TRÉPIGNEMENTS. — TRIALS

TRÉPIGNEMENTS. — Une des manifcststiong caractéristiques de l'enthousiasme des spectateurs. Lorsque la satisfactioa de ceux-ci uc connaît plus de bornes, ils ne se contentent plus d'applandir avec les mains, ils applaudissent avec les pieds, afin de témoigner leur contentement d'une façon plus bruyante. Pour être sincère cependant, nous devons constater

que les trépignements, de même que certains aboiements d'un caractère sauvage, sont uniquement le fait d'une claque en délire, qui cherche à gagner honnêtement son argent.

TRÉTEAUX. — On sait que les saltimbanques des foires ont, sur le devant de leur baraque, une sorte de plate-forme élevée sur

des tréteaux et formant une espèce de scène extérieure sur laquelle viennent faire la parade œux (pli sont chaînés d'amorcer le public et d'attirer les badauds. C'est lii ce ipii fait dire de certaines pièces et de certains acteurs, qui pe font remarquer par un comique bas, vulgaire et grossier, que ce sont des farces et des pitres dignes des tréteaux.

TRIALS. — Emploi d'opéra-comique qui tient son nom de celui du premier artiste qui a été appelé à le remplir. Antoine Trial (frère de Jenn-Ckude Trial, qui fut directeur de l'Opéra) entra dans la troupe de la Comédie- Italienne en 17G4, à l'êpoijuc oii ce théâtre transformait son genre et commençait à s*a- . donner à la comédie IjTiquc. « Bon musicien,

TRICOTETS. — TRIPOT COMIQUE (le).

dit Fêtis, acteur intelligent et plein de finesse, il sut faire oublier les défauts de sa voix grêle et nasillarde, et créa en France, aux applaudissements du public, remploi de chanteurs sans voix auquel il a donné son nom dans l'opéracomique. » En réalité, les trials sont des ténors comiques, dont les rôles sont plus importants au point de vue du talent scénique que du chant proprement dit. C'est dans cet emploi qu'il faut classer ceux d'André dans V Épreuve villageoise, du Grand Cousin dans le Déserteur, de Bertrand dans les Rendez-vous bourgeois, de Dickson dans la Dame blanche, de Cantarelli dans le Pré aux Clercs, de Dandolo dans Zampa, d'Ali Bajou dans le Caïd, etc., etc. Depuis la disparition de l'excellent 8ainte-Foy, qui avait succédé lui-même à un artiste fort distingué, Féréol, l'emploi des trials n'a pas encore retrouvé, à l'Opéra-Comique, un titulaire digne de lui.

TRICOTETS. — V07. Airs a danser.

TRILOGIE. — On appelait ainsi, chez les (irecs, une série de trois tragédies où figuraient les mêmes personnages principaux, qui rappelaient les exploits et les actions d'un seul héros, de façon que l'ensemble de ces trois pièces formât comme un seul grand drame composé de trois actions successives et juxtaposées, représentant différentes phases de la vie de ce héros. C'est à Eschyle, dit-on, qu'on doit l'invention de ce pwme dramatique; tout au moins en a-t-il donné un exemple admirable dans son Oi'eslie, *]ui comprend les tragédies intitulées Agamemvon, les Choé})liores et tes Euménides. Lorsque la trilo«;io était suivie d'un drame satyrique relatif au même sujet, renscmble des (juatre pièces constituait une tétralogie (Voy. ce mot).

Victor Hugo a employé pour un de ses drames, les Burgraves, la qualification de trilogie, en en expliquant ainsi l'emploi dans sa préface : — <( La division et la forme du drame une fois arrêtées, l'auteur résolut d'écrire sur le frontispice de l'œuvre, quand elle serait terminée, le mot trilogie. Ici, comme ailleui*s, trilogie signifie seulement et essentiellement poème en trois chants, ou drame en trois actes. Seulement, en remployant, Fauteur vou-

lait réveiller un grand souvenir, glorifier autant qu'il était en lui, par ce tacite honmiage, le vieux poète de VOrestie, qui, méconnu de ses contemporains, disait avec une tristesse fîère : Je consacre mes œuvres au temps; et aussi peutr être indiquer au public, par ce rapprochement bien redoutable d'ailleurs, que ce que le grand Eschyle avait fait pour les titans, il osait, lui, poète malheureusement trop au-dessous decette magnifique tâche, essayer de le faire pour les burgraves. 1»

La série des trois pièces justement célèbres de Beaumarchais : le Barbier de Sévit le, le 3fariage de Figaro, ta Mère coupable, peut être considérée comme une trilogie. Enfin, il faut citer aussi la grande trilogie de Schiller, WaU lenstein, composée de trois grands drames et qui a rendu son nom si célèbre.

TRIO. — Mot italien qui a passé dans la langue française. Dans le drame lyrique, dans l'opéra-comique ou dans l'oratorio, le trio est un morceau à trois voix soutenues par Torchestre. — Dans un concert instrumental, le trio est une composition à trois instruments conçue dans la forme du (juatuor et du quintette.

TRIPOT COMIQUE (Le). — Ceci est un terme de dédain que certains critiques du dixhuitième siècle, entre autres le trop fameux baron de Grimm et les rédacteurs des Mémoires secrets, appli^juaient, par manière de mépris, à la réunion des acteurs de la Comédie-Française. Ces messieurs, qui n'étaient après tout que ce qu'on appellerait aujourd'hui de simples reporters, le prenaient de haut avec des artistes de la taille des Lekain, des Pré ville, des Monvel, des Dazincourt, des Brizard, des Fleury, des Contât, des Raucourt et des La Chassaigne. Pour eux, la réunion 'de tous ces artistes incomparables ne formait autre chose qu' (( un tripot comique. » On peut leur pardonner : le souvenir de ces comédiens illustres reste la gloire du pays qui les a vus naître, tandis que la littérature du baron de Grimm et consorts demeure un recueil de cancans artistiques sans autre valeur que celle des quelques reuseijj^nements (^u'on y peut puiser.

TRITAOONISTE. — TRIVELIN.

TRITAOONISTE. — Les Grecs qualifiaient ainsi l'acteur qui se Toyait chaîné «l'un rôle de troisièiae ordre dans l'exécution d'une œuiTe théâtrale. (Voy. PaoTAfioxiSTE et Deutéra-

OONISTE.)

TRIVELIN. — L'un des types les plus célèbres de l'ancienne comédie italienne, ae rapprochant tout à la fois d'Ârlcquin, de Scapin, de Brighella, de Mezzetin, et comme eux tons représentant un l'alet astucieux, intrigant, spi-

l'itucl et rusé. Ce caractère fut introduit en France par uu acteur de grand talent, Donieuico Locatclli, qui vînt à Paria voraliUô et y mourut en Iti'l.ct dontlos fri-rea Parfait parlent eu ces termes (Hwloire de Vancien théâtre

ilaîien) : — « Comme on ignore totalement la vie privée de cet acteur, il faut se contenter de savoir par la tradition que Locatclli a été excellent dans le genre qu'il avoit adopté au théâtre, que ce genre étoit celui d'un intri-