MUSIQUE. — MUSIQUE DE SCÈNE

MUSIQUE. — La musique est Fart de charmer, de toucher et d'émouvoir par la combinaison des sons. — Les rapports de la musique avec le théâtre sont infinis, et celui-ci ne saurait presque en aucun cas se passer de son concours. Si la musique ne prend pas une part active à la représentation de la tragédie ou de la comédie, elle y trouve sa place, la plupart du temps, en se produisant comme intermède, avant le spectacle et pendant les entr'actes; encore Ta-t-on vue s'y mêler d'une façon très étroite, comme dans AtJiaiie et Eather^ de Racine, où le chœur musical prenait une grande place, dans V Ariane de Pierre Corneille, dans la Psyché de Corneille et Molière, où aux chœurs se joignait la danse, dans nombre de pièces de Molière, où l'on compte aussi beaucoup de divertissements chantés, et dans beaucoup d'autres ouvrages du même genre. La musique prend une place prépondérante dans l'opéra, elle en occupe une très importante dans l'opéra-comique et même dans ce genre nouveau de l'opérette, qui, né du vaudeville,finira pas se fondre dans ce même opéra-comi- <iue. Le vaudeville, lui aussi, quoique dans de moindres proportions, a besoin de l'appui de la nuisique, à laquelle il emprunte la fonne du couplet, de la romance et de la chanson ; enfin, le IttiUet, comme l'opéra, réclame dVlle une aide de tous les instants ; la pantomime, de son côté, ne saurait vivre sans le concours actif de Télément musical, et il n'est pas jusqu'au drame et au mélodrame qui ne se ser^'ent de la mu8i({ue en entremêlant leur action de rondos, de ch(cui*R, de danses, de marches et de divertissements de tous genres. En résumé, il n'est pas un théiitre où la musique ne trouve sa place, soit comme élément prépondérant, soit comme élément nécessaire, et elle est tellement utile à toute espèce de spectacle, noble ou populaire, élevé ou vulgaire, que les saltimbanques même ne sauraient s'en passer, et que ceux qui n'ont pas le moyen de payer les deux ou trois ménétriers indispensables à leur industrie les remplacent par un orgue de liarbarie î

MUSIQUE DE CHAMBRE. — Au dixseptième et au dix-huitième siècle, les Italiens donnaient le nom de musica du caméra à des

morceaux de chant écrits spécialement en vue du concert : cantates, airs, canzoncttes, daos, etc. Aujourd'hui, on appelle surtout masiqae de chambre les sonates, duos, trios , quatuors, quintettes, sextuors, etc., enfin tout ce qui concerne le répertoire de la musique dite d'ensemble^ pour instruments à c-ordes ou instruments à vent, avec ou sans piano. Les concerts de musique de ce genre, dont la musique symphonique est exclue, prennent le nom de <K séances de musique de chambre ».

MUSIQUE DRAMATIQUE. — Ceci est un terme im peu indéfini, auquel Tusage a donné la précision qui lui était nécessaire. On comprend sous le nom de musicjue dramatique, au point de vue générique, toute la partie de l'art musical qui se rattache à la scène lyrique; au point de vue pratique, l'ensemble des œuvres qui forment l'immense répertoire de Topera considéré dans ses manifestations les plus diverses : drame lyririue, opéra de demi-caractère, opéra-comique, opéra Ixjuflpe, opérette. D une part, la musique dramaiigtie se différencie tout naturellement, dans l'esprit de celui qui en parle ou qui s'en occupe, de la musique symphonique, ou de la musique religieuse, on de la musique instrumentale ; de l'autre, les grands chefs-d'œuvre de la scène lyrique : Alceslc, le Jlariaf/e secret, Don Juan, iêjBarbier de Sémîle, Oheron, le Pré aux Clercs^ le Prophète, etc., sont aussi ceux de la musique dramatique. Telle est, croyons-nous, la double caractéristique de cette expression.

MUSIQUE DE SCÈNE. — On donne ce nom à toute musique destinée non à être chantée ou dansée, mais à accompagner, à soutenir, à souligner l'action scénique. Elle est donc purement symphonique. C'est dans le drame surtout qu'on emploie la musique de scène, soit, dans une situation sombre ou pathétique, en faisant soutenir par un mélodrame que l'orchestre exécute en sourdine un récit important fait par un des principaux personnages, soit en faisant entendre, sur un jeu de scène muet et un peu prolongé, un fmgment symphonique d'un caractère mystiTieux, soit en accompagnant d'un trait bref, rapide et véhément