SAUVER UNE SCÈNE. — SCAPIN

inutilement, noua renvoyoïiB donc le lecteur aux mots Danseur de corde et Voltigeur.

SAUVER UNE SCÈNE. — Dana le théâtre moderne, surtout depuis l'avènement et la brillante victoire des doctrines romantiques, on rencontre, dans certains ouvrages, des situations très délicates, des acènes d'un sentiment passionné très audacieux, qni exigent de la part de leurs interprètes, à cdtc d'une grande puissance d'expression, une sorte de réserve relative, beaucoup de tact et de me- BUte, de façon à ne pas effaroucher le spectateur et à ne pas froisser onvertement des convenances qne le public veut toujours voir reapectcea. C'est cette mesure, ce tact, cette réserve du comédien qui font passer condamnation aurcertaines audaces excessives du poète, et c'est le talent tout particulier dont il fait preuve en pareil cas qui « sauve la scène » dangereuse, et encit« lea applaudissements au lieu d'appeler les murmures qu'un moins habile eût fait naitre.

GlUseE, mortel, n'appujez pas,

telle doit être la devise de l'acteur lorsqu'il s'agit pour lui de sauver une scène. Il y a un demi-siècle, Damas, à la Comédie- Française, était renommé sous ce rapport; plus tard, Laferrière jouit de la môme réputation ; Il en est de même aujourd'hui, depuis longtemps déjà, pour M. Delaunay, qui, à l'aide de son incomparable talent, a sauvé bien des scènes scabreuses et conjuré les dangers de situations singulièrement difficiles.

SAVOIR. — Soua-entendu : son rôle. Certains comédiens a savent > toujours ; d'autres, soit pareasô, soit défaut de mémoire, ne a savent > jamais. Il est fort agréable de jouer avec les premiers, fort peu de jouer avec les seconda, qui tronquent les phrases, ne vous donnent jamais la réplique exacte, et, tonjonn hésitants et embarrassés, portent tout naturellement le trouble et l'indécision dans le jeu de leura camarades.

SAYNÈTE. — Petite pièce de peu d'îm- (,j d„, ,„ gérin. portance, à deux on trois personnages, mêlée le tjpe de Scapin.

d'un peu de musique. La saynète semble un autif de l'opérette, qui est elle-même un

d un peu de musique. La saynète semble un diminutif de l'opérette, qui eat elle-même un diminutif de l'opéra.

SCABREUX. — An théâtre, on qualifie de scabreuse une scène, une situation très andaciensea, très osées, et qni, étant donnés les justes scrupules du public, demandent à être sauvées par le jeu des comédiens, à l'aide de beaucoup de tact, d'habileté et de retenue. En de tels cas, en effet, ceux-ci doivent user d'une grande réserve, et glisser discrètement sur certains mots, sur certains jeux de scène, qui, plus accentués, exciteraient les suscepti-

bilités des spectateurs et produiraient, un effet tout contraire 4 celui qu'on attend d'eux.

SCAPIN. — C'est là un type dont Molière s'est emparé et qu'il a fait sien, mais qu'il a emprunté à la comédie italienne, àlaquelle il appartenait en propre, a C'est un intrigant, dit de Léris, nn fourbe, qui entreprend de faire réussir toutes les affaires les pins délabrées de la jeunesse libertine, qui ae pique d'avoir de l'esprit, qui fait le beau parleur et l'homme de conseil. > On sait le parti que Molière a tiré de ce caractère, bien qu'il ne l'ait employé qu'nne fois, dans ce chef-d'œuvre qui a nom ^/'otir&erwsc&iS:a;n'»(l). Parmi les comédiens italiens qui représentèrent à Paris le person-

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najrc de Scapin, il fant citer celui qui fut connn soub le seul nom de Brighelle, puis Flantin (dont le véritable nom était Jean Olierardi) et Oradelin, qui ne cessi-rcnt de porter le costume du rôle. Après eux, Scapin fut peiBoniiîiié par AlcsEandro Cîarnrelli et par Camerani.

SCARAMOUCHE. — L'un dee types les plus originaux et les plus cnricux de l'ancienne comédie italienne. Scanimonchc était un personnage d'une nature un peu complexe, à la fois vif, gai, amoureux, aimable comme Arle-