ARRONDISSEMENT THÉÂTRAL
teur sur son répertoire, qu*avec rautorîsation du ministre de la police.
13. — Le ministre de Tintérieur assigne à chaque théâtre le genre dans lequel il doit se renfermer. — Dans les villes où il n'y a qu'un seul théâtre permanent, et dans les communes desservies par une troupe ambulante , les directeurs peuvent faire jouer les pièces des grands théâtres de Paris et celles des théâtres secondaires.
14. — Dans lefi villes où il y a deux théâtres (et il ne peut y en avoir davantage, excepté à Paris), le principal théâtre jouit du droit de représenter les pièces comprises dans le répertoire des grands théâtres de Paris. — Le second tliéâtre jouit du droit de représenter celles des théâtres secondaires. — Les préfets peuvent, au reste, et lorsqu'ils le jugent à propos, autoriser les directeurs des principaux théâtres à donner des pièces du répertoire des théâtres secondaires, et également , en de certains cas , permettre aux seconds théâtres de représenter des ouvrages du répertoire des grands théâtres.
15. — Les directeurs des troupes ambulantes soumettent leur itinéraire au ministre, qui Tarrete, après l'avoir modifié, s'il y a lieu, et l'envoie aux préfets pour que Tordre une fois établi soit maintenu pour le temps et la durée du brevet.
16. — Les directeurs ne peuvent , en aucune manière , avoir de sous-traitants ; ils sont tenus d'être eux-mômes à la tête de la troupe qui dessert l'arrondissement. Quand ils ont deux troupes , ils conduisent la principale d'entre elles, et choisissent pour la seconde im régisseur dont ils font connaître le nom au ministre, et dont ils répondent.
17. — Les préfets des départements dans lesquels il y a des théâtres permanents, rendent compte tous les trois mois de la conduite des directeurs. — Ils rendent compte de la conduite des directeurs des troupes ambulantes à chaque séjour que celles-ci ont fait dans leurs départements.
18. — Aux mêmes époques, les préfets exigent des directeurs , et font passer au ministre de l'intérieur l'état des recettes et dépenses des troupes permanentes et ambulantes.
19. — Les directeurs sur lesquels viennent des notes favorables, ceux qui ont fait un meilleur choix de pièces, qui ont le plus soigné les représentations, qui ont enfin exactement rempli tous* leurs engagements , sont dans le cas d'obtenir des récompenses et des encouragements. — Les acteurs qui se conduisent bien, et qui font pretlve de talents distingués, sont pareillement susceptibles d'obtenir des marques de satisfaction de la part du ministre.
20. — L'inexécution des conditions faites aux directeurs entraînerait la révocation de leur brevet.
21. — Les directeurs des troupes stationnaîres, dans les lieux où ils sont établis , et les directeurs des troupes ambulantes, dans les lieux où ils se trouvent exercer, eux ou leurs régisseurs régulièrement reconnus, ont le droit de percevoir un cinquième sur la recette brute des spectacles de curiosité , de quelque genre et sous quelque dénomination qu'ils soient, défalcation faite toutefois du droit des pauvres. Au temps du carnaval, les directeurs jouissent, aux lieux indiqués ci-dessus, du droit de donner seuls des bals masqués.
22. — Les salles de spectacle appartenant aux communes, peuvent, sur la proposition des maires et des préfets , être abandonnées gratuitement aux directeurs.
23. — Quant aux salles appartenant à des particuliers , le loyer en peut être paj'é par les conmiunes à la décliarge du directeur. Les conseils municipaux prennent à ce sujet des délibérations que les préfets transmettent au ministre de l'intérieur, avec leur avis, pour le rapport en être fait, s'il y a lieu, et les sommes nécessaires portées au budget.
24. — En général , il doit être pris , autant que possible, des mesures pour que toutes les communes deviennent propriétaires de salles de spectacle.
25. — Dans les villes susceptibles d'avoir un théâtre , et qui n'ont pas encore de salle communale ou particulière , il doit être avisé aux moyens d'en faire construire une.
26. — Les spectacles n'étant pas au nombre des jeux publics, auxquels les fonctionnaires assistent en leur qualité, il ne doit point y avoir pour eux de places , encore moins de loges gratuites réservées aux théâtres.
27. — Les autorités ne peuvent exiger d'entrées gratuites des entrepreneurs que pour le nombre d'individus jugé indispensable au maintien de l'ordre et de la sûreté publique.
28. — Il est fait défense aux directeurs d'engager, soit pour leurs spectacles, soit pour les concerts qu'ils sont dans le cas de donner, aucun élève des écoles de chant et de déclamation du Conservatoire, sans l'autorisation du ministre de l'intérieur.
29. — Les préfets , les sous-préfets et les maires sont tenus de ne souffrir, sous aucun prétexte, que les acteurs des théâtres de Paris ou des théâtres de toute autre ville , qui ont obtenu un congé de leur société ou de leurs directeurs pour voyager dans les départements , y prolongent leur séjour au delà du temps fixé par le congé. En cas de contravention.
ART THÉATÏIAL.
les directeurs de spectacles peuvent être condamnés à verser à la caisse des pauvres le montant de la recette des représentations qui ont eu lieu après l'expiration du congé.
