PRÊTRESSES DE TERPSYCHORE. — PRIX DES PLACES

leurs de véritables artistes, qui parfois appellent à leur aide la mécanique et la physique, ce qui leur a fait donner aussi le nom de physiciens. Ayant renoncé aux tours vulgaires et simples dont se contentaient leurs ancêtres, ils ont raffiné leur art, lui ont donné l'élégance et la grâce, et l'ont rendu tout à fait surprenant. Quelques-uns sont devenus justement fameux, et l'on sait les prodiges qu'ont opérés tour à tour CCS prestidigitateui-s qui avaient nom Pinetti, Bienvenu, Olivier, Comus, dont les « salons » ont été renommés. Comte, qui a exercé pendant trente ans ses talents dans un théâtre qui portait son nom, Robert-Houdin, qui a fait comme lui et dont le théâtre existe encore, Bosco, Robin, Philippe, Hamilton, Brunet et beaucoup d'autres que nous ne saurions citer.

PRÊTRESSES DE TERPSYCHORE. — Sous le Directoire , à l'époque où l'Opéra était devenu, pour les gens de l)on ton , « le Temple d'Euterpe, » on ne désignait plus les danseuses de ce théâtre autrement que sous la qualification de prêtresses de Terpsychore. C'était ime suite de la manie de retour à l'antique qui avait si complètement envahi la haute société parisienne.

PRIAI A DONNA. — Voy. Dox^a (Prima y

PRIMES. — Les statuts de la Société des auteurs et compositeurs di*amatiques établissent une rémunération égale pour tous les auteurs, de la part des théâtres qui jouent leurs pièces. C'est cette rémunération qui prend le nom de droits et auteur. Mais la société n'empêche nullement ses adhérents d'exiger une prime lorsqu'un théâtre désire obtenir une pièce d'un auteur en renom ; cette prime, qui s'élève parfois à cinq, dix, vingt mille francs, se trouve ainsi grossir d'autant les droits que l'écrivain doit percevoir pour la représentation de son œuvre. — Certains éditeurs, lorsqu'ils signent un traité avec un auteur ou un compositeur pour la publication d'un ouvrage nouveau, s'engagent, après lui avoir versé une première somme ferme pour l'achat de cet ouvrage, à lui payer une prime de tant si celui-ci atteint

le chiffre de cent représentations. Souvent, lorsqu'il s'agit d'une œuvre lyrique, il y a trois primes successives, l'une à la cinquantième, la seconde à la soixante-quinzième, la dernière à la centième représentation.

PRINCESSES. — Au beau temps de la tragédie , les princesses formaient un double emploi ^e rôles féminins , les jeunes princesses et les grandes princesses, qui aujourd'hui rentrent respectivement dans ceux de jeunes premières et de jeunes premiers rôles. Parmi les jeunes princesses se trouvaient les rôles d'Iphigénie et de Zaïre dans ces deux tragédies ; ceux d'Hermione dans Andromaque et de Camille dans tes fforaœs étaient compris dans les grandes princesses. M"° Gaussin, M*'*' Volnais, M'^® Bourgoin ont été, à la Comédie-Française, des princesses touchantes et pathétiques.

PRIVILÈGE. — C'est le nom qu'on donnait, à l'époque où l'exercice de l'industrie théâtrale était limité et réglementé par l'administration supérieure , à l'autorisation accordée par elle à un particulier d'ouvrir ou d'occuper et exploiter un ou divers théâtres. Être directeur de théâtre constituait en effet un privilège, puisqu'il fallait pour cela l'agrément du ministre compétent et un brevet signé de lui. On disait alors d'un directeur qu'il avait obtenu le privilège de tel théâtre, de telle ville, de tel arrondissement. (Voy. Arrondissement

THEATRAL, BrEVET, LIBERTÉ DES THEA- TRES.)