SUSPENDRE UNE PIÈCE. — SUZERAINETÉ DE L'OPÉRA

gueur les anciennes coutumes, et créa bientôt une surintendance générale des quatre grands théâtres ( les théâtres subventionnés : Opéra, Comédie-Française, Opéra-Comique, Théâtre- Italien), dont le titulaire fut le comte de Rémusat, premier chambellan de Tempire. La Restauration, en reprenant possession du gouvernement, conserva telle qu'elle était l'organisation des théâtres, mais en partageant les fonctions de surintendant entre plusieurs personnages, qui furent, successivement ou simultanément, le marquis de Lauriston^ le duc de Doudeauville, le vicomte de la Rochefoucauld, le duc d'Aumont, le duc de Duras et le baron de la Bouillerie. Tout cela fut emporté de nouveau par la révolution de 1830.

SUSPENDRE UNE PIÈCE. — Suspendre une pièce, ou, pour parler correctement, suspendre les représentations d'une pièce, c'est interrompre le cours de ces représentations pour un motif quelconque, soit par suite d'indisposition ou de maladie d'un des interprètes, soit par suite de difficultés survenues entre l'auteur et la direction, etc. Il arrive aussi parfois que l'autorité supérieure, en présence de tumultes, de scandales causés par l'apparition d'un ouvrage qui a vivement excité certaines passions dans le public, ordonne de suspendre les représentations de cet ouvrage, soit pour laisser se calmer une effervescence dangereuse, soit pour exiger certains changements, certaines modifications qui donnent satisfaction aux susceptibilités des spectateurs.

SUZERAINETÉ DE L'OPÉRA. — Les grands théâtres ont toujours été les ennemis des petits. Sous prétexte que ceux-ci leur faisaient concurrence, ils les ont toujours opprimés, pressurés de la façon la plus indigne, leur créant les entraves les plus odieuses, levant sur eux les impôts les plus iniques, suçant le meilleur de leur sang, et ne cherchant qu'à les étouffer en abusant de la puissance qu'ils tenaient de leurs privilèges. Dans cet ordre d'idées, l'Opéra s'est toujours montré d'une cruauté, on peut dire d'une férocité sans pareille, rançonnant sans merci non seulement tous les théâtres, mais jusqu'aux spectacles les

plus infimes, et s'armant de prétendus droits pour enlever aux autres tous les moyens possibles de plaire au public et de l'attirer à eux. Il serait long à tracer, le chapitre des indignités ainsi commises, et l'on aurait de la peine à nous croire si nous n'apportions à ce sujet les preuves les plus convaincantes et les moins discutables.

Nous emprunterons donc ce récit à un document dont on ne pourra révoquer en doute l'absolue véracité et la complète exactitude. Ce document est un Rapport fait au comeUcontentieux de T Académie royale dé musique dans sa séance du 27 novembre 1827^ rapport signé par M. Poncelet, membre de ce conseil, avocat à la cour royale, et aussitôt publié (1). Voici comment s'exprimait le rédacteur de cet écrit, destiné à revendiquer toutes les antiques prérogatives du théâtre de l'Opéra ; ce petit chapitre d'histoire, aujourd'hui bien oublié, est singulièrement instructif :

Il n'entre pas dans notre plan, Messieurs, dit le rapporteur, de tracer ici Thistorique de Tadministration intérieure de TOpéra et des diverses mutations qu'elle a subies... Lully, armé de son privi* lège , commença contre les théâtres contemporains une sorte de guerre, dans laquelle il fut constamment soutenu par le roi. C'est ainsi que , par ordonnance du 30 avril 1672, il obtînt défense aux Comcdiens-Françab de se servir dans leurs représentations de plus de deux voix et de six violons. Par une autre ordonnance du 21 mars 1675, il leur fut défendu de se servir d'aucims musiciens externes, ni à leurs gages, voulant que les deux voix qu'il leur était permis de faire entendre fussent d'entre eux. Enfin, par ordonnance du 27 juillet 1682, il leur fut interdit de se servir d'aucuns danseurs, sous quelque prétexte que ce soit.

Après avoir ainsi établi, Messieurs, les privilèges de l'Académie royale de Musique, il est nécessaire de suivre et d'examiner maintenant les diverses circonstances où elle eut occasion de les faire valoir.

