TRANSPOSER. — TRAPPE

apparaît sous h costuoie brillant que cachait celui BOUS lequel il s'était montré tout d'abord.

TRANSPOSER. •— On appelle transposer le fait d'exécuter un morceau daus un ton différent de celui dans lequel il est écrit. Dana les thcâtres de vaudeville ou d'opcrettc, l'orchestre est BOUS ce rapport à la discrétion des clianteurs, et parfois la transposition est iustantauw. Si un chanteur est enroin!, en effet, ou niiil disposé, il fera dire au chef d'orchcsti-e, au cours du spectacle, de transjMser tel morceau d'un demi-ton ou d'un ton, pour faciliter sa voix. D'autres fois, c'est un artiste qui, reprenant un râle créé par un autre, mais ayant la voix plus grave ou plus aigui', fcm transposer d'un ton, ou d'un ton et demi, parfois do deux tons, soit an-dessus, soit au-dessous, les morceaux qu'il a à chanter. Comme ou ne saurait indéfiniment faire recopier ces divers nioi'ceaux dans des tons toujoure différents, l'orchestre est obligé de transposer toujours à vue, scion le caprice ou les nécessités de chaque chanteur.

TRAPÈZE. — L'exercice du tntpèze est l'un des jeux favoris des gymnastes et des acrobates qui se montrent dans les cirques et dans les spectacles de curiosités. On sait ce qu'est le trapèze ; une machine de gymnase, suspendue en l'air, et formée de deux cordes verticaleBreliées,àleur extrémité inférieure, à mi morceau de bois arrondi qui donne prise à la main du gymnaste et qui doit être saisi par lui. C'est à l'aide de ce seul instrument que certains acrobates exécutent des exercices véritablement prodigieux. On a vu des femmes, et même des enfants, montrer dans cet exercice mie agilité, une souplesse et une adresse merveilleuses, doublées d'une grâce et d'une élégance que les hommes n'atteignent que bien rarement, l^e dessin qui accompagne cet article a justement été pris, surnature, au Cirque Fernaiido,d'apréB une jeune femme qui se distinguait d'une façon toute particulière dans le jeu du trapèze.

TRAPPE. — Les trappes sont les endroits du plancher de la scène par lesquels paraissent ou disparaissent instantanément, à la vue da

spectateur, soit un personnage, soit un objet plus ou moins volumineux, soit parfois toute une machine décorative portant dix, vingt, trente personnes et plus. Le plancher d'un théâtre, essentiellement mobile, est divisé régulièrement, à chacun de ses plans, en un certain nombre de trappes et trappillons (Voy, Plancher) ; mais comme il arrive souvent que, pour les besoins d'une pièce, on a besoin d'ouvertu-

res beaucoup plus grandes que celles des trappes régulières, qui ne mesurent guère pins d'un mètre de largeur, on transforme le plancher à l'endroit voulu pour obtenir ces ouvertures, ces trappes d'une dimension exceptionnelle. Le plancher, en effet, doit se prêter et se prête à tout, et sa division sous ce rapport est essentiellement variable.

Selon le besoin, les trappes sont de forme carrée, oblongue, quelquefois ronde, et l'on a dit arec raison que dans un théâtre bien ma* chiné leur nombre est parfois si grand que le plancher semble découpe a jour. Il va sans dite