SYMPHONISTE

supprima régolièrement ce tribut. Quant à la redevance à laquelle les petits spectacles, en province, étaient tenus envers les directeurs privilégiés, elle continua d*être payée par eux jusqu'en 1864, époque où ils en furent affranchis enfin par le décret rétablissant la liberté des théâtres, et qui s'exprimait ainsi dans son article 6 : — « Ces établissements seront désormais affranchis de la redevance établie par l'article 1 1 de l'ordonnance du 8 décembre 1 824, en faveur d^ directeurs des départements, et ils n'auront à supporter aucun prélèvement

autre que la redevance au profit des pauvres ou des hospices. »

Aujourd'hui, tous les théâtres sont ^nx devant la loi.

SYMPHONISTE. — C'est le nom que Ton donnait, au siècle dernier, aux artistes qui composaient l'orchestre d'un théâtre, qui formaient la partie symphonique. Il est fâcheux que ce mot soit tombé en désuétude, car il était expressif, caractéristique, et ne prêtait à aucune équivoque.

TABLEAU. — En matière théâtrale, ce mot a plusieurs significations. Tout d'abord, le tableau est un petit cadre grillé, placé dans les foyers et dans les couloirs d'un théâtre, et dans lequel chaque soir, vers le milieu du spectacle, on affiche un bulletin portant le service complet du lendemain : leçons de chant ou de danse, lecture, répétitions, etc., et spectacle du soir; c'est aussi sur ce tableau qu'on inscrit les amendes encourues dans la journée par tels ou tels artistes ou employés. C'est au tableau que le personnel doit prendre connaissance de tout ce qui concerne le service.

On donne aussi le nom de tahleau à certaines divisions matérielles de certains ouvrages compliqués au point de vue de la mise en scène. Tout changement de décor qui se fait dans le cours d'un acte implique un tableau nouveau. Si une pièce en cinq actes, par exemple, comporte vingt parties dont l'action se passe dans vingt décors différents, on dit qu'elle est en cinq actes et vingt tableaux. Toutes les féeries sont dans ce cas, et aussi un certain nombre de drames. D'habitude, et à très peu d'exceptions près, le rideau ne baisse qu'après chaque acte ; les autres changements de décor se font à vue.

Enfin, on donne encore le nom de tableau à l'effet plastique et pittoresque produit, à la fin d'un acte, par le groupement des personnages, actifs ou muets, qui ont pris part à l'action. « Tableau, disait un critique en 1824, scène muette à effet, pantomime générale, coup de théâtre obligé à la fin de chaque acte de mélodrame. La science des tableaux est très familière à M. Guilbert de Pixérécourt : c'est la partie la plus irréprochable du talent de cet écrivain. »

TABLEAU DE TROUPE. — C'est la liste

complète des artistes composant une troupe, comique ou lyrique , avec la mention de l'emploi occupé par chaque artiste en regard de son nom. Tout théâtre qui se fonde, tout directeur nouveau qui arrive dans une \âlle, a pour premier soin de faire connaître au public et de publier, par voie d'affiches spéciales, le tableau de sa troupe.

TABLEAUX VIVANTS. — La vogue est depuis longtemps passée des tableaux vivants, qui offraient cependant un spectacle curieux et intéressant. Ce spectacle consistait dans la reproduction exacte, à l'aide d'êtres animés, mais immobiles, de tableaux ou de groupes de sculpture célèbres et connus de tous. Pour les tableaux, les personnages étaient vêtus de costumes dont les détails et les couleurs étaient reproduits avec le plus grand soin ; pour les sculptures, ils étaient tous couverts de maillots et de draperies blanches. Les groupements et les poses étaient naturellement observés avec la plus rigoureuse exactitude, et lorsque le rideau se levait sur un tableau de ce genre, l'effet était saisissant. Cet effet était surtout remarquable pour la sculpture, qu'on pouvait envisager sous tous ses aspects, les personnages étant placés sur un plateau à pivot qui tournait lentement sous les yeux des spectateurs.

TALENT. — Le talent du comédien est chose tellement diverse, qu'il est réellement impossible de l'analyser dans sa générahté. Selon l'âge, selon le sexe, selon l'emploi, selon la nature de tel ou tel rôle, ce talent pouiTa se faire jour ou paraître sommeiller, éclater d'une façon irrésistible aux yeux du public ou se manifester discrètement et avec difficulté. Tel acteur a le jeu concentré, tel autre le jeu expansif , celui-ci est doué d'une tendresse touchante^