Ce fut sur les Comédiens-Italiens que s'exerça sa première réclamation. Établis en 1659 , sous la protection du cardinal Mazarin , ils n'avaient per-

(1) S. 1. D. d. (Paria, impr. Ballard, Décembre 1S27), in-4® de 44 pp.

SUZERAINETE DE L'OPÉRA.

mission de jouer que des canevas italiens; mais comme ils y introduisaient des macliines , quelques morceaux de chant, quelquefois de la danse, ils furent soumis à une rétribution annuelle en faveur de rOpéra, laquelle fixée par abonnement à 22,000 livres par an , fut portée en 1765 , après leur réunion avec rOpéra-Comique , à près du double, et fut définitivement arrêtée en 1767 à la somme de 40,490 li\Te8.

Nous avons parlé ailleurs des théâtres forains ; parmi eux , celui qui s'était établi sur les boulevards du nord et à la Foire Saint-Germain éveilla l'attention des théâtres royaux. L'Académie royale de Musique obtint en 1709, le 17 avril, un arrêt du conseil qui interdisait aux danseurs de corde et autres de faire chanter des pièces entières de musique, ni de faire aucun concert pour en tircr rétribution. Plus tard, et le 17 mars 1710, elle obtint, d'accord avec les Comédiens-Français , un autre arrêt qui interdisait absolument aux acteurs forains l'usage de la parole.

On sait quelles ruses ceux-ci imaginèrent pour se soustraire à ces ordres. Nous ne rappellerons pas ces écriteaux qu'ils faisaient descendre du cintre ou qu'ils plaçaient sur le dos des musiciens de leur orchestre, et qui offraient aux yeux des spectateurs les couplets que ceux-ci s'empressaient d'entonner en chœur ; nous ne détaillerons pas d'autres moyens plus ou moins ingénieux qu'ils mirent en usage , et qui déterminèrent enfin l'Opéra à transiger avec eux , et à leur accorder, moyennant la somme de 35,000 livres par an , la permission de donner des spectacles mêlés de chant , de danse et de symphonies , sous la condition qu'aucune parole n'y serait proférée qu'en chantant, et sur des airs connus. Mais avant d'arriver à cette concession, l'Opéra fit d'abord reconnaître par un arrêt du conseil, en date du 26 novembre 1716, qu'il avait droit exclusif d'accorder cette permission et de l'adjuger au plus fort enchérisseur, et ce fut en vertu de cet arrêt que , le 28 novembre suivant , il passa avec les acteurs forains la transaction ci-dessus , homologuée ensuite par un autre arrêt du conseil, du 15 février 1717.

Ce fut cette transaction qui donna naissance au théâtre de l'Opéra-Comique , fixé toujours au boulevard, puis à la Foire de Saint-Germain, et qui tantôt fermé , tantôt rouvert , par suite de diverses difficultés qui s'élevèrent de nouveau entre lui et les Comédiens-Français, prit enfin une consistance définitive par sa réunion avec les Comédiens-Italiens dans la salle de la rue Mauconseil, le 19 avril 1762. J'ai parlé tout à l'heure de la subvention annuelle que l'Opéra-Comique , réruni aux

Italiens , payait à l'Académie royale de Musique ; je dois ajouter qu'à cette charge se joignait en outre l'interdiction de jouer les mardi et les vendredi, joura d'opéra , des pièces en musique.

En même temps que l'Académie royale de Musique faisait valoir ses droits vis-à-vis des théâtres forains , elle ne négligeait pas de les réclamer aussi vis-à-vis des Comédiens-Français , et nous citerons un arrêt du conseil du 20 juin 1716 , qui condamna ces derniers à deux amendes de 500 livres chacune, au profit de l'hôpital-général , pour avoir, dans une représentation du Malade imaginaire, et en une autre de la Princesse d'ÉUde, « mêlé dans les entr' actes de ces pièces des danses et entrées de ballets , et s'être servi d'un plus grand nombre de voix et d'insti-umens qu'il ne leur est permis par les ordonnances. » L'aiTêt ajoute expressément : « que, par grâce et sans tirer à conséquence , Sa Majesté décharge lesdits Comédiens- Français de la demande en dommages-intérêts formée par les directeurs et syndics de l'Opéra, w

L'établissement du Concert-spirituel donna lien à une nouvelle réclamation de l'Académie royale de Musique. Le roi avait permis à François Philidor (1) de l'établir dans la salle des Tuileries; mais, sur les représentations qui lui furent faites, il revint sur cette concession, et par lettres-patentes du mois de mars 1725, la permission accordée à Philidor ne lui fut concédée qu'à la charge que ce Concert dépendrait toujours de l'Opéra, et que Philidor lui paierait 6,000 livres par an. Les directeurs de l'Opéra reprirent en conséquence ce privilège à la fin de 1734 , et l'exercèrent jusqu'en 1 748 ; depuis, tantôt il fut rétrocédé, tantôt repris par eux, mais toujours les concerts spirituels se donnèrent, jusqu'en 1790, dans la salle des Tuileries.

