ROULADE. — RUE

dont on se sert ainsi est un rouge végétal, qui s'emploie en poudre.

ROULADE. — Dans l'art du chant, on donne le nom de roulade au passage rapide de plusieurs notes sur une même syllabe. La roulade est surtout de mise dans le style orné, et, en ce qui concerne le chant scénique, se trouve particulièrement à sa place dans l'opéra bouffe ou de demi-caractère. Il y aurait erreur , pourtant, à croire que la roulade est incompatible avec le style purement dramatique et les situations fortes ; Bellini, et après lui M. Verdi, ont prouvé victorieusement le contraire, et quelle que soit l'opinion qu'on ait de ces deux grands artistes, on ne siiurait nier leur incontestable sentiment dramatique. Certains airs, écrits entièrement dans le style orné, reçoivent le nom d'airs à roulades; tel est celui de la reine : 0 beau pays de la Toiiraine! au second acte des Huguenots, et aussi celui d'Isabelle au second acte du Pré aux Clercs,

ROULER LES R. — L'acteur qui grasseyé, c'est-à-dire qui ne sait pas ou ne peut pas prononcer les r, est quelquefois désagréable à entendre; mais celui qui, ayant le défaut contraire, articule cette lettre avec excès et, pour employer une expression consacrée, roule les r sans cesse et avec une exagération constante, celui-là est insupportable. Dans le drame et

dans le mélodrame surtout, on voit certains comédiens affecter ainsi de rouler les r, croyant sans doute donner plus d'ampleur et de mordant à leur diction , sans se douter que par ce procédé ils fatiguent l'auditeur et l'énervent d'une façon toute particulière. — Autrefois, d'un comédien qui roulait les r avec ostentation, on disait qu'il ronjlmt, ou encore qu'il faisait la roue,

ROUSTISSURE. — Expression d'argot théâtral, d'un sentiment absolument méprisant, et qui sert à caractériser la valeur d'une pièce ou d'un rôle. Lorsqu'un comédien a dit d'une pièce que c'est une roustissure, c'est qu'elle est à ses yeux indigne du public, et que tout le talent qu'on pourrait apporter dans son interprétation ne saurait en faire surgir une seule qualité et lui donner une apparence de vie.

RUE. — On appelle ainsi l'espace qui sépare chacun des plans qui forment les divisions du plancher de la scène. La rue est donc comprise entre chaque jeu de costières et comprend toute la largeur de la scène. Dans les théâtres machinés, c'est sur la rue que se trouve la trappe de chaque plan, trappe qui se divise en fractions d'un mètre environ, avec deux ou trois fractions plus petites qu'on appelle trappillons. On donne le nom défausse riœ à l'espace qui est compris entre deux costières (Yoy. ce mot).

SAINT AUGUSTIN. — C'est le patron qne fêtaient, an dis-hnitième siècle, les maîtres de danse. Par suite de ([nelles singulières circonstances les membres de cette honorable corporation avaient-ils choisi ponr protectemle fils de sainte Honiqne ? Je ne sanrais le dire. Tout ce que je puis faire, c'est de reproduire cette mention que je trouve, à la date du

28 août, dans le Calendrier des Loisirs, approuvé par le censeur Pîdansat de Maîrohert en 1775 : i Saint AngTistin. Fête des maîtres de danse. Ils font chanter à 11 heures une messe solennelle avec symphonie, en leur chapelle de Saint-Jnlien et Saint-Genest. »

SAINTE CÉCILE. — Patronne des musi-

ciens, sans qn'ellc ait pour cela beaucoup plus de titres que saint Augustin à être le patron des maîtres à danser. Le symbolisme musical do sainte Cécile, en effet, est depuis longtemps battu en brèche; l'histoire, en ce qui le concerne, est loin de s'accorder avec la légende, et l'on sait aujourd'hui que la vierge martyre n'a que des titres très problématiques à jouer ce rôle de protectrice de l'art masical dont on

l'a chaînée depuis tantôt quinze siècles. La légende, toutefois, n'en reste pas moins poétique, et nul n'ignore qu'elle a inspiré à Raphaël l'un de ses plus admirables tableaux, la Sainte Cécile qui fait la gloire et l'oigneil du musée de Bolc^ne.

SAINTE PÉLAGIE. — Certains auteurs eu font la patronne des comédiens ; je dois dire