étaient toujours bien re^us, surtout lorsqu'ils venaient d'un Thomassin ou d*un Carlin, artistes chéris du public. Puis il s'en retournait par le même chemin. De là le nom de <( manteau d'Arlequin ».

îiLVNUSCRIT. — Une pièce de théiitrc ne peut être imprimée avant sa représentation, en raison des changements et des cou])ures qui se pratiquent dans le texte jusqu'au dernier jour, jusqu'à la dernière heure, parfois même après sa première représentation. Pour que le texte imprimé puisse être absolument conforme à celui de la pièce jouée, on ne i>eut donc le livrer à l'impression qu'à la suite de l'épreuve suprême. Les études, à Paris, se font donc sur un manuscrit, et à l'aide de rôles copiés. De lii vient (^u'au théâtre, lorsqu'on veut parler du texte proprement dit d'un ou\Tage à l'étude et

MAQUETTE. — MAQUILLER (se).

en répétitions, on ne dit jamais la pièce, mais îe manuscrit,

MAQUETTE. — On appelle maquettes les esquisses, on, pour être plus précis, les modèles en petit des décorations théâtrales, telles que celles-ci doivent être exécutées loi-sque, à la suite des corrections reconnues nécessaires , le projet a été définitivement adopté. Ces maquettes, qui donnent Taspect et l'impression des petits théâtres d'enfants que l'on trouve chez les marchands de jouets, forment en effet autant de petits théâtres, dans lesquels sont figurés , dans tous îeiirs détails et avec l'exactitude la plus complète, les décors projetés. Rideaux, châssis, fermes, plafonds, pi*aticablcs , tout s'y trouve, figuré en carton, et peint conime doit Têtre la décoration, de façon que l'effet du détail et de Fcusemble soit al)solunient exact. A T Opéra, ces modèles sont exécutés à réchelle de trois centimètres par mètre, et les visiteurs de l'Exposition universelle de 1878 peuvent se mppeler l'impression de plaisir et de surj)rise qu'ils ont ressentie eu admirant l'adorable exposition de maquettes théâtrales qui avait été organisée par les soins du ministère de l'instruction publique et des beaux-arts. Aujourd'hui encore, le musée de l'Opéra offre aux amateurs et aux curieux la vue d'un certain nombre de maquettes charmantes. Jusqu'ici, l'art du décomteur, cet art si compliqué, si difficile et si brillant, ne laissait rien den'ière lui ; lorsqu'une pièce disparaissait de la scène, ses décors, qui étaient parfois des chefs-d'œuvre, disparaissaient avec elle, et il n'en restait aucune trace. Désormais, au moins en ce qui concerne l'Opéra, il n'en sera plus tout à fait de même : depuis 18C4, époque où les archives de ce théâtre furent organisées par les soins de M. Ch. Nuitter, les maquettes de chaque décoration y sont conservées, et l'article 38 de l'aiTeté du 15 mai 18G6 a donné à cette première mesure une sanction définitive. C'est là un fait très heureux, tant au point de vue d'un art spécial et charmant qu'à celui de l'histoire et des progrès de la décoration théâtrale.

MAQUILLAGE. — Mot d'argot théâtral.

Action de se maquiller, défaire sa figure (Vov. ces mots). Pour les hommes, c'est généralement l'art de se vieillir, de se rendre laid ou ridicule ; pour les femmes, c'est bien plutôt l'art de s'embellir, et d'aucunes y réussissent avec le plus grand succès. On raconte que M"® Guimard, la célèbre danseuse de l'Opéra, dut à cet art le moyen d'être toujours jeune et de paraître , pendant tout le cours de sa longue carrière, exactement ce qu'elle était au temps de ses débuts ; elle avait, datant de cette époque, un portrait qui la représentait dans tout l'éclat et la fraîcheur de sa jeunesse. Ce portrait, placé dans sa loge, lui servait de modèle lorsqu'elle se disposait à paraître en 8C<?ne ; elle s'était accoutumée à le copier grâce à l'aide de toiLS les procédés en usage pour ce genre de toilette, et son expérience était devenue telle que, ayant beîiu vieillir, elle trouvait moyen de faire refleurir sur son visage les grâces de son i)riutemps. Ou assure qu'elle resta jeune ainsi, pour le public, jusiju'au jour de sa retraite. Mais il est probable ({ue l'opération devait exiger un temjxs considérable.

MAQUILLER (Se). — Expression d'argot théâtral, (jui est synonyme de Faire sa figure (Voy. ce mot). « Il est de certains rôles, a dit un écrivain spécial, où les acteui*s halnles parviennent à se faire ce qu'ils appellent une fêfp, ayant le caractère, la couleur, la forme, la pliysionomie en un mot, du pei*sonnage (qu'ils représentent. La peiTuque est un des grands moyens employés ; c'est un accessoire indispensable, non seulement dans les féeries ou dans les pièces à spectacle, mais dans les comédies qui se représentent avec le costume de nos jours. Il nous est arrivé de ne pas reconnaître un ami que nous venions de quitter un instant auparavant ; la forme de sa tête était changée , la perruque avait élargi ou allongé le crâne, les cheveux noirs étaient devenus gris et rares ; il était transfiguré au moyen des rides et de tout ce que l'art de la peinture peut faire pour transformer un jeune homme en vieillard. Les postiches, fausses barbes, fausses moustaches, complètent la toilette; il n'est pas jusqu'au visiîge qu'on ne modifie dans sa forme ; les joues, le nez reçoivent des additions si bien