MONSTRE. — MONTRE

au profit de quelques-uns. Le nombre des théâtres étant strictement limité, et nul ne pouvant prendre la direction d'un établissement dramatique sans 7 être autorisé par la puissance administrative, qui lui octroyait à cet effet un privilège (Voy. ce mot), ce monopole florissait dans toute sa beauté. La Révolution nous donna, pour la première fois, la liberté théâtrale, en 1791 ; cette liberté nous fut enlevée, avec et après tant d'autres , par Napoléon P', à l'aide du fameux déci*et de 1807 ; et enfin la liberté industrielle et commerciale du théâtre fut rétablie en 1864, par un nouveau décret qui mit définitiyement un terme au monopole, en laissant à chaque citoyen, sous les conditions de police légitimes et nécessaires, la faculté d'élever, d'ouvrir et d'exploiter un théâtre à sa convenance. (Voy. Liberté des Théâtres.)

MONSTRE. — Ce qu'on appeUe monstre, en termes de littérature dramatique, c'est le canevas d'une pièce, à peine dégrossi, et qui ne contient encore que le tracé de l'œuvre projetée, avec indication sommaire des principales situations et des épisodes les plus importants. C'est, en un mot, la carcasse, la première esquisse d'une œuvre dramatique, le plan primitif, appelé à recevoir toutes les corrections, toutes les modifications possibles.

En ce qui concerne la musique dramatique, on donne le nom de monstre à une coupe rythmique que le compositeur, désireux d'employer un motif en portefeuille, donne comme modèle à son poète pour que celui-ci lui écrive des vers sur la mesure qui doit cadrer avec ce motif. La plupart du temps, les monstres de ce genre n'ont aucun sens et se composent de mots sans suite que le musicien fait se succéder de façon à donner à l'ensemble la foime rythmique qui lui est nécessaire, avec les finales masculines et féminines. Parfois cependant ils affectent une certaine apparence inteUigible, témoin ces deux pseudo-vers du Chalet^ qu'on a tant reprochés à Scribe :

Du vin, du rhum, et puis du rac.

Ça fait du bien à l'eatomac.

Or, ces deux vers étaient un monstre qu'Adam

DICTIOKNAIRE DU THÊATOX.

avait donné à son collaborateur, pour qu'il lui en fournît deux autres de mesure semblable. Scribe n'a eu que le tort de les employer.

MONTER UNE PARTIE. — Les comédiens de pro\ince qui , à la fin d'une campagne, se trouvent sans place à Paris, attendant un nouvel engagement, se réunissent parfois un certain nombre pour monter une partie, dans le but de gagner quelque argent. Ils organisent entre eux un spectacle, composé de pièces dont ils savent tous les rôles et qui par conséquent n'exige point d'études, ils vont jouer ce spectacle dans une ou plusieurs petites villes des environs de Paris, et, après avoir soldé tous les frais, ils partagent entre eux le produit des représentations. C'est là ce qu'on appelle monter une partie. Les apprentis comédiens, les élèves du Conservatoire, organisent aussi quelquefois entre eux des parties ; mais alors ce n'est pas pour gagner de l'argent, c'est dans le but de prendre l'habitude de la scène et d'acquérir l'aplomb nécessaire en se présentant devant un vrai public.

MONTER UNE PIÈCE. — Pour un théâtre, « monter une pièce, » c'est procéder aux études et aux travaux d'une pièce nouvelle, la mettre en scène, en préparer la prochaine représentation, et s'occuper avec assiduité des mille soins et des mille détails dont la fusion intelligente doit amener l'ensemble harmonieux nécessaire à son apparition devant le public. — liorsqu'il s'agit d'une pièce déjà connue, mais qui depuis longtemps n'a pas paru à la scène et qui exige de nouvelles et importantes études, on dit que tel théâtre remonte telle pièce.

MONTRE. — On appelait montre, à l'époque du moyen âge et de la renaissance, la grande exhibition ambulante que faisaient avant leurs représentations, par les rues et les places publiques, les sociétés dramatiques fameuses alors, telles que les Confrères de la Passion, les Enfants-sans-Souci, les Clercs de la Basoche, etc. Tous les personnages de la pièce qu'on devait représenter parcouraient ainsi la ville, revêtus

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de leurs coetumes, tandis que qaelquea-uns d'entre eux aunonçaient à haute voix le spectacle et en bieaietit connaître les détailH. La in«?i/r0j|'Mirafeétaituneca\'alcadc somptueuse, sur laquelle M, V. Fournel nous fournit ces détails intéressants :

Tons les ans, ver» la lin de juin ou bu commencement de juillet, la BaBoche était tenue, en vertu d'une ordonnance de Philippe le Bel qui remontait à l'origine de la société , do faire une montre générale, compoBÉe de tons les clercs du Palaia et du

Clifitclet , et de tous les suppûts et sujets du roi de la basoche. Les clercs se distribuaient en compagnies de cent horomes, qui choisissaient le capitaine , le lieutensnt et l'enseigne ou porte-étendard. Une fois élu, chaque cspitaÏDe désignait une couleur et un costume que devuent adopter tous les gens de sa bande, et il le faisait peiodre snt un morceau de vélin qu'oD attacliait au drapeau de la compagnie. Celle-ci prenait un nom en rapport avec l'accoutrement mis à l'ordre du jour. Une peine de dix écQB d'amende, prononcée par le chancelier de la Basoche, Htteedait tout clerc qui eût voulu se

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dérober à ces eogagcmentE. La procession se i tait en inarclie à travers les rues, guidée par les tambours, les trompettes, lea tifrcH et les hautbois. En tête, marchaient le roi de la corporation avec la toque, le chancelier avec la fwiue et le bonnet, et les autres officiers généraux do la société. Derrière eux venaient les compajinies, toutes vêtues de jaune et de bleu, (lui étaient les couleurs ofScîelles de la Basoche, puis des couleurs divcrsen indiquées ]>ar les capitaines ; elles étaient précédées de leurs chcfsct de l'étendard, Biirlcquel se détachaient, eu tcintCH éclataDtes, l'emblème de la bande ot les trois écritoires on champ d'azur. Les béjaunes, c'està-dire les nouveaux clercs re^us tout récemment par

les trésoriers, ne manquaieot pas & la réunion. Tout le monde était à clieval. Le cortège se rendait en bon ordre dnns la cour du Palais, oii il défilait devant son roi, au son des instruments; après quoi, il allait donner les aubades et réveils accoutumés aux présidents de la grand' cliambre , au procureur général et aux autres dignitaires. La fête se terminait par det< danses et par la comédie. La Basoche avait toujours do six à huit mille représentants à cette grande exhibition, qui était pour elle une solennelle occasion de se compter et de constater ses forces. Cette mnnlre génhah subsista jusqu'au régne de Henri III, qui l'abolît. C'était uno des grandes curioeités populaires. François I" vou-