La fin du règne de Louis XV et le commencement de celui de Louis XVI virent naître une multitude de petits théâtres , contre l'établissement desquels l'Académie royale de Musique eut à lutter, et le fit avec succès. Parmi eux, toutefois, nous ne citerons que les principaux.

Le premier en date est celui fondé par un sieur Nicolet , en 1760 , dans les foires de Saint-Germain et de Saint-Laurent. Le fond de ce spectacle se composait de tours de force et de danses sur la corde , et il succédait à deux troupes qui s'étaient bornées à ce genre. Nicolet voulut l'agrandir. Vers 1767 ou 1768 il introduisit des acteurs parlans et

(1) Il y a ici une erreur. Ce n'est pas François, mais Anne Philidor, son frère aîné, qui fonda le Concertspirituel.

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chantaiis, et secondé par Taconnet, acteur chéiî du public , il attira bientôt la foule. En 1769 , un arrêt du conseil, rendu sur la demande de l'Opéra, interdit la parole aux acteurs de Nicolet , et les réduisit à jouer des pantomimes. Cet ordre fut levé par transaction avec l'Opéra en 1772, et, sous la condition d'une redevance annuelle de 12,000 livres , Nicolet eut la permission de jouer des pièces dialoguées, mais sous la double restriction, d'abord de conserver ses danseurs de corde , et ensuite de ne pouvoir pas chanter même des couplets. Quand une chanson était nécessaire , l'acteur la récitait, et les violons en jouaient l'air. Ce théâtre prit alors le nom de Grands Danseurs du. Roi ; c'est celui qui porte aujourd'hui le titre de Théâtre de la Gaité.

Le second est celui fondé par Audinot, en février 1769, à la Foire Saint-Germain, et transporté ensuite sur les boulevards. Ses acteurs étaient d'abord des marionnettes, et il fut nommé les Comédiens de bois / mais bientôt Audinot y fit paraître des acteurs véritables, des danses, des chanteurs, etc., et lui donna le nom (ï Ambigu- Comique. Sur les réclamations de l'Opéra intervint, à la fin de l'année 1771 , un arrêt du conseil , qui réduisit TAmbigu-Comique à la condition de spectacle de dernière classe : il lui retrancha la plus grande partie de son orchestre , et lui interdit la danse , etc. Peu de temps après , en 1 772 , toutes ces concessions furent faites de nouveau par l'Opéra au sieur Audinot , sous la condition de payer une contribution annuelle de 12,000 francs à l'Opéra, et avec les mêmes restrictions, quant au chant, que celles imposées à Nicolet (1).

En 1777, sous la protection du lieutenant de police Lenoir, un théâtre nouveau fut fondé sous le nom de Variétés Amusantes, et s'établit sur le boulevard du Temple; mais, comme l'on n'y représentait que des pièces en prose, il fut momentanément à l'abri du privilège de l'Opéra. Cet état de choses dura jusques en 1784. A cette époque, de nouveaux théâtres s'étant établis, l'Opéra obtint un arrêt du conseil , qui lui accordait le privilège de tous les petits spectachs^ pour Its exercer ou Us faire exercer à son gré; droit qui avait déjà été reconnu implicitement à son profit , par l'arrêt du 26 novembre 1716, que nous avons cité plus haut. L'Opéra traita alors à l'amiable avec la plu-

pai't des directeurs des théâtres existans. Audinot s'y refusa : forcé, en conséquence, d'abandonner son théâtre , il en dressa un autre au bois de Boulogne ; et ce ne fut qu'en octobre 1785 que , par la protection d'un nouveau lieutenant de police , ses différends avec l'Opéra furent apaisés, et qu 'Audinot fut réintégré dans son ancien local.

