ROMAINS DU PARTERRE. — ROUGE

Chose singulière, c'est Molière qui ramena pour un temps cet usage, que l'on considérerait certainement avec quelque répugnance aujourd'hui. Molière écrivit pour Hubert, un des bons comédiens de sa troupe, la plupart des rôles de duègnes et de caractères qui sont dans ses comédies, et dans lesquels, dit-on, celui-ci excellait : Madame Jourdain du Bourgeais gentilhomme; la feinte Gasconne de Pourceaugnac , Madame de Sottenville de George Dandin, Philaminte des Femmes savantes. Après la mort de Molière , ces rôles devinrent l'apanage de M"' Beau val, et l'usage du travestissement se perdit de nouveau. Mais à l'Opéra on vit, pendant un demi-siècle encore, les rôles de vieilles femmes, de furies, etc., représentés par des hommes.

Aujourd'hui, dans le répertoire moderne , on ne tnivestit plus guère un homme que lors(iu'on veut obtenir un effet grotesque et ridicule. Encore n'emploie-t-on ce moyen qu'avec la plus grande discrétion, le raffinement de notre goût le supportant malaisément.

ROMAINS DU PARTERRE. — Vov.

CliAQUEURS.

ROMANCE. — Nous n'avons à parler ici de la romance riu'eu tant que faisant partie d'une œu\Te lyrique. On sait ce que c'est : une sorte de i)etit poème en deux ou trois couplets, d'un caractère doux ou passionné, tendre ou mélancolique. Son style, tant poétique que musical, doit briller surtout par la clarté, la simplicité et l'émotion. «. Une romance bien faite, a dit Castil-Blaze, n'ayant rien de saillant, n'affecte pas d'abord; mais chaque couplet ajoute quelque chose à l'effet des précédents, l'intérêt augmente insensiblement, et quelquefois on se trouve attendri jusqu'aux larmes sans pouvoir dire où est le charme qui a produit cet effet. >» Une des plus admirables romances qui soient au théâtre, et du sentiment le plus pénétrant, est celle d'Isabelle au premier acte du Pré aux Clercs.

ROMANTISME (Le) AU THÉÂTRE.

— Voy. Querelles littéraires.

ROMPRE UN ENGAGEMENT. — C'est

annuler, du consentement des denx parties, le contrat qui lie un directeur à un artiste. Dan» ce cas, rupture et résiliation sont synonymes.

(Voy. RÉSILIATION.)

ROND DE JAMBE. — On appelle ainsi k mouvement de danse qui consiste à faire décrire par une jambe, tandis que Tautre reste i terre, un cercle complet, de façon que, rejoignant celle-ci, elle vienne se replacera Pendroît d'où elle est partie. Selon qu'il s'exécute en avant ou en arrière, le rond de jambe est dit en dedans ou en dehors.

RONDE. — La ronde est une chanson avec refrain, composée de plusieurs couplets chantés par mie voix seule, et dont le refrain est repris en chœur, tout le monde se tenant par la main et dansant en rond, — ce qui a donné le nom à ce genre de morceaux. Dans le genre de l'o* péra-comique, plusieurs rondes sont restées célèbres, entre autres celles de Ric^tard Cœur-â»- Lion, à! Aline, reine de Gokonde, de Cendrilbn, du Petit Chaperon rouge et du Pré aux Clercs.

RONDEAU. — Le rondeau est une sorte de petit récit mélodique, de petit poème chanté, qui n'a point de prétention à la virtuosité, et qui, les paroles y prenant une grande importance, doit être, si l'on peut dire, parlé musicalement. Les vers y sont d'ordinaire divisés en quatrains exprimant une pensée complète, et chacun de ces quatrains donne lieu à une phrase musicale, complète aussi; mais comme k succession ininterrompue de phrases si courtes et toujours nouvelles serait d'un effet fatigant, le comix)siteur se contente généralement d'en faire alterner deux ou trois, qui reviennent périodiquement. Dans l'opéra-oomique, et surtout dans l'opérette, le rondeau, lorsqu'il est élégant, lestement troussé, d'un rythme poétique et musical aimable^ est d'un effet presque infaillible.

ROUGE. — L'éclairage artificiel du théâtrt^ oblige le comédien à user de moyens artificiels aussi, pour que son teint, rendu blafard par la fausse projection de la lumière, reprenne ses couleurs naturelles. C'est dans ce but qu'il étend sur son visage une couche de rouge et de blanc mélangés d'une certaine manière. Le rooge