PARODIER. — PAROLES

Le mouvement romantique de 18î50 ne pouvait manquer d'exciter la verve des faiseurs de parodies, et ceux-ci s'exercèrent particulièrement sur les drames de Victor Hugo : Lucrèce Borgia fit naître TOgresae Borgia, <c médecine en cinq doses ; » Manon Deîorme devint d'un côt<^» Marionnette^ de l'autre la Gothon du passage de rOrme; Hernani fut transformé en Hamali ou la Contrainte par cor^ et Angelo, tyran de Padoue en CornarOy tyran pas dmix. Aujourd'hui, on a perdu le sens de la parodie ; de fine, spirituelle et amusante qu'elle était naguère, elle est devenue niaise, Wtc et vulgaire. Aussi le genre en a-t-il disparu presque complètement.

PARODIER. — Ce verbe a deux significations très distinctes. Parodier une pièce, c'est en faire la imrodie, rimitation plaisîinte et burlesque; parodier un morceau de musique, c'est ajuster sous ce morceau des vers tout différents de ceux sur lescjuels il a été composé , mais qui, naturellement, i)our cadrer avec la musique, doivent en reproduire le nombre, la quantité et juscju'aux résonances. Les comix)siteurs dramatiques ont toujours en réserve certains morceaux étrrits en diverses occasions, dont, pour une raison quelconque, ils n'ont pu se servir, et qu'ils sont bien aises pourtant de ncix)int laisser jxîrdre; il arrive donc souvent que lorsqu'ils écrivent un ouvrage nouveau, ils prient leur poète de leur parodier un ou plusieurs de ces morceaux, dont le sentiment et la fonne leur paraissent convenir à cet ouvrage. ]\Iarmontel a maintes fois rendu ce service à Grétrv, de même que Scril» à Auber et à Meyerlieer, — qui, l'un et l'autre, ne laissaient rien perdre.

Il arrive aussi que des chansonniers ou dos vaudevillistes parodient des morceaux syniplmniques, (]ui n'ont pas été écrits en vue de porter des paroles. L'un des plus johs exemples en ce genrc est celui que Favart a donné en phiçant sous l'air du célèbre menuet d'Exaudet ces couplets charmants, dont la coui)e n'était pas aisée à trouver :

Cet étang

Qui s'étend

Dîins la plaino Répète, au nein do.- ciiux , Cc3 verdoyants ormeaux

Où le pampre s'enchaîne.

Un ciel pur.

Un azur Sans nuages Vivement s'y réfléchit ; Le tableau s'enrichit D'images.

Mais tandis que Ton admire Cette onde où le ciel se mire, Un zéphir Vient ternir Sa surface.

D'un souffle il confond les trait? ; L'éclat de tant d'objets S'efEace.

Un désir.

Un soupir,

0 ma flile !

Peut aiusi troubler un cœur Où règne le bonheur, Où la sagesse brille :

Le repos

Sur les eaux

Peut renaître ; Mais il s'enfuit sans retour Dans un ccvur dont l'amour

Est maître.

PARODISTE. — Auteur d'une iwirodie, faiseur de parodies.

PAllOLES. — Pour dési^Tier le poème, le livret d'un ojK'ra, on dit jmrfois « les paroles », ce qui est un tort, car les deux choses sont distinctes, hien (lue leur réunion fonne un tout complet. Ce qui le prouve hien, c'est qu'on peut faire un l)on livret avec des vers exécrables, tandis (ju avec de fort jolis vers on peut arri- \er à ne fahriciuer que de fort méchants IhTCts, ce qui est beaucoup plus fâcheux. Scribe nous a donné de nombreux exemples du premier cas, tandis que nos librettistes actuels usent surtout de la seconde manière. Pour moi , je préfère Scribe, par cette simple raison qu'une action forte et émouvante, \Taiment dramatique, inspire bien plus le musicien et intéresse bien autrement le spectateur que des vers tnèa hannonieux dont la beauté masque une complète indijrence scénique.

Ce n'est pas à dire (ju'on doive faire litière des ptiroles, qui d'ailleurs, l)onnes ou mauvaises, doivent donner au 8i)ectateur la compréhension (le Tactioii dmnuitique. Rameau, ce-

<r PAR ORDRE, d — PART.

pendant, faisait profession de les mépriser souverainement, et il en donna la preuve un jour, à propos de son opéra les Paladins, dont le parolier est resté anonyme. Une des cantatrices traînant un peu trop le mouvement d'un morceau : « Allez plus vite, Mademoiselle, allez plus vite, lui dit-il. — Mais, réplique l'artiste, on n'entendra plus les paroles. — Eh ! que m'importent les paroles î reprend le compositeur. Il suffit qu'on entende ma musique. » — Une anecdote du même genre se rapporte à la Serre, auteur du poème de Fyrame et Thishé, opéra dont la musique avait été écrite par Rebêl et Francœur(172G). La chanteuse chargée de représenter Thislx? y mettait toute l'âme et l'énergie désirables, mais elle articulait mollement. La Serre s'en plaignait, et demanda qu'on la fît remplacer par M"'' T^e Maure, avec laquelle, disait-il, on entcudi*ait du moins les paroles. — « Y pensez-vous ? lui répliqua-t-on. Ce serait bien là, en vérité, le plus mauvais service que l'on pût vous rendre ! y> On ne dit pas ce que répondit le poète.

*t PAR ORDRE. )> — Voy. Spectacle par