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Bcène de Gros-Guillaume en femme, fondante en Inrmes pour appaiser la colère de Turlopin son mari, qui, le sabre h la hmud, inenaçoit k chsque ïnstoot de lui couper la t^te sans vouloir l'écouter ; Bcêno d'une heure entière, dans laquelle cette femme, tantôt debout , tantOt à genoux , lui disoit mille clioEes toucliantes, et tentoit tous les moyens de l'attendrir. Au contraire le mari rcdouhluit ses menaces. — « Vous êtes une maB(]ue, lui disoît-il, je n'ai point de eomjife iï vous rendre, il faut que

je vou- tue. — Eh ! mon cher mari , veprit-clle , je ou. n'u e par cette soupe nu.i choux que je

0 h e manger, et que vous frouvfites ti bonn A mot», le mari «e rond, et le sabre lui ba des mains : — u Ah ! la carogne , dit-

1 n a pris par mon foible, la graisse m'en Ëge e e s le creur, » etc.

C p e, tel qu'on peut se le figurer, plut au

cardinal. Il lit venir les comédiens, et leur reprochant 'ju'on sortoit toujours triste de la représentation de leurs pièces, il leur ordonna de s'associer ces trois acteurs comiques.

Aujounriiiii ûh doiinti k nom de lurhipinades à certaines charges un peu forcL-ea, à certains kzzia d'un bas comique, auxquels bc 1i- Yxeai des acteurs plus soucieuY d'exciter le rire d'une façon inêuie grossière que de faire preuve de bon goût, et qui rappellent le joa burlesque de Turlupin et de ses compagnons.

TYRANS. — Variété du genre Iroisiémea rôles (Voy, ce mot).

UNITÉS (Les Trois). — Unité de temps, anîté de lieu, unité d'action, telles étaient, au gré des ancienB, les règles fondaraentales du théâtre , et Arîstote a disserté sur ce sujet tout il son aise, aussi bien qu'Horace. Boîlcan luimême n'a pas hésité à construire là-dessus nu de ces brefs aphoriames dont il avait le secret :

Qn'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait Bccom]ili Tienoe jusqu'à la fin le théâtre rempli.

Bien tjue cette théorie classique ait été observée par les pères de notre tliwitre, on doit remarquer que Coniellle eut qHcl(]Ue i>i:inc à s'y soumettre, car un de ses contemporains fait observer à propos de sa troisiC'me pièce, la Veuve, qu' « elle n'est yms plus réi;ulière que ses deux premières pour l'unité de lieu, » et (ju' « à l'égard du temps elle renferme un espoce de cinq jours, cet illustre auteur no pourant encore se soumettre à la règle rigoureuse des vingt-quatre heur&i. ► C'est à Marret, diton, et à sa Sophoniabe (1 62'J) qu'on doit la première observation de cette dernière : « Cette Sophonùbe de Mairct, dit un chroniqueur, fut la première pièce où la règle des vingt-quatre heures fut oliservéo ; et comme il falloit, diton, faire agréer ce changement aux comédiens, qui impoaoient alors la loi aux auteurs, le comte de Fiesque se chargea do leur eu parler ; il TOmmuniqua leur consentement fi îlairet qui fitsa tragédie renfermée dans cet espace de tcmE. >

Un écrivain théâtral imprimait ceci en lS-24

Notre pottique théAtralc est tant Boit pen bégueule; elle prescrit tyran nique ment troU règleR, que BOD intolérauce nous défend de violer, bous les peines portées contre les barbares et les fauteurs ilu marnais gotil. Unité de temps, nnité de lieu, imité d'actiim sont les conditions du beau, conditioDS sine qiiâ non au l'amasse d'Âristote. Les

partisans exclusifs du genre classique raillent avec

supériorité assez plaisante ceux de nos auteurs

dramatiques qui , pour élargir les voies où mnrcbenl

la Melporaènc et la Thalie françaises, cbercheut il

iffranchîr des limites rigotreuses dans lesquelles

les unités les ont circonscrita. Cette prétention dea

classiques de notre [wiys faitaourire les Allcm-inds,

les Italiens, les Espagnols, les Portugais et les

Anglais, qui, cédant moins aux règles géoniétri-

ques du théâtre des anciens qu'oui inspirations de

laturo, composent des ouvrages que chez nous

api-elle moin(n«Ki, parce qu'ils sont hors de

habitudes. Shakespeare, Scbiller, Go'tbe. Ad-

disoD, Ottway, Calderon, Moratio et Lope de

Vega sont condamnes par notre orgueil national,

qui veut, quand nous sommes les seuls à genoux

devant BosMi, Le Batleux et l'abbé d'Aubignae,

que nous ayons seuls du bon goût et de la raison.

Au mimient où ces lignes étaient écrites, l'école romantique préparait sourdement ses batteries et s'apprêtait à secouer, avec la vigueur que l'on sait, la théorie vermoulue «lef trois unitw antiques, qui ne furent pas de foret à résister à cet assaut et passèrent bicutùt è l'état de souvenir.

UOMO {Piinif). — a Premier homme. .

On appelait ainsi en Italie, an dix-huitièmt siècle et ditns les premières années de celui-ci l'emploi tenu dans les théâtres lyriques p«r le BOpranistes (Voy. ce mot), emploi qui était ei effet le premier emploi masculin, comme celu de prima donna était le premier emploi fémi niii. La coutume barbare qui a\Tiit donne liei k cet emploi n'cvistant plus, fort heureuse' mont, le primo uomo a fait place au prcmiei té'uor.

UTILITÉS. — Les rflles rentrant dans li

catégorie des utilités formeraient plutôt nui sorte de fonction dramatique qu'ils ne consti