PERCHE (LA). — PERSONNEL

que aussi à tous les acteurs d'un théâtre par rapport à leur directeur. D'un artiste qui se fait remarquer par ses bonnes qualités personnelles , par la grâce et la facilité avec lesquelles il se prête aux désirs de l'administration, on dira que c'est un « bon pensionnaire ; i> est réputé «: mauvais pensionnaire, » au contraire, celui qui se montre difficile à vivre, toujours prêt à se roidir contre les demandes les plus légitimes, et qui en aucun cas ne saurait faire preuve de souplesse ou de complaisance.

PERCHE (La). — Exercice d'acrobates, pendant lequel un homme tient en équilibre une longue perche au haut de laquelle grimpe un autre homme ou un enfant, qui se livre, au bout de ce bâton, à des exercices surprenants d'adresse et d'agilité.

PÈRES DINDONS. — Classe de rôles d'hommes vieux et ridicules, auxquels on donne aussi la dénomination de ganaches (Yoy. ce mot), et qui rentrent dans l'emploi des grimes.

PÈRES NOBLES. — Emploi de comédie, dont le caractère est déterminé par son nom. Les Pères nobles sont des rôles marqués qui , sans exclure le comique, exigent de la dignité et du maintien. Comme faisant partie de cet emploi, on peut citer les rôles suivants : Géroute du Menteur, Esope (ï Esope à la cour (Boursault), M. de Melcour de la Mei'e jalouse (Barthe), Lycandre du Glarieux (Destouches), Baliveau de la Mètromanie (Piron), Géronte du Joueur (Rcgnard), Vanderk père du Philosophe sans le savoir (Sedaine), le Marquis de 3félanide (La Chaussée), etc., etc. Dans le répertoire moderne, le Duc de Philiberie, Yanderk père du Mariage de Viclorine, Verdelet du Gendre de M, Poirier, sont des pères nobles.

Comme le burlesque trouve place en toutes choses, il arriva ceci, à l'époque de la Révolution, que la qualification de pères fiobks étant considérée comme séditieuse, on donna pendant un certain temps à cet emploi celle de « pères sérieux, » qui d'ailleurs était parfaitement acceptable.

PÉRIPÉTIE. — Au point de vue doctrinal,

DICTIONNAIBE DU THÉÂTRE.

la péripétie, dans une action dramatique, n'est guère autre chose que ce que nous appelons le dénouement. Les anciens apportaient beaucoup de précision dans les divisions théoriques du poème dramatique, et les règles qu'ils ont données de la péripétie sont à peu près identiques à celles de la catastrophe (Voy. ce mot), qui n'est autre chose que l'incident suprême par lequel est amené le dénouement. Chamfort Ta très bien dit : « La péripétie est proprement le changement de condition, soit heureuse ou malheureuse, qui arrive au principal personnage d'un drame, et qui résulte de quelque reconnaissance ou autre incident qui donne un nouveau tour à l'action. Ainsi la péripétie est la même chose que la catastrophe, à moins qu'on ne dise que celle-ci dépend de l'autre, comme un effet dépend de sa cause ou de son occasion. » Aujourd'hui, où la poétique dramatique est singulièrement plus compliquée que dans l'antiquité, où les vieux moules ont été depuis longtemps brisés par des mains puissantes, où l'action scénique ne brille plus par la simplicité, mais souvent, au contraire j par une accumulation prodigieuse d'incidents de toutes sortes, nous n'avons plus \b, péripétie seulement, mais parfois plusieurs péripéties dans le même ouvrage, par lesquelles semble amené un dénouement qui fuit toujours. Toutefois, comme une action dramatique doit infailliblement se dénouer, il se trouve toujours un incident final qui produit ce résultat, et dont l'effet est le même que celui de l'antique péripétie.

PERSONNAGES. — Tous les individus mis en scène dans une œuvre dramatique, tous ceux qui prennent une part quelconque à l'action imaginée par l'écrivain, part importante ou accessoire, fonnent les personnages de la pièce représentée. Chaque personnage est confié à un acteur ou à une actrice, qui est chargé de le personnifier devant le public et d'en rendre le caractère avec tout le naturel , toute la vérité possibles.

PERSONNEL. — Le personnel d'un théâtre varie de nature et d'importance, selon, l'importance et la nature du théâtre lui-même. Dans certaines petites villes de province, ou

59^ PERSONJÏEL.

verra ce personnel se réduire à une quinzaine chacun à leur poste. On éclaire alors le théâtre, où

d'artistes composant la troupe, plus quatre ou <le simples becs entourés d'une toile métallique ne

cinq musiciens à Torchestre, un garçon de jetaient qu'une lueur incertaine,

théâtre et d'accessoires, trois machinistes , un ^^ hommes se présentent à l'entrée des artistes,

lampiste, deux habiUeuses, un concierge et une "' P^^^* par groupes do cinq, un billet à la main,

buraliste, - soit au total une trentaine de '"^' ^^ «"^e^Hance du concierge et d'un person-