Au nombre de ces petits théâtres, il en était un que nous venons de citer, celui des Variétés Amusantes, dont les directeurs voulaient étendre le genre et qu'ils désiraient transporter dans les bâtiments du Palais-Royal alors en construction. Cîomme le privilège qui attribuait à l'Opéra la direction de tous les petits spectacles, lui donnait le droit d'en ouvrir de nouveaux sans l'approbation de l'autorité, il usa de cette concession en faveur des sieurs Gaillard et d'Orfeuille. Par arrêt du conseil du mois de juillet 1784, le privilège d'un nouveau théâtre, sous le titre de Variétés Amusantes, fut concédé à l'Académie royale de Musique, avec faculté de l'affermer, et immédiatement après les sieurs Gaillard et d'Orfeuille s'en rendirent adjudicataires pour quinze années, et vinrent s'installer au Palais-Royal , dans la salle actuellement occupée par la Comédie-Française.

Ainsi donc, Messieurs, il est vrai de dire que les trois théâtres que nous venons d'énumérer, c'est-àdire celui de la Gaîté , celui de l' Ambigu-Comique et le théâtre des Variétés, n'ont dû leur existence qu'à des concessions (1) de l'Académie royale de Musique , et que le dernier surtout était considéré comme sa propriété particulière ; et l'on peut établir avec non moins de vérité , qu'à l'époque de la Révolution l'omnipotence de l'Académie royale de Musique était reconnue et proclamée par une foule d'ordonnances, de lettres-patentes et d'arrêts du conseil, qui avaient réduit tous les autres spectacles à n'être pour ainsi dire que les feudataires de V Opéra.

On voit quelle était, vis-à-vis de l'Opéra, la situation des théâtres de Paris sous cet ancien régime, qu'on a si justement nommé le régime du bon plaisir. Tous ces théâtres étaient tributaires de l'ogre inassouvissable qui s'appelait l'Académie royale de Musique, toVrS, à l'excep-

(1) On voit que ces persécutions lâches, ces tracasseries indignes, n'avaient jamais d'autre résultat, et par conséquent d'auti*e bat, que la levée d'un impôt inique et exorbitant au profit de l'Opéra.

(I) Ce mot de a concessions » revient à cliaque instant sous la plume du rédacteur; il constitue un euphémisme plein de candeur, et nul doute que tous les théâtres de Paris n'aient été touchés de la grâce charmante avec laquelle l'Opéra leur concédait la faveur de lui payer un tribut formidable.

SUZERAINETE DE L'OPERA.

tioiide la Comédie- Française, que notre gmude scène lyrique se contentait de tracasser de mille autres manières, comme par exemple en l'empéchanl d'avoir, à l'occasion et iorequecela lui lK>uvatt être utile, chanteurs, daoacura ou musicienB, ce qui était une source permanente de

discu8sionsetdeconflitsentreruueetrautre(l).

Quant à l'impôt prélevé sur ses confrères moins puissants, l'Opéra se montrait d'une exigence véritablement féroce, et la preuve en est dans les chifTi-es qui vont suivre. Pour Tannée théâtrale 17«y-81, la redevance générale des

L ll«H ■ fCtuUtBlrCA 1

théâtres s'élevait à la somme de 43,64C livres ; ce chiffre fut presque quintuplé, c or, dans l'espace des huit années qui suivirent, le voir :

(I) Ea voici, entre cent antiei, un exemple rapporté flans les Antcdolti dramalîguei .; — a Le 7 août del'ai)née 1TS3, Ici Coméilieni (-Français) fermèrent leur thi'Atre jusqu'au IS du même mois, parce qn'on aToit aupprinié lenra ballets. Us dépotèrent & la Cour les de*

moiselles Gaussîu, Lavoy, Drouiu, «C les sicuia d Breuïl et le Kain , pour BUpjilier le Roi de vouloir bie les leur rendre. Sa Majesté eut égard i leurs instancei et les ballets recommencèrent le 18 aoflt, après les rt ptétentatiOBi du Cid et du Flortntin. D

SUZERAINETÉ DE L'OPÉRA

1781-82 70,617 liv.

Ainsi, dans le coart espace de neuf années, rOpéra avait extorqué aux autres théâtres une somme qui dépassait un million (1,012,914 livres) ! Quant à la dernière année, 1788-89, en voici le détail pour chaque théâtre, qu'il n'est pas sans intérêt de connaître :

Comédie-Italienne 20,000 liv.

