RÉCIT DRAMATIQUE. — RÉCITATIF

Opéra

Comédie-Française

Opéra-Comique

Odéon

Opéra-Buffa (Th. Italien)

Vaudeville

Variétés

Gaité

Ambigu-Comique

Porte-Saint-Martin

Cirque-Olympique

578,000 fr.

4,789,000 fr.

Soit une recette totale de 4,789,000 francs pour onze théâtres, donnant pour chacun d'eux une moyenne de 485,363 francs, au compte de l'année 1828. En 1882, pour vingt-trois théâtres, cette recette atteint le chiffre énorme de teo*l 09*034 francs, fournissant une moyenne de 872,528 francs (1). Voici d'ailleurs exactement comment cette recette se décompose pour chaque théâtre :

Opéra (182 représentations).

Comédie-Française

Opéra-Comique

Odéon

Gymnase

Vaudeville

Palais-Royal

Variétés

Porte-Saint-Martin

Ambigu

Gaité

Théâtre des Nations

Théâtre du Chatelet

Menus-Plaisirs

Bouffes-Parisiens

Renaissance

Folies-Dramatiques.

Nouveautés ";

Athénée-Comique

A reporUr 19,582,387 10

(l) Pour Tannée théâtrale 1862-68, c'est-à-dire pour la période s'étendant du V ayril 1862 au 31 mars 1868, la recette générale des théfttres de Paris s'était élevée au chiffre de 12,428,471 francs 99 centimes.

Report 19,582,387 10

Théâtre Déjazet 2,343 00

Chateau-d'Eau 285,827 25

Théâtre Cluny 176,646 05

Théâtre Beaumarchais (1). . 120,831 00

Total 20,168,034 40

RÉCIT DRAMATIQUE. — « Le récit dramatique qui termine ordiiiairement nos tragédies, a dit Chamfort, est la description d'un événement funeste, destiné à mettre le comble aux passions tragiques, c'est-à-dire à porter à leur plus haut point la teiTeur et la pitié qui se sont accrues durant tout le cours de la pièce. Ces sortes de récits sont, pour l'ordinaire, dans la bouche des personnages qui, s'ils n'ont pas un intérêt à l'action du poème, en ont du moins un très fort , qui les attache au personnage le plus intéressé dans l'événement funeste qu'ils ont à raconter. » C'est par un récit de ce genre, en effet, que se terminent presque toutes nos tragédies classiques. A ne prendre que Racine , on en peut trouver la preuve par les récits de Burrhus et d'Albine dans Britannicus, d'Oreste diins Andramaque, d'Osmin dans Bajazet, d'Ulysse dans Iphigénie, d' Arbate dans Mithridaie, et par le plus fameux d'entre tous, celui de Théramèue dans P/ièdre,

RECITAL. — C'est le nom qu'on donne, en Angleterre, à certains concerts, certaines séances musicales, dont un seul virtuose fait les frais sur un seul et même instrument. C'est pourquoi le récital prend le nom de l'instrument unique qui doit j être entendu. On dit ainsi : un récital d'orgue, un récital de piano, etc. Depuis quelques années ce mot tend, quoique timidement, à s'acclimater chez nous.

RÉCITATIF. — C'est, dans un opéra, la partie narrative et dialoguée, celle qui relie entre eux les airs et morceaux d'ensemble. J.-J. Rousseau a donné, dans ces termes, une définition très exacte du récitatif : — « Discours récité d'un ton musical et harmonieux. C'est

(1) J'empninte ces cliiffres au très curieux et très joU petit AlmatMch ckt tptctaclei (1883), pubUé par M. Albert Soubies.