PRELUDE. — PREMIERS ROLES

PRÉLUDE. — Aujoui-d'hui que nos compositeurs drainatiques négligent généralement de faire précéder leurs opéras dn morceau de musique instrumentale connu bous le nom d'cfiiverlttre, et qui nous a valu de si admirables chefs-d'œuvre, ils se bornent à écrire, en guise de préface symphonique, une court* introduc-

tion d'un seul mouvement, à laquelle ils donnent souvent le nooi de prélude, et qui n'est pas autre chose en effet. — On donne aussi le nom de prélude à l'horrible charivari que, sous prétexte de s'accorder, font les musiciens de l'orchestre, dans certains théâtres, au moment où ils arrivent en vue du public et où le spec-

>ai remploi d« premlen Ma.

tacle va commencer. Ce bruit antimusical n'est supporté que par les chefs d'orchestre qui n'ont pas la conscience du respect dû au;^ oreilles des spectateurs.

PREMIERS ROLES. — Classe de rôles d'une extrême importance, qui forment un double emploi , — pour les hommes et pour les femmes , — et qui exigent de ceux qui sont ap-

pelés à remplir cet emploi, avec les qualités du comédien proprement dit, l'étoffe, l'ampleur et l'autorité. Les premiers rôles sont d'un caractère sérieux, souvent dramatiques, parfois très pathéti(iues, et ne peuvent être tenus que par un artiste exercé, instruit par l'expérience, et brisé à toutes les difficultés de sou art. En ce qui est du grand répertoire et pour ce qui concerne les hommes, on peut citer, comme types

PKENDRE L'ACCORD. - PRESTIDIGITATEUR.

de cet emploi, Alceste du Misanthrope, don Juan du Festin de Pierre, Durval du Préjugé à la mode (La Chaussée), le comte de Tufière du Glorieux (Destouches), Almaviva du Mariage de Figaro, Morinzer de r Amant hourru (Monvel), Alceste du PhUinte de Molière (Fabre d'Églantine) ; dans le répertoire moderne, appartiennent aux premiers rôles Bolingbroke du Verre d^eau, Richelieu de Mademoiselle de Belle-Isle, Charles-Quint de Hernani. Dans le genre du drame, le type de l'emploi des premiers rôles est celui de Buridan dans la Tour de Nesle; tous ceux créés par Frederick Lemaître, par Bocage, par Mclingue, par Rouvière, par M. Dumaine, doivent être classés dans cet emploi.

Pour ce qui est des femmes , les deux rôles de Célimène du Misanthrope et d'Elmire de Tartuffe, bien que souvent classés dans les grandes coquettes, sont de véritables premiers rôles, au même titre que la comtesse du Mariage de Figaro, et, dans le répertoire moderne, Marion dans Marion Delorme et M"*" de Prie dans Mademoiselle de Belle-Isle, Il arrive bien rarement que l'on trouve deux premiers rôles dans une même pièce ; cela s'est vu cependant, par exception, notamment dans Angelo, où ceux de la Tisbé et de Catarina ont été créés par M"*" Mars et M"'® Dorval. Au reste, tous les rôles établis par cette dernière, soit à la Comédie-Française, soit aux boulevards, entre autres dans Chatterton et Trente ans ou h Vie d'un joueur, sont des premiers rôles.

Il y a aussi ce qu'on appelle les <t grands premiers rôles, » qui exigent plus de force encore et plus de puissance que les précédents. Parmi ceux-ci ou peut citer, pour les hommes, le comte de la Mère coupable et Rtig Blas, pour les femmes, Marguerite de Bourgogne de la Tour de Nesle, Marie Tudor, Lucrèce Borgia, et généralement tous ceux qui ont été créés par M"** Georges. Enfin, il y a encore ce qu'on appelle les « premiers rôles marqués, » emploi qui n'appartient guère qu'aux honmies, car, en ce qui concerne les femmes, les rôles rentrant dans cette catégorie ou s'en approchant sont plutôt classés dans les « caractères » (Voy. ce mot) ; parmi les premiers rôles marqués prennent place le Ruy Gomès de Her?uini et le don

Quexada de Bon Juan d^Auiric/is. Cette qualification de premiers rôles marqués leur vient de ce que les personnages qu'ils représentent sont âgés et ont les traits fortement accusés, marqués, physiquement. (Voy. Emplois mabqués.)

PRENDRE L'ACCORD, PRENDRE LE LA. — Voy. Accord (Prendre 1').

PRENDRE DU SOUFFLEUR, — Certains comédiens, soit par paresse, soit par Teffet d'une mémoire rebelle, savent rarement leurs rôles, même ceux qu'ils jouent journellement, et sont obligés d'avoir toujours recours à l'aide du souffleur, qui est forcé de les suivre sans cesse avec attention et de leur envorw le commencement de chaque phrase, sans quoi ils resteraient en plan (Voy. ce mot) à chaque instant. C'est là ce qu'en langage de théâtre, on appelle « prendre du souffleur. :»

PRENDRE DES TEMPS. — Défont insupportable chez certains comédiens, dont le débit devient d'une lenteur agaçante par la manie qu'ils ont de laisser écouler un silence entre chac|ue phrase, entre chaque période, parfois entre deux mots qui devraient être intimement liés l'un à l'autre. C'est ce qu'on appelle « prendre des temps. y>

PRENDRE LE THÉÂTRE. — C'est adopter la profession de comédien, embrasser la carrière du théâtre. De quelqu'un qui a quitté un autre état pour se faire acteur, pour jouer la comédie, on dit qu'il a pris le théâtre, qu'il est maintenant au théâtre.

PRÉPOSÉE A LA LOCATION. — C'est le nom qu'on donne à l'employée chargée, dans chaque théâtre, du ser\àce de la location des places à l'avance. (Voy. Bureau de location.)

PRESTIDICtITATEUR. — Le prestidigitateur est un escamoteur d'une habileté supérieure, qui, au lieu d'exercer ses talents sur la place publique, les fait apprécier dans une salle de spectacle, devant une assemblée nombreuse et choisie. Certains prestidigitateurs sont d'ail-