Théâtre de Monsieur 30,000

Concert spirituel 8,000

Variétés Amusantes 50,000

Ambigu -Comique 30,000

Grands Danseurs du Koi 24,000

Wauxhall d^hiver 3,246

Wauxhall d'été 4,050

Théâtre des Beaujolais 16,896

Petits spectacles divers 4,650

L'Opéra ne rougissait pas d'accepter jusqu'à deux sous par jour de certains pauvres petits bateleurs ambulants î II était vraiment temps que la Révolution vînt mettre un frein à l'appétit toujours croissant de ce glouton, qui ne se trouvait bien qu'à la table des autres.

Mais les avantages que l'Opéra avait perdus avec la Révolution, il les retouva avec l'empire, et le Rapport déjà cité nous le rappelle complaisamment, après avoir énuméré certains prétendus droits dont ce théâtre avait été remis déjà on possession.

... Il résultait de ces divers décrets et arrêtés, dit le rédacteur de ce document, que F Académie royale de Musique ressaisissait en droit ce qu'elle n'avait jamais perdu en fait, le privilège exclusif d'être le premier des théAtres lyriques ; mais il en était un plus important pour elle, celui qui rendait tous les autres théâtres ses tributaires. Celui-là» elle l'avait perdu en 1790, et, depuis lors, elle n'avait osé le réclamer. Il fut rétabli par un décret impérial du 13 août 1811, non comme une concession nouvelle, mais comme un droit acquis

dont l'exercice avait été momentanément suspendu , et qu'on rétablissait à son cours ordinaire; les termes de l'article l**" sont formels à cet égard :

a L'obligation à laquelle étaient assujettis tous les théâtres du second ordre, les petits théâtres, tous les cabinets de curiosités, machines, figures, animaux , toutes les joutes , les jeux , et en général tous les spectacles de quelque genre qa^ils fussent, ceux qui donnaient des bals masqués ou des concerts dans notre bonne ville de Paris , de payer une redevance à notre Académie de Musique , est rétablie à compter du 1^ septembre prochain. Les Panoramas , Cosmoramas , Tivoli , et autres établissements nouveaux y sont de même assujettis , ainsi que le Cirque-Olympique comme théâtre où Ton joue des pantomimes. Nos théâtres Français , de rOpéra-Comique et de l'Odéon sont exceptés de la disposition concernant les théâtres. »

L'article 3 de ce décret fixait au cinquième brut de la recette (vingt pour cent/), déduction faite du droit des pauvres, la redevance rétablie en faveur de l'Opéra et que devaient payer les bals, concerts, fêtes champêtres de Tivoli et autres spectacles et établissements da même genre, et au vingtième celle qui était due par les théâtres. L'article 1 1 de ce même décret rétablissait en faveur de l'Opéra un privilège vraiment exorbitant, celui de donner seul des concerts ou de les autoriser, et disposait « qu'aucun concert ne serait donné sans que le jour ait été fixé par le surintendant de nos théâtres, après avoir pris l'avis du directeur de notre Académie de musique. >

On va voir quelle était la situation véritablement inouïe qu'occupait l'Opéra vis-à-vis de tous les autres théâtres ou établissements de plaisir. C'est encore le fameux Rapport qui nous la détaille en ces termes :

Nous avons vu que jadis l'Académie royale de musique jouissait de six privilèges principaux :

I. — Jadis elle avait le privilège exclusif de faire chanter des pièces entières en musique et en vers français (Privilège de Lully , de mars 1672). L'Opéra-Comîque tenait d'elle, à titre de concession, la faveur de pouvoir entremêler son dialogue de morceaux de chant (Arrêt du conseil du 28 novembre 1716). — Aujourd'hui elle a seule le droit de représenter les pièces qui sont entièrement en musique (Arrêté du 25 avril 1807).

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II. — Jadis elle seule pouvait faire Jouer des ballets d^action ou introduire de la danse dans les ouvrages qu'elle donnait (Ordonnance du 27 juillet 1682, arrêt du conseil du 20 juin 1716). — Aujourd'hui elle peut seule faire jouer des ballets dans le genre historique et noble , et elle ne partage les ballets d'autre genre qu'avec le théâtre de la Porte- Saint-Martin (Décret du 8 juin 1806, art. 6, arrêté du 25 avril, art. l**", 2°).

