ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE. — ACCESSOIRES

acatlùmie d'un gonre original eut la vie dure, et Bon existence se prolongea pendant pins d'un BÎèclc. C'est Bculement vers 1780 qn'on la vit dJsparaStre.

ACADÉMIE NATIONALE DE MUSI- QUE.—Titre officielda théâtre de l'Opéra, do

Paris. Lorsqu'en 16C9 Louis XIV accorda à Pierre Perrin (dit l'abbé Perrin) l'autorisation de fonder à Paris le premier théâtre lyrique qnl ait existé en cette ville, ce Bonverain, qui avait la manie des académies, donna à cet établissement dramatique le titre d'Acadcmiedea opéras; puis lorsque, trois ans plna tard, il déposséda

Perrin au profit de Lully, les lettres patentes il'>li\n.'es à ce dernier modifièrent quelque peu le titre affecté au nouveau théâtre, et lui donnèrent celui d'Académie royale de musiqne. Mais le public parisien ne voulut jamais consentir à employer une dénomination dont la loDgneur l'effrayait sans doute, et, dès les premiers jours, trouTï beaucoup plus rationnel de désigner le théâtre de Lully sous le simple nom â'Opéri. Nous en trouvons la preuve dans le

I ]' Acidifie njslc Je mulqns.

\ivTe de Cbappuzean, !e Thédire Françoia,' publié en 1074, et où l'auteur n'emploie pas d autre mot lorsqu'il veut parler de ce théâtre. (Voy: Oi'ÉRi.)

ACCADEMIA. — Voyez Coscert.

ACCESSOIRES. — Au théâtre, tontce qni ne rentre ni dans la catégorie du décor, ni dans exile du costume, fait partie des accessoires, —

ACCESSOIRES (chef des). — ACCLAMATIONS.

et Dieu sait s'ils sont nombreux aujourd'hui , avec les exigences de la scène moderne ! La lettre que la jemie première cache dans son sein est un accessoire, de même que le portrait précieusement conservé par l'amoureux ou la bourse dont le traître paie les services d'un assassin. Accessoires le papier, les plumes, l'encrier placés sur une table, la pendule et les flambeaux qui ornent la cheminée ; accessoires tout le ser\âce d'un repas somptueux, et les pâtés de carton avec les biscuits qu'on met dedans, et les poulets dont le découpage est si facile ; accessoires aussi le miroir dans lequel une jolie femme doit se regarder, et la lanterne qui sert à faire une recherche dans un jardin , à la nuit close, et la corbeille de mariage qu'on apporte à la signature du contrat ; accessoires encore les cartons qu'on rencontre chez le vieux notaire, et les armures qui garnissent une siille de chevaliers, et les lustres qui éclairent une salle de bal, et le gi-abat qui s'étend sur le plancher d'une misérable mansarde, que sais- je! • Tous ces objets, et bien d'autres encore, prennent place, loin^ciue la représentation est terminée, dans un réduit étrange qui prend le nom de « cabinet d'accessoires », sorte de pandémonium auprès duquel pâlirait la lx)utique du brocanteur le mieux achalandé. On conçoit d'ailleurs les proportions que doit prendre ce (( cabinet », où, dans un désordre apparent, tout est cependant soigneusement classé, mais de telle façon que seuls peuvent s'y reconnaître les employés spécialement préparés à la garde de ce trésor.

Selon la nature du théâtre, ceux-ci sont d'ordinaire au nombre de deux, de quatre ou de six, placés sous les ordres d'un chef responsable. Ce sont eux qui sont chargés de la garde, de la conservation, de l'entretien, et aussi de la pose et de la distribution des accessoires : de la pose de ceux qui doivent trouver place sur la scène, de la distribution dô ceux que doit avoir en main tel ou tel acteur, lequel ne doit jamais avoir à s'en occuper. Les accessoires sont devenus aujourd'hui une partie si importante du spectacle scénique, que leur envahissement est incessant. On ne sait plus où l^s mettre, le fameux cabinet devient chaque jour trop petit, on loi crée des déversoirs à droite

et à gauche, jusque dans les corridors du cintre, jusque dans les dessous du théâtre, et enfin on en est réduit à emmagasiner au dehors tous ceux qui ne trouvent pas leur emploi dans le spectacle courant.

Pour donner une idée du nombre et de la diversité des objets qui rentrent dans la catégorie des accessoires, nous emprunterons au Manuel dramatique de Colson la liste de ceux qui étaient nécessaires à la représentation d'un vaudeville en un acte de Sewrin, les Habitants des Landes, joué aux Variétés en 1811 :

Une pierre qu'on puisse prendre ou rouler; un petit panier à anse pour Clareinie et un pour Pierrette; des échasses pour Rustique, Eustache, un paysan, le tabellion et le père Boucaut ; une cassette pour le père Boucaut; un parasol pour la mère Dax; une mandoline pour Zoé; un livre et une canne pour M. de Saint-Léon ; une gourde, un couteau de chasse, une valise, une gibecière pour Tremblin ; des échasses pour deux paysans qui traversent le théâtre à la scène 11^; une gourde pour Eustache; une bourse pleine d'or pour M*"® de Saint- Léon ; des échasses pour les Landais et les Landaises ; un tambourin et un galoubet pour un Landais ; des castagnettes pour d'autres.

On voit le rôle que jouaient les accessoires dans un simple vaudeville en un acte, sans spectacle et sans ambition scénique. Qu'on se figure ce que ce peut être dans une de ces féeries rutilantes telles qu'on en joue aujourd'hui !

ACCESSOIRES (Chef des). — C'est l'employé supérieur qui a la surveillance et la responsabilité du service des accessoires, matériel et personnel.

ACCESSOIRES (Garçons d'). — Employés subalternes chargés du service des accessoires.

ACCESSOIRES (Rôles). — On appelle rôles accessoires, ou, plus simplement, accessoires, les rôles qui n'ont que quelques lignes à dire et dont l'importance est nulle. Une panne (Voy. ce mot) est un mauvais rôle ; un accessoire est un rôle qui n'existe pas.

ACCLAMATIONS. — Le public, au théâ-