REGLEE UN PAS. ~ RELACHE

tre le chiffre des amendes par lesquelles elles sout panies, organise enfin tonte la marche du service quotidien pour les répétitions et les représentations, de telle sorte que nul ne puisse se trouver en faute sans le savoir et sans en avoir été prévenu par la lecture de ce règlement, qui est affiché dans l'intérieur du théâtre d*une façon très apparente.

RÉGLER UN PAS. — En termes de danse, c'est l'action qui, pour le m^tre de ballet, consiste à imaginer et à coordonner les divers mouvements et figures qui seront ensuite exécutés par un ou plusieurs danseurs, et dont Fensemble forme ce qu'on appelle un pas.

RÉGLER LA MLSE EN SCÈNE. — C'est établir les divers mouvements qui doivent se produire en scène, soit entre les acteurs, soit, dans une pièce à spectacle, entre les masses qui concourent à l'action. C'est là dans tous les cas, qu'il s'agisse d'une pièce intime ou d'une grande machine scénique, un art difficile et qui réclame du metteur en scène une grande expérience et beaucoup d'habileté. On dit, en employant une ellipse, « régler » un acte, « régler ï un tableau, pour faire entendre qu'on règle la mise en scène d'un acte ou d'un tableau.

REINES. — On appelait ainsi, au dix-septième et au dix-huitième siècle, l'emploi tragique de fenmies que l'on désigne aujourd'hui sous le nom de premiers rôles. Cette appellation lui venait de la qualité habituelle des personnages (|ui formaient cet emploi. M"" Raucourt, Duchesnois, Georges, M"^ Pai-adol, ont tenu magnifiquement l'emploi des reines à la Comédie-Française. (Voy. Rôles a baguette.)

REJET. — Dans les théâtres de province, à l'époque des débuts, les spectateurs qui prennent part au scrutin votent sur Vadmissmi ou le rejet des artistes qui leur sont présentés. Ceux qui sont rejetés doivent être remplacés au plus vite par la direction.

RELACHE. — C'est l'expression dont on se sert pour indiquer qu'un théâtre en pleine exploitation reste une soirée sans jouer. Le

relâche a des causes générales ou particulières ; parmi les premières, il faut compter la mort d'un souverain, d'un grand personnage public, ou une calamité nationale, qui amènent tous les théâtres à fermer momentanément leurs portes ; les causes particuUères sont dues ordinairement à des faits imprévus, tels que l'indisposition subite ou la disparition d'un artiste tenant un rôle important dans une pièce en cours de représentation, et que l'on ne peut remplacer. Les théâtres de Paris ont pris aussi l'habitude, aujourd'hui que la mise en scène a pris des proportions exagérées, de faire précéder l'apparition d'une pièce nouvelle de toute une série de relâches pendant lesquels les spectacles sont remplacés par des répétitions générales destinées à faire l'essai des décors, des machines, des costumes et des accessoires.

Jadis, à l'époque de la royauté absolue, les causes de relâche étaient fréquentes pour les théâtres. Sans parler de la mort du souverain ou d'un personnage de la famille royale, qui occasionnait pour tous les théâtres une fermeture de deux ou trois semaines, la maladie d'un prince ou d'une princesse était souvent le signal d'un ou de plusieurs relâches, imposés par l'autorité. Le 15 février 1758, jour des funérailles de la duchesse d'Orléans, tous les théâtres de Paris durent faire relâche. D'autres fois, une simple mesure de police amenait le même résultat. C'est ainsi que, le 19 août 1742, à la Comédie-Italienne, un ordre supérieur étant venu interdire l'apparition de deux danseurs qui avaient débuté la veille, et cet ordre étant arrivé si tard qu'on n'eut point le temps de changer le spectacle, le théâtre dut faire relâche. Quelques années auparavant, en 1731, au même théâtre, un ordre de police vint empêcher la première représentation, annoncée, du Dissipateur, et il fallut aussi faire relâche. L'un des l'elâches les plus célèbres dans les annales du théâtre moderne est celui que fit rOpéra-Comi(iue à l'occasion de la mort de Boieldieu, en inscrivant sur son affiche ces simples mots :

Boieldieu est mort.

Relâche.

Pour indiquer ce que nous entendons par