III. — Jadis elle forçait les théâtres secondaires à ne jouer que des couplets, sur des airs connus, sans même pouvoir chanter ces airs (Arrêt du conseil du 15 février 1717, transactions avec Nicolet et Audinot en 1772). — Aujourd'hui, dans toutes les pièces des théâtres secondaires, on ne peut employer pour les morceaux de chant que des airs connus (Arrêté du 25 avril 1807, art 3, S**).

IV. — Jadis l'Académie royale de musique avait la pei^ission exclusive de donner des bals masqués (Lettres patentes du 30 décembre 1715). — Aujourd'hui elle est le seul théâtre qui puisse donner des bals masqués (Décret du 8 juin 1806, art. 6).

V. — Jadis tous les concerts publics dépendaient de l'Opéra, qui pouvait accorda' ou refuser la permission de les donner (Arrêt du conseil du 17 avril 1709; Lettres patentes du mois de mars 1725). — Aujourd'hui aucun concert ne peut être autorisé qu^ après avoir pris F avis du directeur de r Académie royale de musique (Décret du 13août 1811,art. 11).

VI. — Jadis enfin , tous les théâtres, sauf la Comédie-Française, étaient ses tiibutaires^ tous les spectacles quelconques relevaient de l'Académie royale de Musique , de laquelle seule ils tenaient leur privilège; ils lui payaient une somme annuelle ou proportionnelle aux recettes (Arrêts du conseil de 1716 et 1784, etc.). — Aujourd'hui, tous les théâtres et tous les spectacles quelconques , sauf la Comédie-Française, rOpéra-Comique et l'Odéon, lui doivent V abandon cF une portion de leurs recettes ou transiger par abonnement avec elle (Décret du 13 août 1811, art. 1 et 4).

Une telle situation, un abus si criant devait tôt ou tard amener des réclamations. Le rapport très volumineux dont je viens de citer divers fragments avait précisément été motivé par le refus formel des théâtres de Paris de payer la redevance à laquelle on voulait les obliger envers TGpéra. Celui-ci maintenait ce qu'il appelait ses droits, et l'affaire fut portée devant les tribunaux, qui lui donnèrent gain

de cause : «c L'affaire des théâtres secondaires contre l'Opéra, disait VAlmana^h dês Spectacles de 1829, a été plaidée le 9 avril au tribunal civil de Paris. Les théâtres secondaires ayant refusé de payer à l'Opéra la subvention du vingtième de leur recette brute, aux termes des dispositions d'un décret du 13 avril 1811, l'avocat de l'Académie royale de musique a soutenu que la Charte avait reconnu les lois existantes et que les décrets impériaux avaient force de loi. L'avocat des petits théâtres a répondu que les décrets du Corps législatif avaient seuls force de loi et non les décrets de l'empereur. Le tribunal de première instance a condamné les théâtres secondaires, et ces derniers en ayant appelé , le premier jugement a été confirmé par la cour royale de Paris le 18 août. »

Mais le fameux décret de 1811, qui établissait ou rétablissait la suzeraineté de l'Opéra sur les théâtres et spectacles de Paris, avait créé une situation analogue en province, en faveur de chaque théâtre. Là, c'était tous les spectacles de curiosité : cirques, ménageries, sauteurs de corde, saltimbanques, etc., qui étaient tributaires, pour un cinquième de leur recette, du théâtre de la ville dans laquelle ils venaient s'installer soit à l'occasion d'une foire, soit en toute autre circonstance. Les dispositions du décret de 1811 avaient été confirmées par une ordonnance royale du 8 décembre 1824, dont Tarticle 1 1 était ainsi conçu :

Les directeurs continueront à jouir de l'indemnité qui leur est allouée sur les spectacles de curiosité, de quelque nature qu^ils soient. Toute exception qui aurait pu être accordée à cet égard est révoquée.

En conséquence , aucun spectacle de ce genre ne pourra être autorisé par les maires , qu'avec la réserve du prélèvement établi en faveur des directeurs privilégiés , qui restera fixé à un cinquième sur la recette brute, défalcation faite du droit des pauvres, ainsi que cela est indiqué par l'article 21 du règlement de 1815, et conformément à l'article 15 du 8 juin 1806.

En ce qui concerne le tribut levé par l'Opéra et les privilèges exorbitants dont jouissait ce théâtre, la révolution de 1830 fit tout disparaître, et une ordonnance royale du 24 août 1831