' . ^ , s nage qui n est autre que le c/içf rfc c/açMc. Les c/a-

personnes. Si nous prenons un autre extrême, ^^^, ^^^^^^^ ^^^ ,^ ^j,^ ^,^^ ^^^^ ^^

1 Opéra par exemple, nous voyons que le per- ^.^^^ occuper leur place au centre du parterre, sonnel de l'admmistration , de la scène, de la tout prôts à faire éclater leur enthousiasme au sisalle, ne comprend guère moins d'un millier gnal de leur chef.

d'individus, — toute une armée î Mais, à Paris Voici venir les garçons de théâtre, les avertismême, je le répète, ce personnel est extrême- seurs, qui doivent aller dans les loges prévenir les ment variable , selon le genre exploité par tel ou artistes lorsque approche le moment de leur entrée, tel théâtre. Au Gymnase, où l'orchestre n'existe "" ^^» ustetmliers, qui doivent disposer les objets plus que de nom, où la figuration est à peu ^^ ^^"*,^ '^^^ uécessaires à la mise en scène : les 11 ^ 1 • j j^ L • des et les cornets avec lesquels va jouer Robert le près nulle, ou le service du décor est aussi peu T^. ui i .i \ ^ .

,.. .1,1 ,..v.. Diable , les coupes et les mets dresses sur les tables

complique que possible, le personnel estredmt ^^ ^empereur Sigismond, les livres de magie de

à sa plus simple expression, tandis qu'à la Faust , et tant d'autres accessoires dont rénuméra-

Porte-Saint-Martin ou au Châtelet, où la troupe tion emplirait un volume,

artistique est nombreuse, où l'orchestre, les Les habilleuses, les tailleurs, les coiffeurs mon-

chœurs, la danse, la figuration, le costume, la tent dans les loges des artistes ou dans les postes

machinerie prennent un déploiement énorme, qiii lewr sont réservés. Dans la journée on a fait

ce personnel prend des proportions presque ^® ^^'^^ appelle la mise en loge, c'est-à-dire que

colossales. ^^^ ^ rangé dans chaque armoire toutes les par-

Dans son livTe : le Nouvel Opéra, M. Ch. *:*" ^." *='*''*"T <ï"^ *='"•*=""' "^"P"^ •« P^^'"'^'" »^-

XT 'LL • j» £ i.!. 1 tiste jusqu'au dernier comparse, doit trouver sous sa

Nuitter a groupe d une façon pittoresque les . j • -, , . j n i -n

, . ^.r 1-. main quand viendra le moment de s habiller...

renseignements relatifs au personnel de ce ^.^j^; ^^^ ^^^^^ ,^^ ^^ ^„ ^^^^^ ,^^ ^^^^^^ ^^

blouse , qui entrent en remettant un jeton de cuivre au concierge, et défilent, ainsi que les claqueurs,

Si la porte de communication placée à l'avant- sous la surveillance de leur chef. Ce sont les corn-

scène ne s'ouvre que pour un public restreint, en parses. Il y en a un certain nombre qui sont payés à

revanche, de l'autre côté, c'est à des centaines l'année. Les femmes comparses eu font partie, mais

d'artistes et d'employés de toute sorte que s'ouvre la masse des hommes est recrutée au dernier mo-

la porte du théâtre, située au fond de la cour de ment. Ce sont pour la plupart des ouvriers qui, une

l'administration... fois leur journée finie , viennent chercher au théâ-

Tout d'abord arrivent les machinistes^ qui vien- tre un supplément de paye. Ils connaissent les exi-

nent achever la mise en état de la décoration. Il gences de chaque spectacle et suivent les indica-

y en a 70, et souvent ce nombre est augmenté, tiens de l'affiche. Quand il faut peu de peuple ou

Dansrj/ricafne, à l'acte du vaisseau, la manœuvre peu de soldats, ils viennent en petit nombre.

des dessous exigeait l'adjonction de quarante char- Quand la Juive est annoncée, ils viennent en foule

pentiers. se présenter au chef, qui les choisit pour grossir

Avec les machinistes viennent les tapissiers de les rangs du cortège. C'est une des industries spé-

la scène, spécialement chargés de l'arrangement ciales de Paris. Ils entrent, ils s'habillent et ma-

des tapis, draperies, etc., qui peuvent faire partie nœuvrent ensuite sous la conduite de chefs de pe-

du décor; puis les gaziers, les lampistes, qui se ré- loton qui sont au courant de la mise en scène. On

pandent dans toutes les parties de la scène et de la affirme que, pendant les premières représentations

salle pour allumer des milliers de becs de gaz. Leur de l'Africaine, des amateurs intrépides , ne pouvant

travail ne commence qu'après l'arrivée du détache- à aucun prix trouver place dans la salle , se firent

ment de sapeurs-pompiers spécialement chargé du comparses pour entendre l'œuvre de Méyerbeer ; et

servicî^ do la représentation. Ceux-ci vérifient si en effet, à cette époque, on put souvent, sous le

tous le? pppareils sont en bon état et se placent costume d'un figurant, entrevoir du linge dont la