RÉPLIQUE. — REPRÉSENTATION

autres , de telle Borte que les acteurs , en même temps qu^îls répètent le dialogue , prennent des leçons sur la musique. Chacun reçoit ces leçons d*un accompagnateur, d*abord séparément, jusqu'à ce que chaque rôle musical soit bien su ; puis on procède aux leçons d^ensemble, pour les duos, trios, etc. Les chd'urs travaillent de leur côté et prennent aussi des leçons , sous la direction do leur chef particulier, toujours de la môme manière , c*est-àdiro séparément d^abord : premiers dessus, seconds dessus , etc., après quoi vient Tensemblc. Le travail préliminaire de la scène est le môme que pour la comédie ou le vaudeville ; les artistes commencent par répéter seuls, puis, quand ils savent à peu près la pièce, poème et musique, les chœurs viennent se joindre à eux; enfin, quand un résultat satisfaiRant est obteim ù la suite de ces répétitions , qui se font au piano , le rôle de Torchestre commence. On convoque d'abord simplement un quatuor de celui-ci , soit un premier et un second violon, un alto et une basse, qui font, sous la direction du chef d'orchestre, sans chanteurs, sans chœurs, absolument seuls, une exécution préliminaire de leurs parties ; quelquefois , mais très rarement, on convoque ensuite les instniments à vent, qui font de môme à leur tour ; puis tout Torchestre est appelé et fait une ou deux répétitions, toujours sans les chanteurs, afin que chaque musicien se familiarise avec sa partie et que les fautes de la copie puissent ôtre découvertes et corrigées. Après ces diverses é[>reuves préparatoires, on répète la musique généralement, rien que la musique, mais cette fois avec Tensemble de Torchestre , des chanteurs et des chœurs; et enfin, lorsque Tensemblo est bon, on entame les dernières répétitions générales, c'est-à-dire qu'on répète poîîmeet partition, dans Tordre voulu, comme s'il s'agissait de la représentation véritable.

Telle est la nature, telle est la marche des travaux (lue nécessite la préparation de toute œu\Te tliéâtnile. N'avais-je pas raison de dire (jue le spectateur qui vient prendre place dans sa stalle ne se doute guère des efforts (jue chacun a faits, des fatij^ues que chacun a endurties, de rintelligence que chacun a dépensée pour mettre cette œuvi-e au point et la lui présenter dans les conditions les plus favonibles ?

RÉPLIQUE. — On appelle réplique la phrase (pii sert de signal à un acteur soit ix)ur entrer en scène, soit pour parler à son tour. Il est donc essentiel que chaque acteur sache.

tout aussi bien que son rôle, ces fragments de dialogue dits par un autre acteur et qni appellent son intervention immédiate, a Bien donner la réplique, i> c^est dire exactement la phrase (|ui doit amener la réponse de rinterlocnteur; a manquer sa réplique, ]» c'est, pour une raison ou pour une autre, ne pas entrer ou ne pas parler quand le moment est venu de le faire et quand cette réplique a été donnée comme il convient ; ^ n'être pas à sa réplique, >• c'est être inattentif quand cette réplique se produit et agir comme si elle n'avait pas été donnée.

En ce qui concerne la musique, et dans lu pièces entremêlées de chant et de dialogue, telles qu'opéras-comiques, opérettes ou vaudevilles, la réplique a la même sig^iifieatioii; aussi, en tête de cluuiue morceau, inscritron sur chacune des parties d'orchestre la phrase qui sert de i*éphque pour l'attaque, afin que les symphonistes sachent quand ils doivent partir. Mais, pour la musique, il y a un antre genre de réplique. Lors^iu'un instrument de l'orchestre a un grand nombre de pauses à compter, et pour éviter toute erreur qui pourrait se pi-oduire de sa part malgré la plus grande attention, on lui place en petites notes, andessus des dernières pauses, le dessin musical important soit du chant, soit d'un antre instrument, qui pri'cède immédiatement Tinstant où il doit repixMidre sa partie dans rensemUe. Gnice à ce signal, à cette réplique, l'errenr n'est plus possible, et l'instrumentiste sait d'une façon certaine à quel moment il doit i»rtir de nouveau.

REPORTER THEATRAL. — Ce mot bar- ])are de reporter, qui nous vient d'Angleterre et qui depuis quelcpies années a sottement pris l>lacc dans le langage courant, s'applique, en ce (|ui concerne le théâtre, aux écrivains qui sont charjjcés, ckns les journaux quotidiens, de ré^liger ce (^u'on apixîlle le Courrier des théâtres (Voy. ce mot), c'est-à-dire de donner toutes les nouvelles, tous les cancans relatifs aux théâtres, aux (»afés-concert8, aux spectacles, etc.

