PLAN. — PLANCHER DE LA SCENE

sullos cause un certain malaise , une sensation désagréable; on se sent enfermé, resserré dans un immense cercle de feu, sorte de lentille grossissante qui vous menace et vous atteint de ses rayons. La Balle, claire, même parfois trop claire , n'a pas cependant de gaîté. Cette clarté, c'est le jour faux du matin combattant dans une salle de bal la lueur des bougies ; c'est la suppression d'un des plus charmants privilèges de l'éclairage artificiel, la vue des lumières elles-mêmes, vue qui l'emporte de si loin sur celle de la lumière réfléchie et emprisonnée; c'est l'impression d'un feu de poêle, triste et morne, remplaçant l'impression gaie et vivace d'un joyeux feu de cheminée... »

Il y a beaucoup de vrai dans ces critiques , et, ce (jui est plus ^Tai en(*ore, c'est que les plafonds lumineux, en dépit de certains avantages réels qu'ils présentaient, n'obtinrent qu'un médiocre succès. (Voy. Lustre.)

PLAN. — Le plan d'une œuvre dramaticiue en constitue la charpente complète, avec toutes les situations, tous les incidents, tous les eifcts scéniques qui doivent se produire au cours de l'action imaginée par le poète ; c'est comme l'esquisse, le tracé complet d'un tableau, au- (jucl il ne manque que la couleur, les oppositions de la lumière et des oml)res pour produire sur l'œil du spectateur l'impression que le peintre espère en obtenir. De même il ne manque au plan d'une tragédie, d'une comédie, d'un drame, (pie le dialogue qui mettra chaque chose à son point, chaque personnage en son relief, et décuplera la puissance de la fable mise en scène et en action par l'écrivain. « Il faut bien discerner, dit Chamfort , le moment où l'action doit commencer et où elle doit finir ; bien choisir le nœud (jui doit l'emlmrrasser et l'incident principal qui doit la dénouer : considérer de quels personnages secondaires on aura liesoin pour faire briller le principal, bien assurer le caractère qu'on veut leur donner. Cela fait, on divise son sujet par actes, et les actes par scènes, de manière que chaque acte, quelques grandes situations qu'il amène, en fasse attendre encore de plus grandes, et laisse toujours le spectateur dans l'inquiétude de ce qui doit arriver, jus(iu'à l'entier dénouement. Le premier acte

est toujours destiné à l'exposition du sujet; mais dans les autres, il est de l'art du poète de ménager dans chacune des situations intéressantes de grands troubles de passions, des choses (jui fassent spectacle. En conséquence, il distribue les scènes de chaque acte, faisant venir, pour chacune, les personnages qui y sont nécessaires, observant qu'aucun ne s'y montre sans raison, n'y parle que conformément à sa dignité, à son caractère, et n'y dise que ce qui est cou vénal )le et qui tend à augmenter l'intérêt de l'action. Les parties du drame étant ainsi es(iuissées, ses actes bien marqués, ses incidents bien ménaiîés et enchaînés les uns aux autres, ses scènes bien liées, bien amenées, tous ses caractères bien dessinés, il ne reste plus au poète (pie les vers à faire. C'est ce que le grand Corneille trouvoit de moindre dans une tragédie. Quand réchafaudage d'une de ses pièces étoit dressé, (ju'il en avoit le plan bien tracé, ma pièce est faite, disoit-il,yc ri^aiplus que les vers à faire. »

PLANCHER DE LA SCÈNE. — Le plancher d'un théâtre est chose essentiellement mobile. Composé de fragments juxtaposés et reliés entre eux d'une façon toute particulière, divisé en diverses séries régulières de trappes et de trappillons, il poun*ait disparaître en quelcjucs minutes et être remis en place dans le même espace de tenqis. Chacun de ses fragments peut être déplacé et aussitôt remplacé par d'autres fragments tenus en réserve dans les dessous, ce (pii a lieu à chaque instant pour le jeu des trucs et des décors. En effet, quand une trappe s'ouvre pour li\Ter passage soit à un individu, soit à un objet quelcontiue, soit à une machine qui engloutit dans les dessous dix, vingt, et jusqu'à cent personnes, l'espace resté vide est aussitôt recouvert par une ou plusieurs autres feuilles de parquet, qui viennent rendre au sol de la scène son égalité et son unité. Le plancher s'appuie sur une série de sablières, solides charpentes transversales qui sont, avec les poteaux (pii les soutiennent, les seuls points fixes des dessous et les uniques supports des trappes et des trappillons. « Ce système de fermes de charpente, dit J. Moynet, ne constitue pas un ensemble bien stable, puis-