RIPOSO. — ROCOCO

RIPOSO. — Vov. Relâche.

RIRE (Le) au THÉÂTRE. — C'est une chose fort difficile pour un comédien que de savoir bien rire en scène , avec éclat et avec naturel, de façon que la gaîcé qu'il exprime n'ait rien de factice et se communique à la salle entière, qui doit partager son hilarité et rire avec lui. Je dirais presque que c'est une faculté, et qu'en tout cas c'est là une qualité qui ne s'acquiert que par un travail assidu et, on en conviendra, fort difficile à régler. La première

femme qui ait joué les soubrettes au temp^dt Molière et dans sa troupe. M"" Beaaval, am ce don du rire au point qn^il en devenait m défaut; elle riait toujours en soène, cela eus passé chez elle en quelque sorte à Tétat de &. et tellement que Louis XI Y s'était toujours opposé, pour cette raison, à ce qu^elle fût reç» sociétaire. Mais Molière, qui tenait à M"*" Beuval, trouva moyen, avec son génie, de ae serrir même de ce défaut : il écrivit pour elle le rôle de Nicole du Bourgeois yen filhanunej et elle pp> duisit tsint d'effet dans la scène du rire, an trn-

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Depuis cinq heures jufqu'à dix,

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Billet d'cntK-e à uuc Redoute. (Vuy. RiJoito.)

sièmc acte, qu'en sortant de la représentation^ le roi dit à Molière : « Je reçois votre actrice. » Une autre comédienne fameuse, M"* Beaumenard, femme de l'acteur Bellccour et connue sous le sobriquet singulier de Gogo, fut célèbre par la façon dont elle savait rire en scène. Ses éclats de rire étaient à la fois si véhéments et si naturels, si pleins d'une véritable gaîté, qu'elle cmportîiit tout le public après soi et faisait littéralement pimcr les sjKîctateurs. De nos jours, on a cité M'^*" Augustine Brohan comme l'une des femmes qui savaient le mieux rire au théâtre*.

RITOURNELLE. — On appelle ainsi le court prélude symphonique qui précède et annonce un morceau de chant, et qui quelquefois termine aussi ce morceau. Parfois môme une ritournelle se fait entendre au milieu d^an air, si la situation le comporte, soit pour donner une ampleur particulière à l'expression dramatique et scénique , soit pour laisser au chanteur le temps de respirer et de reprendre haleine.

ROCOCO. — Dans tous les arts, et surtout lorsqu'il s'agit de genres ou de taleuts secondaires, il est certaines façons de sentir et de

s'exprimer qui ricillissent vite parce qu'elles manquent de naturel, de franchise et de simplicité, parce qu'elles sont ou boursouflées jua- -qu'à l'emphase, on précieuses jusqu'à la prétention. Cela frise le ridicule, et cela devient rapidemeutroMco.L'auteurdramatiquequi voudrait écrire comme Guilbeit de Pîxerécourt, le compositeur qui voudrait faire de la musique comme

M™* Loïsa Puget, l'acteur qui voudrait joaer la comédie comme 31, Maubaut seraient parfaitement rococoa.

ROLE. — C'est, à proprement parler, le texte que doit débiter chacun des personnages d'une œuvre dramatique, la partie dont chaque acteur est chargé dans la représentation de cette

Camédle-FnnçaLiB. Cfoj. Râlt mtal.)

-cenvre. Donc, autant de personnages, autant de râles, petits ou grands. Selon le langage du tbé&tre, les rôles sont carsctériaéa de diverses façons. Il j a de beaux rôles et de mauvais rôles, de petits rûles et des rôles importante , ce qui se comprend sans qu'il soit besoin de l'expliquer; il j a des rôles brillants, des rôles à effet, des rôles oà il n'y a qu'à ouvrir la bouche ■(BOUB^entendu :pour être applaudi) ; en regard

SICTIORSAIBB CD TbEatBE.

de ceux-ci, il y a les rôles difficiles, qui exigent an véritable travail de composition de la part du comédien, les rôles ingrats, desquels, malgré tous les efforts possibles, on ne peut guère tirer d'honneur ni de profit, les rôles en mauvaise situation, qui sont dans le même cas, à cause du peu de sympathie que le personnage doit exciter chez le spectateur ; il y a encore les rôles de tenue, qui demandent des qualités parti-