MAESTBO. — MAITRE DE BALLET

porter certains fardeaux, tels qu'un dais, ou un palanquin, ou un coffre quelconque, quelques-uns d'entre eux doivent revôtir un costume }M>ur prendre |)art à la figuration dans ces conditions iwirticulières. En résumé, le service des machinistes est très compliqué, très divers, parfois danjçereux, et il exige de leur |)art beaucoup d'attention, d'activité et de bonne volonté.

MAESTRO.— Maestro, maître. C'est la qualifK'atJDn ([ue l\)n donne, en Italie, à tout coin iMJsiteur d'une (uuviv dmmatique. // signor poêta , il siijiwr maestro n»présentent notre liba^ttisti* et ntjtixî cianpositour.

MAHSTIIOAL CEM HALO, — Vov. Ac-

COJJPAiJNATKrU Al' (M.AVEl'lX.

MAESTRO CONCERTATORE, — C'est ainsi qu'on désij^ne, en Italie, l'artiste qui remplit les fonctions de chef d'orchestre.

MAGASIN. — On apj>elle maurasin le matériel des habits, costumes, armes, é<:|uii)ements, etc., que i>osstHie chatiue théâtre et qui sont nécessaires au sernce des représentatif jus. On donne aussi le nom de majrasin au locîil où tous ces objets se trouvent déiMisi-s et réunis. — En province, où chaque acteur doit avoir sa garde-robe ( Voy. ce mot), il arrive i)ourtant * que certains artistes, i)eu founiis sous ce rapport, ont souvent recours au magasin p^jur tel costume ou telle partie de Cfjstume qui leur manque.

MAGASINIER, MAGASINIÈRE. — Employé chargé de la garde, de la conservation et de l'entretien du magasin. Dans un grand théâtre, cet office réclame parfois plusieurs employés. En 1785, rOi)éra avait un te garde-magasin, )» un «( garde-magasin adjoint >• et un c 80us-garde-mag!isin. »

MAGIE BLANCHE. — Ce mot, dont l'usage seml)le s'être iK*i*du, servait naguère à désigner l'ensemble des exen'ices, des exïH*riences, des tours divers auxquels se livraient les physiciens, les escamoteui-s, les prestidigitateurs. Une séance de mairie blanche était alors

ce qu'on appelle aujourd'hui une séance de physique amusante, et réunissait les tours de passe-passe et de gobelets, les tours de cartes ou d'adresse, les exercices d'escamotage, de substitution, de mécanique qui ont fait la renommée des Cornus, des Comte, des Bosco, des Robert Houdiu, des Hamilton, etc. Je croirais volontiers que ce nom de magie blanche, généralisé par la suite, dut être appliqué spécialement, tout d'abord, aux prodiges de la fantasmagorie, en raison de la blancheur des images que les exjwrimentateurs offraient à leur public.

MAGODIE. — C'était, chez les Grecs, un genre de pièces muettes, de pantomimes, dans lesipielles les gestes seuls servaient à exprimer l'action scénique.

LIAISON DE MOLIÈRE. — C'est le nom tjue, piir une sorte d'hommage au gi*and homme i|ui a réellement fondé notre première scène littéraire, on donne souvent, en littérature ou diius la conversation , à la Comédie-Française.

^lAITRE DE BALLET. — C'est l'artiste qui, dans un tluVitre, est chargé de régler et d'imaginer les jxis de danse (jui doivent être exécutés, dans un Udlet ou dans un divertissement, aussi bien (xir les danseuses ou les danseurs seuls, que par l'ensemble du corps de ballet. C'est lui qui détermine non seulement la diinse de cha((ue artiste en particulier, mais aussi les mouvements, les évolutions, les marches, les gn>uiKMnents opérés par les masses. Le maître de biillet doit donc d'abord être un excellent danseur, ensuite avoir une imagination fertile qui lui permette de trouver des motifs ou gracieux ou sévères, mais toujours riches en lignes hannonieiises, de façon à présenter an public des tableaux à la fois pleins de charme, de mouvement, de a>lori8 et de poésie. Le maître de Ixillet, qui s'intitule volontiers compositeur, doit donc, en réîilité, être un artiste fort distingué. Noverre, qui certîiinement i)ossédait sous ce ra}^jx)rt des «jualités exceptionnelles, a divrit ainsi, avec un peu de prétention i>eutétre, le rôle du maître de ballet :

Lo théâtre est le Parua^iso dos comix)sîtour8 ingénieux ; cVst là \\\\M , .sans cherclier, ils rencontrent

MATTRE DE BALLET.

une multitude de choses neuves ; tout s'y lie , tout y est plein d'âme, tout y est deseiné avec des traits de feu. Un tableau ou une silnation le conduisent naturellement à une autre ; les figures s'enchaînent avec autant d'aisance que de grSce ; l'effet général se fait sentir sur le champ ; car telle figure élégante sur le papier cesse de l'ttre à Teiécution ; telle autre, qui le sera pour le spectateur qui la verra en rue d'oiseau, ne le sera (>oint pour les premières loges et le parterre; c'est donc pour lef places Icm moins élevées que l'on doit principalement travailler, puisque telle forme, tel groupe et tel tableau dont l'effet est sensible pour le parterre ne peut manquer de l'être dons quelque endroit de la salle

qne l'on se place. Vous observez dans des ballets des marches, des contre- mardi es , des repos, des retraites, des évolutions, des groupes ou des pelotons. Or, si le maître n'a pas le génie de faire mouvoir la grande machine dans des sens justes, s'il ne démêle au premier coup d'œil les inconvénients qui peuvent résulter de telle opération , s'il n'a l'art de profiter du terrein, s'il ne proportionne pas les manœuvres à, l'étendue plus ou moins vaste et plus ou moins limitée du théStre, si ses dispositions sont mal conçues , si les mouvements qu'il veut imprimer sont faux ou impossibles, si les marches sont ou trop vites ou trop lentes, ou mal dirigées, si la mesure et l'ensemble ne régnent pas, que sais-je?

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conduite et la marche d'un grand ballet bien dessiné exige des connaissances, de l'esprit, du génie, de la finesse, «n tact siir, une jirévoyance sage et un coup d'fflil infaillible, et toutes ces qualités ne s'acquièrent pas en déchiffrant et en écrivant la danse chorégraphiquenient ; le moment seul détermine la composition : l'habileté consiste à le saisir et à en profiter heureusement.

Notre Opëra, où la partie dansante a toujours consen-é une importance considérable, a pos-

ât y d b rea

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l'ancien Opéra- Conii(|ue, pour qui la danse fut pendant lonptempsnn très vif élément de succès, ont compté aussi dans ce genre des artistes remarquables : Billioni, Rivière, Pitro, De Hesse , Sodi, Felicini pour la première, Xoverre et Dourdet pour le second. I-a Comcdic-Française elle-même posséda, pendant un certain temps, nn corps de l>allet trc's soigné, qu'elle confiait à des maîtres habiles, tels que Sodi, Dourdet, Rivière, Allard, etc.