ROLE MUET. — ROLES A MANTEAU

culières de noblesse et de distinction dans le physique et dans le débit. Il y a enfin les pannes et les roustissures (Voy. ces mots), qui sont les rôles exécrables, et les accessoires, qui sont ceux dont l'importance est absolument nulle.

— Au point de vue matériel, le rôle est représenté par une copie du texte qui le compose, copie qui est remise à l'acteur chargé de le jouer et qui lui sert à apprendre ce texte. Ce rôle ne comprend pas seulement le texte en question, mais encore les répliques, c'est-à-dire les phrases dites par un autre personnage qui précèdent immédiatement celles que l'acteur a à débiter. Il faut, en effet, que celui-ci apprenne aussi ces phrases par cœur, puisqu'elles lui servent de signal et le préviennent que son tour est venu de parler. Il en est absolument de même poor les rôles de musique.

ROLE MUET. — C'est, comme son nom l'indique, un rôle qui n'a pas un mot à dire. Dans la plupart des cas, les rôles de ce genre n'ont aucune importance , et sont remplis par un simple comparse. Parfois cependant, c'est le contraire qui a lieu, et le rôle muet, sur qui roule en grande partie l'intérêt d'un ouvrage, exige la présence d'un artiste de premier ordre, dont la pantomime expressive soit de nature à émouvoir profondément le spectateur. C'est ainsi que dans VAbhé de VÈpée, de Bouilly, le personnage du jeune sourd-muet a été créé par M"*' Talma ; que dans la Muette de Portici, celui de la muette Fenella, l'héroïne de l'ouvrage, a été établi par M"® Noblet. Dans la Servante maitrese, le petit chef-d'œuvre de Pergolèse, le rôle très important de Scapin est aussi un rôle muet.

ROLES (Premiers^ seconds, troisièmes).

— Voy. Premiers rôles, seconds rôles,

troisièmes ROLES.

ROLES A BAGUETTE. — C'est ainsi qu'au dix-septième siècle on désignait, soit dans l'opéra, soit dans la tragédie, les rôles qui formaient alors l'emploi des reines, parce que, étant donnés les costumes ridicules qui avaient cours à cette époque, l'artiste qui remplissait ces rôles paraissait toujours en scène avec une

longue baguette, signe de la majesté du peiBODnage. Les rôles à baguette de Topera seraient qualifiés aujourd'hui du nom de fortes chuteuses, et ceux de la tragédie da nom de pI^ miers rôles.

ROLES DE COMPLAISANCE. — Ceci n'est pas un emploi, et le rôle de oomplaiamoe, au contraire, est ainsi qualifié parce qu'il eâ en dehors de l'emploi de l'artiste qui est appdé à le remplir. Ce n'est qu'en province qu'on le sert de cette expression : là, où parfois les troupes sont peu nombreuses, et où les emplois ne sont pas doublés et triplés comme à Paris, il arrive souvent qu'un directeur est embamw pour distribuer les rôles d'une pièce nouvelle, et qu'il est obligé d'avoir recours à la complaisance d'un acteur pour le prier de représenter un personnage qui ne rentre pas dans son genre, dans ses attributions. Mais pour que cette complaisance ne puisse lui être refusée et devienne ohligatoirej chaque directeur inscrit dans ses engagements une clause par laquelle chacun de ses artistes est tenu de lui jouer, dans le cours de l'année , tant de <ic rôles de complaisance. » C'est le tour de la carte forcée appliqué au théâtre.