REPRÉSEXTATIOX. — En ce qui con-

REPRÉSENTATION (première). — REPRÉSENTATION (centième). 651

cerne le théâtre, et en de certains cas, ce mot est pris dans un sens de synonymie complète avec celui de spectacle. C'est ainsi qu'on dira que la représentation ou le spectacle a été long, que la représentation ou le spectacle a été brillant, que la représentation ou le spectacle a été troublé par un accident. Mais là s'an'ête l'analogie, et le mot représentation s'applique surtout aux pièces de théâtre, pour indiquer le nombre de leurs exécutions successives : on dira ainsi la dixième, la vingtième, la cinquantième représentation d'une pièce, pour marquer qu'elle a été jouée dix, vingt, cinquante fois.

REPRÉSENTATION (Première). — Les coutumes théâtrales sont bien changées depuis un siècle, et surtout depuis vingt-cinq ans. Autrefois on laissait au public, au vrai public, le soin de juger et d'apprécier la valeur d'un ouvrage à sa première représentation , et celuici laissait un libre cours à ses impressions, applaudissant lorsqu'il était satisfait, sifflant s'il était mécontent, et du premier coup établissant le succès ou provoquant la chute de l'œuvTC qui lui était offerte. Il n'en est plus de même aujourd'hui, où l'on peut presque dire que les premières représentations ont lieu à huis clos, par ce fait que si la salle est toujours entièrement garnie, on peut affirmer néanmoins (jue le public véritable, celui qui paie sa place au bureau, en est soigneusement, rigoureusement et absolument exclu. Dans ces jours ce solennels,» la salle d'un théâtre est remplie d'une foule particulière, composée d'écrivains, de journalistes, d'artistes, de fournisseurs de la maison, de gens de bourse et de finance qui ont des relations avec la direction , de femmes à la mode» plus ou moins légères, qui sont généralement dans le même cas, etc., etc. C'est devant ce public particulier, forcément indulgent parce qu'aucun de ceux qui le composent n'a payé sa place, qu'ont lieu les pi-emières représentations ; c'est à peine si les théâtres consentent à laisser quelques dizaines de places figurer sur la feuille de location, où elles sont encore disputées par des personnages qui, pour les obtenir, ont recours à toutes sortes de patronages et de protections, si bien qu'il n'est pas rare de voir appliquer le soir, sur les bureaux

déserts, une pancarte portant cette inscription :

Les bureaux ne seront pas ouverts

ce soir.

Donc, comme nous le disions, le public est maintenant exclu des premières représenta tiens, et les théîltres en agissent ainsi pour que l'auditoire favorisé qu'ils invitent à ces petites solennités ne puisse se montrer sévère, et pour que tous les journaux qui' sont à leur dévotion puissent dire dès le lendemain que la pièce nouvelle a obtenu un succès colossal. Mais comme on ne sîiurait tromper longtemps le public, cette petite malice cousue de fil blanc n'obtient elle-même que le succès qu'elle mérite. Quel que soit le résultat de la première représentation, on peut dire maintenant qu'il ne compte plus pour rien aux yeux du gros des spectateurs. Les succès frelatés n'en imposent à jKïrsonne, et malgré les ovations, les rappels, les his et les trépignements intéressés qui peuvent se produire à une première représentation, on peut tenir pour certain que si une pièce est mauvaise, son existence n'en sem ni plus longue, ni plus brillante. Elle n'est pas sifflée comme elle l'eût été jadis, il est vrai, l'amour- ])roj)re de l'auteur est moins meurtri, mais elle tombe bientôt sous l'ennui et sous l'indifférence générale, et se voit obligée de céder promptement la place à une autre.

REPRÉSENTATION (Centième). — Il n'est pas rare aujourd'hui de voir une pièce atteindre sa centième représentation ; il en est même qui vont d'un bond jusqu'à deux, trois et (piatre cents représentations, s'éternistint pendant plus d'une année sur l'aifiche d'un théâtre. Ceci nous semble très fâcheux au double point de vue de l'art et de la production dramatique ; mais il n'y a pas à discuter avec des faits de ce genre. Ce que nous avons seulement à constater ici, c'est l'habitude prise, depuis une quinzaine d'années, de célébrer dans les théâtres, par une fête intime et familière, la centième représentation d'une pièce nouvelle et de constater ainsi son succès. C'est sous la forme d'un brillant souper offert par les auteurs aux interprètes de leur œuvre et aux