PASTORALE. — PENSIONNAIRE

prétexte do pastiche, raasembler et faire entendre dans nne même œii^Te (dans nn même monstre, ponrralt-on dire), ainsi que l'a fait vingt f oÎB Gastil-Blaze , des fragments empmntée à des compositenre dn génie le plus opposé, tels que Weber, Roasini, Ueyerbeer, Generali et antres, c'est tont simplement de la sau^'agerie musicale.

PASTORALE. — C'est, selon Chamfort, « un opéra champêtre dont les persotini^es sont des bergers, et dont la musique doit être assortie à la simplicité du goût et des mœnrs qu'où leur suppose, k Telle était en effet la Paatoratê de Perrin et Cambert, représeutée à Ibsj en 1659, et qui fut le germe de l'opéra français. Hais la pastorale n'est pas toujours du genre lyrique, et l'on en connaît beanconp, dans les premiers temps de notre théâtre, oii la musique n'avait rien à voir. Telles sont VAminU de Pierre de Brack (1584), Thèoerig, de Trotercl (1610), VAmtmr victorieux, d'Alexandre Hardy (1618), la Pfahs de Scire, de Simon dn Gros (1629), Clorise, de Balthazar Baro(1631), ^nwryft», de Du Ryer (1650), ete., etc.

PATHÉTIQUE. — « Le sublime lasse, le beau trompe, le pathétique seul est infaillible dans l'art, u a dit Lamartine. Cela est vrai : l'effet dn pathétique est infaillible, à la condition que son expression soit juste, vraie, sans excès ni emphase, et anssi que l'émotion qu'il désire exciter soit absolue et sincère , et qu'elle ait été ressentie par celui qui cherche h, la faire éprouver. « Si tu veux me faire pleurer, dit Horace, commence par pleurer toi-même (1), » Puisez dans les chefs-d'œuvre de l'art, vous y trouverez des exemples du pathétique le plus puissant, le plus intense, le plus expressif, et toujours dans les conditions les plus nobles, les plus pures de l'émotion intellectuelle et morale, toujours avec la plus grande simplicité dans le sujet et dans la façon dont il est rendu. Admirez le Laocoon du Vatican et la Nioié de Florence ; eoTitempIez Y Ensevelissement du

Christ de Quentin Metzya et h Naufrage de la Médute de Géricault; assistez à la douleur de CamiUe écoutant le récit du combat dont Ho* race est demeuré vainqueur, anx plaintes qu'Audromaque exhale k Pyrrhus ; écoutez l'air d'Alceste : Divinilh du Siyx, l'arioso de Fidès au quatrième acte du Prophète, et si vous n'êtes pas attendri, touché, pris par les entrailles, ému jusqu'aux larmes, c'est qne vous êtes inaccessible à toute émotion, insensible aux cris de la douleur, de la passion , de la colère et de la haine, à tout ce qui fait naître le pathétique , à tout ce qui engendre les plus admirables beautés qu'il ait été donné à l'art de pouvoir exprimer et reproduire.

PAVANE. — Voy. Airb a danser.

PENSION DE RETRAITE. — Autrefois, les trois grands théâtres subventionnés, Comédie-lVançaise, Opéra, Opéra-Comique, placés sous la sun'eillance et sous le patronne de l'Ëtat, avaient nne caisse de retraites pour tont le personnel de leura artistes et employés, caisse alimentée surtout par les retenues fiiîtes sur les traitements et par le produit de représentations données k son bénéfice. La Comédie- Française est aujourd'hui le seul théâtre qni ait conservé cette excellente institution, et qui, après dix, vingt ou trente ans de services, selon les cas, scr\'c une pension à ses artistes (sociétaires ou pensionnaires) et à ses employés.

PENSIONNAIRE. — Ce mot ne tiwtve

plus guère aujourd'hui son application qu'à la Comédie- Française, le seul de nos théâtres qni aitcontinnédese gouverner en société, et dont les artistes sont partagés en deux classes : les sociétaires, à part entière ou k fraction de part, et les pensionnaires, c'est-à-dire ceux qui sont à appointements fixes. (Voy. Société.) Il est très rare, et absolument exceptionnel, qn'nn comédien soit reçu d'emblée dans la Bociéte, et il lui faut toujours faire un stage plus ou moins long dans les rangs des pensionnaires ; d'autre part, il en est, parmi ceux-ci, chez qui la nature modeste de leurs services doit exclure k tout jamais le désir ou la pensée de devenir un joar sociétaires. — Le mot de pensionnaire s'appli-