MONOLOGUE. — MONOPOLE

Les monodics étaient lyriques quand Texécutant chantait ses propres émotions et ses sentiments personnels ; elles étaient dramatiques, au contraire, quand il se présentait sous un nom d^empnint, et exprimait les passions supposées d^un personnage fictif. Le plus admirable exemide que nous ayons d'une monodie dramatique est la Maf/icienne de Théocrite, imitée et non pas égalée par Virgile. On peut citer encore la troisième idylle de Théocrite, intitulée le Chcvrier,

MONOLOGUE. — Lon^ récit iiue, dans une scène seule, Tun des personnages d'une action dnunati<iuc se fait en quehjuc sorte à lui-même, et (lui lui sert à expli(iuer au 8i)ectateur l'état de son âme ou à exposer certaines situations. « La parole, a dit Marmontel, est un acte si familier à riiomme, si furt lié jxir riiabitude avec la pensée et le sentiment, elle donne tant de facilité, tant de netteté à la conception, pir les signes qu'elle attache aux idées, que, dans une méditiition profonde, dans une vive émotion, il est tout natui^el de se parler à soi-même... Il n'est i)ei*sonne (pii (pielquefois ne se soit surpris, se parlant à lui-même de ce (jui Taffectoit ou l'occupoit sérieusement. Il est donc très vraisemblable que Tavare à qui Ton vient d'enlever sa Cîissette, fasse entendre ses cris et ses [)laintes ; que Caton, avant de se donner la mort, délilK're à haute voix sur l'avenir qui l'attend: qu'Auguste, qui vient de voir le moment où il étoit assiissiné, se parle et se reproc^he tout le sang (ju'il a répandu ; qu'Orosmane, croyant Zaïre infidèle et Tattentlant pour se venger, dans régarement de sa fureur j)arle seul et parle tout haut. ^> Parmi les monologues les plus fameux au théâtre, il faut citer celui de V Avare ^ de Molière, rappelé par ^larmontel, celui du Mariatje de Fi(/aro, de Beaumarchais, ceux de Vllcnianl et du Ruy Blas de Victor Hugo, sans compter Tincomparable monologue (|ue Shakespeare a placé dans la bouche d'Hamlet.

Dans la première moitié du dix-huitième siècle, îi répo(|ue où les petits théâtres de la Foire étaient constamment traipiés, vexés et tynmnisés par leurs suzerains rOjHira et la Comédie-Franvaise, (pii leur cherchaient chicanes sur chicanes, ils en furent un instant réduits à ne jouer (jue des pièces en monologues. C'est

(piand on leur interdit d'avoir en scène plus d'un acteur à la fois : alors le personnage présent devant le pul^lic débitait un nionologne, après quoi il disparaissait pour laisser la place à un nouveau ixîrsonnage qui continuait Taction à l'aide d'un autre monologue, et ainsi de suite pendant le coura d'un, de deux ou de trois actes. Nos fomins, sous ce i"apport, n'é- ■ taient jamais à bout de ressources, et trouvaient toujoura le moyen de tourner les difficultés ; et tel a toujoui-s été l'amour du Parisien pour le spectacle, telle étîiit Sii sympathie pour ces pau^Tes [Xîtits théâtres (lu'on persécutait sans cesse, qu'il y accourait toujours et ne les encourageait (lue davantage. On conçoit cependant combien l'art, même un art subalterne, étiiit difficile dans de telles conditions». Parmi les pièces en monologue donné^es à cette épo- (|ue, on peut citer le Lourdaud cTInca, de Fuzelier, Arlequin harlet, pagode et médecin, de Lesiige et d'Orneval, la Fille savante^ etc.

Sous la Ilévolution, pendant la première li])erté des théàti*es, la mode courut un instant de petites i»iè*ces mêlées de chant ne comprenant (pi'un seul }K?rsonnage, et fonnant lui long monologue. On eut ainsi Gilles tout seul, de Hizet et Simonnot; Fanchon toute seule, de Ponet ; ^f. Jhlle tout seul, du même : Je déhulê ou l'Acteur tout .seul, de Roiigemont ; Colom* hinc toute seule, de ^lorel, Marty et l*hilibert ; Cnssandre tout seul, de Dubois ; Figaro tout seul ou la Folle Soirée, de ^larty. Ces deux derniers monologues éuiient joués, au théâtre des Jeunes- Artistes , par un acteur encore iml)erlx^ qui devait être un jour une des gloires de la Comédie- Française : Monrose pè*re.

Aujourd'hui, et depuis (pielques années, une autre manie sévit sur Paris, celle du moaologae de salon. On eu voit surgir de tous cotés, en prose ou en vers, et il n'est pjis de semaine oii il n'en paraisse quelques-uns. Le chef-d'œuvre du genre est assurément celui qu'un dé nos jeunes écrivains dramatiques les plus ingénieux, ^r. Alrt-aliam Dreyfus, a écrit sous ce titre : un Monsieur en hahit noir,

^lOXOPOLK. — L'art du théâtre, considéré au point de vue industriel et comme entreprise commerciale, constituait jadis un monopole