PASSE-PIEDS

rel, l'aisance et la précision qu'ils réclament, ces mouvements sont réglés avec le plus grand soin, soit qu'ils doivent être très rapides, soit qu'ils se fassent sans, pour ainsi dire, que le spectateur s'en aperçoive et en ait conscience.

PASSE-PIEDS. — Voy. Airs a danser.

PASSER. — Lorsqu'une pièce en répétition est assez sue pour qu'on puisse fixer le jour où elle sera offerte au public, on ne dit pas : <( elle sera jouée, » mais « elle passera » tel jour.

PASSER UN AIR, UX MORCEAU. — Il arrive parfois qu'un chanteur, soit qu'il se trouve fatigué, ou enroué, ou mal en train, se donne la fantaisie de supprimer, à la représentation d'un ouvrage, un air, une romance, une chanson, etc. C'est ce qu'on appelle <t passer un morceau ». A Paris, où le public est remarquable aujourd'hui par son indulgence, cela ne tire pas à conséquence et n'amène jamais de réclamation bruyante, — bien qu'une ou deux fois l'administration de l'Opéra ait eu à soutenir des procès contre certains dilettantes enragés, qui lui demandaient des dommages-intérêts à raison d'un air qui avait été passé dans la représentation d'un ouvrage à laquelle ils assistaient. En province, où les spectateurs sont moins débonnaires, on a vu parfois éclater presque des émeutes en pareille occasion, le public réclamant avec fureur l'exécution d'un morceau que le chanteur avait jugé à propos de passer. Ce qui est certain, c'est que, ne fûtce que par politesse, les spectateurs devraient toujours être informés par une annonce de la nécessité où peut se trouver un chanteur d'opérer ainsi une suppression dans son rôle.

PASSION. — La passion ne se discute pas, elle s'impose ; elle ne s'analyse pas, elle existe. Au théâtre, elle peut produire des effets saisissants et terribles ; il ne s'agit que de la traduire avec vérité et de lui faire parler le langage qui lui convient. Le poète qui veut nous émouvoir doit apprendre avant tout à connaître le chemin de notre cœur, de même que le comédien qui prétend remuer notre âme et nos entrailles