30. — Les préfets et les maires doivent veiller à la stricte exécution des lois , décrets et instruc-
' lions relatifs aux droits des auteurs dramatiques.
31. — L'autorité chargée de la police des spectacles prononce provisoirement sur toutes les contestations, soit entre les directeurs et les acteurs, soit entre les directeurs et- les auteurs ou leurs agents qui tendraient à interrompre le cours ordinaire des représent^itions , et la décision provisoire peut être exécutée nonobstant le recours vers l'autorité supérieure, à laquelle il appartient de juger le fond do la question.
On voit quel était le mécanisme administratif du théâtre en province. Nous ajouterons que que les femmes étaient considérées comme lé- • gaiement incapables d'exercer une direction théâtrale, et qu'elles ne pouvaient obtenir le brevet de directeur. Nous allons faire voir maintenant de quelle façon la France était divisée en ce qui concerne le théâtre , et quelles étaient les villes contenues dans chaque arrondissement théâtral :
jer Arrondissement : Douai, Dunkerque, Valenciennes, Cambrai. — 2^ Arrondissement : Boulogne, Saint-Omer, Saint-Pol, Arras. — 3" Arrondissement : Amiens, Abbeville, Saint-Quentin. — 4* Arrondissement : Beau vais, Compiègne, Laon, Soissons. — 5® Arrondissement : Mézières, Charleville, Sedan, Bar-le-Duc, Verdun, Châlons-sur- Marne, Reims. — G*' An-ondissement : Metz, Nancy, Toul, Lunéville. — 7'- Arrondissement : Colmar, Épinal , Schelestadt. — 8" Arrondissemnt : Troyes, Chaumont, Langres, Auxerre, Sens, Aval- Ion , Joigny. — 9° Arrondissement : Chartres Etampes , Fontainebleau , Provins , Meaux , Melun.
— 10" Arrondissement : Caen, Lisieux, Falaise, Coutances, Cherbourg, Alençon. — 11® Arrondissement : Rennes, Saint-Malo, Laval, le Mans. — 12® Arrondissement : Lorient, Vannes, Quimper, Morlaix, Saint-Brieuc. — 13® Arrondissement : Orléans, Blois, Tours, Saumur, Angers. — 14® Arrondissem^ent : Rochefort, la Rochelle, Saintes, Saint- Jean d'Angély, Niort. — 15® Arrondissement : Bourges, Nevers, Moulins, Saint-Amand.
— 16® Arrondissement : Dijon, Beaune, Vesoul, Gray, Besançon. — 17® Arrondissement : Châlonssur-Saône, Mâcon, Bourg, Autun, Lons-le-Saulnier. — 18® Arrondissement : Grenoble, Valence,
Montélimart, Romans. — 19® Arrondissement .. Clermont, Riom, Saint-Etienne, Aurillac, le Puy, Montbrison. — 20® Arrondissement : Limoges, Angoulême, Périgueux, Poitiers. — 21® An'ondissement : Montauban, Cahors, Agen, Auch, Alby, Castres, Rodez. — 22® Arrondissement : Rayonne, Pau, Tarbes, Bagnères, Mont-de-Marsan. — 23® Arrondissement : Perpignan, Carcassonne, Narbonne, Béziers, Pézénas. — 24® Arrondissement : Nîmes, Alais, Beaucaire, Uzès. — 25® Arrondissement : Avignon, Carpentras, Arles, Tarascon. (Voy. Villes sédentaires.)
ART THÉÂTRAL. — Voici un mot dont la portée est vaste, un mot qui représente et sous-entend un ensemble de qualités très diverses, dont l'heureuse réunion peut seule permettre d'atteindre la perfection toute relative permise à la nature humaine. L'art théâtral est un art particulièrement complexe, très varié dans ses manifestations comme dans ses moyens, parlant tout ensemble à l'esprit, à l'imagination, à l'oreille et aux yeux, et produisant par cela môme des impressions d'une rare puissance et d'une étonnante intensité.
La valeur des œu\Te>s représentées, l'intelli- Gfence et le goût mis par les acteurs au service de l'interprétation de ces œu\Tes, la sûreté de leur débit ou de leur chant, le naturel et la régularité de leui*s mouvements scéniques, la science et l'exactitude du costume aussi bien que du décor, le judicieux emploi des masses et la puissance majestueuse ou pittoresque de leurs évolutions , la grâce et la noblesse apportées dans les manœuvTcs dansantes, la précision , le nerf et la chaleur de l'exécution musicale, enfin le soin et la netteté qui doivent caractériser le jeu des machines, — tout cela, et bien d'autres choses encore, tout cela concourt à rillosion de la scène et constitue l'art théâtral en\isagé dans son ensemble, sous tous ses aspects et à l'aide de tous ses éléments réunis. Il n'en est pas de plus puissant sur l'imagination de la foule, de plus actif sur l'intelligence des hommes éclairés , il n'en est pas de plus noble, de plus merveilleux, de plus séduisant et de plus grandiose lorsqu'il offre la réunion de toutes les qualités que nous venons d'énumérer, et qu'il se rapproche de cette conception de l'idéal que chacun porte en soi.
