APPAREIL SCÉNIQUE. — APPELEE AZOR

carrière de la façon la plus complète. Les coulenra harmonieuses et la riche architecture d'une somptueuse décoration, l'heurens g;roupement d'un perEonnel nombreui, couvert de costumes étinceknts, les attitndes et les poses gracieuses des danseuses, la lumière électrique prodiguant ses feus sur cet ensemble auquel la musique ajoute sa verve et son éclat, tout cela constitue un spectacle superbe , qui , en éblouiseant le spectateur, agit en même temps but ses nerfs et appelle forcément le eûmes C est k ce qu'on nomme au théâtre une ajx tl cose

APPAREIL SCÉNIQUE. — On doit entendre par a appareil scéniqiie s la réunion de tous les éléments matériels qui concourent à la beauté du spectacle, et dont l'emploi intelligent tend à frapper l'imagination du spectateur et à lui donner le sentiment de la réalité des choses qui sont offertes à sa vue. Décors, costumes, accessoires, éclairage, trucs ingénieas, tout, jusqu'au groupement harmonique des masses et à l'habileté de leur mise en mou ement toutasf rôle da si 11 s on théâtrale et A part la pcrs nal te hu na ne pr se

ApIsriU'

opém de QuiDnBK et Lnlly.

en elle-même et isolément, tout cela fait partie de cette chose insaisissable matériellement, mais dont le sens est très compréhensible, qu'on caractérise sous le nom d'appareil scénique,

APPARITION. — Onappelle ainsi l'arrivée instantanée, au milieu d'une grotte, d'un bosquet, ou de toute autre partie d'un décor, d'une forme humaine qui surgit tout k coup et s'offre aux regards du public. Dans un des plus jolis ballets de l'Opéra, la Source, se trouve un effet de ce genre.

APPELER AZOR. — C'est un euphémisme dont on se sert parfois au théâtre pour indi-

quer que des sifflets se sont &it entendre. Dans ses Mémoires, qui sont assurément ce qu'on a écrit de plus cliarmant en ce genre, le grand comédien Fleury nous fait connaître l'origine de cette locution amusante. D'après ce qu'il rapporte, nn acteur qui portait ce même nom de Fleury, mais qui n'était pas destiné à l'iOustrer de la même façon que lui, jouait le grand emploi tragique à la Comédie- Française vers 1 735. Ce malheureux n'avait pas le don de plaire au public, qui, comme c'était l'usage alors, le lui faisait souvent sentir par de vigoureuses bordées de sifBets. En revanche il avait un père, à la fois aubergiste et Cent-Snisse, qui l'aimait beaucoup et qui jura de le venger. Notre

APPLAUDISSEMENTS. — APPLAUDISSBUSS GAGÉS.

homme mi jour endosse son costame, fourbit ooxudenoiensement son épée,' se rend an ihéfttoe en compagnie de son chien, nn diien snporbeqni avait reçu le nom de Tarqoin, et se plftnte dans les conlisses, tenant Tanimal en Uase et attendant le moment d*agir. Ici, il faut fausser Fleniy raconter Ini-méme les infortunés de son homonyme :

On jouait IpJugénie en Aulide; Achille paraissait (Achille, c'était mon homonyme). Le parterre loi fit entendre à sa manière qu'il le reconnaissait. Flemy, en homme accoutumé , n'y fait pas autrement attention, mais le père se lève furieux. Dans Taotion, le chien s'échappe, il court à son jeune maître, flaire les personnages, remue joyeusement la queue , et lèche les mains du fils de Thétis. Les ■pectateors, peu touchés, n'en continuent que de plus belle. Les entrailles paternelles s'émeuvent, le Cent-Suisse ne peut se contenir ; il tire son épée..., qiiand (ïaussin s'approche de lui, retient son bras, et afec cet accent qu'on lui connaissait :

c £h! Monsieur, on avait aperçu votre chien; ne comprenez-vous pas qu'on appelle Tarquin ? ]»

Le pauvre père, désarmé, crut d'autant plus cela -que Fleury, emharrassé de la bête, criait du théâtre, aussi haut que son rôle :

C'Sfflez donc, mon père, sifflez donc! 7>

Et le père de se joindre au chorus général, et, par amour paternel , de siffler de toutes les forces d*im Oent-Suisse.

Depuis, chaque fois que pareille tempête se dédiaîne contre un comédien, on nomme cela, en lan- 'gage de coulisses : appeler Tarquin.

Hais Fleury ajoute en note : — « Maintenant, cela se nomme : Appeler Azar. Tarquin était trop classique. y>

L'expression est restée, et est elle-même devenue classique dans le langage théâtral. Que d'auteurs et d'acteurs ont entendu appeler vigoureusement Azor, qui auraient bien voulu ftre sourds pour un instant !

APPLAUDISSEMENTS. —Nous n'avons pas à faire ici la physiologie de Tapplaudissement ; chacun sait en quoi il consiste, et ce que nous en pourrions dire n'apprendrait rien à personne. Les applaudissements, lorsqu'ils sont spontanés et sincères, sont la plus belle récompense qu'un comédien puisse ambitionner. Par malheur, l'ignoble usage de la claque, qui s'est introduit chez nous depuis plus de soixante

ans, enlève à cette manifestation, si flatteuse par elle-même, la plus grande partie de son prix, le public^ même lorsqu'il est satisfitit, répugnant à mêler ses battements de mains à ceux des personnages soldés pour cette besogne. Cependant, il arrive encore que le talent supérieur d'un grand artiste sait acquérir assez de puissance pour électriser une salle entière d» la faire éclater en applaudissements unanimes. On a vu même parfois des acteurs exciter à ce point, par leur talent, l'enthousiasme des spectateurs» que ceux-ci, ayant une fois commencé, semblaient ne plus pouvoir se lasser d'applaudir, ne s'arrêtaient un instant que pour recommencer de plus belle, et interrompaient ainsi l'action scénique par leurs bravos pendant plusieurs minutes. Dans de telles circonstances il n'est pas sans exemple de voir un comédien, justement ému par la puissance d'une manifestation si spontanée, si pleine d'éclat, si véritablement honorable pom* lui, succomber à l'excès de sa joie et fondre en larmes aux yeux du public.

Chez les anciens, on avait en quelque sorte réglé les applaudissements. <c A Rome, dit un chroniqueur, les acclamations étaient fort ugitccs au thàltre, et particulièrement dans les représentations lyriques. Ce ne furent d'abord que des cris et des applaudissements confus ; mais dès le règne d'Auguste on en fit un concert étudié : un musicien donnait le ton, et le peuple, formant deux chœurs, répétait alternativement la formule d'acclamations. Le dernier acteur qui occupait la scène donnait le signal des acclamation par ces mots : Vadete et applaudite. Lorsque Néron jouait de la lyre sur le théâtre, Sénèque et Burrhus étaient cdors les coryphées ou premiers acclamateurs ; de jeunes chevaliers se plaçaient en différents endroits du théâtre pour répéter les acclamations, et des soldats, gagés à cet effet, se mêlaient panni la peuple afin que le prince entendît un concert unanime d'applaudissements. Cet usage dura jusqu'au règne de Théodoric. >

Mais ceci rentre dans le domaine de la elaquè, et nous renvoyons le lecteur à ce mot pour lui faire connaître tout ce qui concerne les applaudissements salariés.

APPLAUDISSBUSS GAGÉS. — Tmne