PAS. — PASSADE

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réduction au piano de la partition d'orchestre, comprenant toutes les parties de chant et nn résumé de Torchcstre traduit en partie de piano, et aussi la réduction pour piano seul de toutes les parties de chant et d'orchestre. La partition complète prend le nom de grande partition^ celle où l'orchestre est remplacé par un accompagnement de piano celui de partition pour chant et piano ^ et enfin la transcription pour piano celui de partition pour piano seul,

PAS. — Dans les ballets, dans les divertissements dansés, tout ce qui forme un fragment séparé, exécuté par un ou plusieurs danseurs en dehors de l'ensemble du corps de ballet, constitue ce qu'on appelle un pas. Il y a des pas de deux, de trois, de quati'e, de cinq, de six. Quand le pas est court, et dansé par une danseuse ou un danseur seul, il prend généralement le nom d'écho. — On donne aussi le nom de pas à chacun des mouvements que le danseur exécute avec ses pieds, et qui sont différenciés, en raison de leur nature, par une dénomination particulière : coupé, chassé, jeté, assemblé, fouetté, etc.

PASCARIEL. — Un des types de l'ancienne comédie italienne. C'était encore, comme Brighella, Scapiu et tant d'autres, un valet hardi, fourbe et glouton, ainsi que nous l'apprend une sorte de monographie populaire : — <r Le jour où Pascariel vint au monde , les chats volèrent le rôti, la chandelle ])âlit par trois fois, le vin tourna dans la cave, et, par un prodige incroyable, la marmite se répandit dans les cendres. Mauvais ])ronostics! Aussi fut-il toujours gourmand, ivrogne et casseur, la ruine des cabarets et la terreur des cuisines. » Le personnage de Pascariel fut joué à Paris par un acteur nommé Joseph Tortoriti, qui débuta avec succès à la Comédie-Italienne en 1685.

PASQUIX. — L'un des membres de la famille nombreuse et brillante des valets de comédie qui depuis deux siècles ont figuré avec honneur sur la scène française. Pasquin est de la race de ces laquais de bonne maison, lurons pliLs pleins d'ardeur (jue de scrupules, qui don-

naient de la tablature à leurs maîtres et dont la dynastie commence à Mascarille, à Crispin, à Scapin, pour aboatir à Frontin et à Figaro. Je ne saurais dire quel est celai de nos écrivains qui le premier a employé ce type, d'ailleurs emprunté à l'Italie, comme tant d'antres ; toujours est-il que dès 1686 nooa le voyons mis en scène par Baron dans T Homme à bonnes fortunes et dans la Coquette et la fausse Prude, en 1694 par Begnard dans une de ses bleuettes : Attendez-moi sous Forme, et qu'ensuite Destouches le rend célèbre en l'introdoisant dans quelques-unes de ses meilleures comédies : le Glorieux, le Triple Mariage et le Dissipateur,

PASQUIXADE. — Certaines plaisanteries dramatiques d'un caractère un peu trivial, certains lazzis d'un goût un peu douteux, ont reçu le nom de pasquinades, sans doute parce que les excellents comiques de la Comédie-Française, qui ne reculaient pas toujours, pour exciter la gaîté des spectateura , devant des effets de ce genre, se les i)ennettaient particulièrement dans le personnage et sous la casaque classique de Pasquin. Dans celui de V Homme à bonnes for tuf les , il était de tradition que l'acteur, à un moment donné, inondât son mouchoir d'eau de Cologne et vînt ensuite sur Pavant-scène le tordre et en exprimer le contenu sur la tête du souffleur, qui s'empressait de faire le plongeon pour échapper à ce baptême d'un nouveau genre. Un soir, en faisant ce jeu de scène, Dazincourt est sifflé par un spectateur novice ou de mauvaise humeur ; étonné, il s'avance et dit : (c Messieurs, lorsque Préville jouait ce rôle, il faisait ce que je viens de faire, et il était applaudi par tout ce qu'il y a de mieux en France. » Cela ne prouve pas que Préville eût raison, malgré son admirable talent.

PASSACAILLE. — Voy. Airs a danser.

PASSADE. — C'est le mouvement que fait un acteur pour passer, selon la nécessité de l'action scénique, devant ou derrière tel ou tel autre des personnages (jui se trouvent en scène avec lui. Pour être exécutés avec tout le natu-