BIS. — BOBÈCHE ET GALIMAFRÉ

clari nul sHl est acheté; c'est là une exigence de radministration de l'Assistance publique, qui, on le sait, prélève au profit des pauvres, un droit exorbitant d'un onzième sur la recette brute de chaque théâtre ; si cette mention n'était pas inscrite ainsi sur les billets de faveur, cette administration émettrait la prétention de prélever son droit même sur ces billets gratuits.

BIS. — C'est le mot par lequel, au théâtre ou au concert, les spectateurs expriment leur désir de voir recommencer le morceau qui vient d'être exécuté. Autrefois le hi^ était rare, et par cela même avait une véritable saveur, étant l'indice d'un succès réel ; aujourd'hui il est devenu banal, et un compositeur se croirait déshonoré s'il n'obtenait pas une demi-douzaine de Ws à la première représentation d'un ouvrage qui parfois ne va pas jusqu'à la vingtième. Adolphe Adam le constate dans un passage de ses mémoires, en parlant d'un de ses premiers opéras, Danihiva : — « La pièce eut un joli succès, deux morceaux furent bissés, et à cette époque ceci n'était pas à la mode comme à présent, ainsi que les rappels. C'était rare, et semblait meilleur. »

On peut signaler comme un his gigantesque celui qui accueillit la première représentation à Vienne, en 1792, d'un des plus admirables ouvrages de Cimarosa, U Matrimonio segreto. Le spectacle avait lieu devant l'empereur Léopold II, qui, enchanté de ce qu'il venait d'entendre, fit servir à souper aux chanteurs et aux musiciens, et les renvoya aussitôt après au théâtre pour lui donner incontinent une seconde représentation de ce chef-d'œuvre, à laquelle il ne prit pas moins de plaisir qu'à la première. On assure, à la vérité, que Louis XIV avait fait mieux encore, et qu'il eut tant de joie à entendre une comédie de Scarron, T Héritier ridicule, qu'il se la fit jouer trois fois de suite dans la même journée. Il est difficile que l'enthousiasme puisse aller plus loin.

Les spectateurs anglais n'emploient pas le mot his pour redemander un morceau : ils se servent d'un mot français, et disent : Encore!

BLANC. — Le comédien, pour que son teint ne paraisse pas blafard et livide sous l'é-

clairage artificiel de la scène, est obligé de l'aviver d'une façon particulière. A cet effet, il doit s'enduire le visage d'une couche de blanc et de rouge artistement mélangés, qui rende à ses traits l'aspect naturel que leur feraient perdre la lumière du lustre et de la rampe. Le blanc dont on se sert à cet effet est préparé d'une certaine façon , et on l'emploie soit en poudre, soit en liqueur.

BOBÈCHE ET GALIMAFRÉ. — Deux célébrités en leur genre, deux types de paradistes fameux, qui naguère, pendant plus de vingt années, firent la joie du boulevard du Temple, à l'époque où le boulevard du Temple, peuplé de théâtres, de loges d'acrobates, de spectacles et de curiosités de toutes sortes, était le rendez-vous de tout le Paris frivole et désœuvré.

On raconte que les deux hommes qui s'étaient affublés de ces noms singuliers avaient quitté chacun leur atelier pour embrasser la profession qui devait leur valoir une si grande popularité. L'un , Antoine Mandelot , était le fils d'un tapissier du faubourg Saint- Antoine; l'autre, Auguste Guérin, était ouvrier menuisier dans le même faubourg. Tout jeunes, ils jouaient à eux deux des parades qui faisaient beaucoup rire leurs compagnons d'atelier, et c'est ce qui les amena à s'engager avec un maître acrobate du boulevard, nommé Dromale. Antoine devint Bobèche, et Guérin Galimafré.

Boljèche était un garçon de taille moyenne, assez bien de sa pereonne, qui sur ses tréteaux adopta un costume composé d'une culotte jaune, de bas chinés, d'une veste rouge, d'une perruque filasse et d'un petit chapeau à cornes sur lequel était fixé un papillon. « Bobèche était un type original, a dit un chroniqueur, tenant le milieu entre Janot et Jocrisse, ces deux excellentes créations de Volanges et de Brunet. Il avait le visage assez distingué, l'air timide, mais de cette timidité narquoise qui décèle ce que l'on appelle un niais de Sologne, c'est-à-dire un gars rusé, finement bonasse et matois... Je vois encore son œil à demi fermé, son sourire caustique, sa lèvre inférieure se relevant aussitôt pour donner à sa physionomie un air candide et étonné. Il y avait un comé-

BOBÈCHE ET GALIMAFRÉ.

dien sous cette reste ronge et sous ce chapeau gris, à cornes, surmonté d'un papillon !.., »

On était alors à l'époque du premier Empire, et Bobèche, dans ses plaisanteries un peu salées, avait jusqu'à uu certain point son franc parler, la censure à ce moment ne s'occupant ^ère de ce qui ne touchait pas à la politique. Il eu profitait pour donner l'essor à sa malice, moins nMve qu'elle ne le voulait paraître, et pour mêler à ses coq-à-!'âne, à ses calembours les plus ahurissants, des réflexions bouFTonnes qui excitaient les gros rires de ses

auditeurs. Ces plaisanteries se présentaient toujours sous forme de dialogue avec son compère Cassandre, et elles étaient telles qu'on ne saurait les reproduire toutes. En voici pourtant

un échantillon :

Bobèche. — Monsieur, voua qui êtes un savant, pouvez-vouB me dire quand les médecias ae trompent et donnent des recettes inutiles?

Cassàndrk. — Mon ami, les médecine M trompent quelquefois parce que les symptSmes des maladies diffèrent oelon les tempéraments. Dans les fièvrea, par exemple...

BonÈcnE. — Voua n'y Êtes pas, Monsieur. C'est quand ils donnent une recelte pour les maladies de cerveau des femmes que lea médct^ins se trompent; car la tête d'une femme est une tète aana cervelle.

.Et encore :

Bobèche. — ■ Monsieur, ai vous aviez enfermé dans lin grand itac un huissier, un tailleur, nn nsurjcr et un apothicaire, qui est-ce qui sortirait le premier?

Cassakdbe. — J'avoue que je suis embarrassa ; car je nevoispas déraison pour que l'un sorte plus t6t que l'autre.

BuDËCHE. — Je voua apprendrai ce secret, Mon-

sieur, £Î vous voulez me payer une fîole de bor-

Cassan'dre. — Soit. On doit tout faire pour apprendre ce qu'on ignore,

BobSche. — Eh bien, Monsieur, le premier qui sortirait du sac, si un huissier, un tailleur, un usurier et uu apothicaire étaient dedans , je vous donne ma parole d'honneur que ce serait un voleur !...

Bobèche devint une des célébrités de Paria, et non seulement il était chéri de sou public ordinaire, mais les plus grands salons se l'arrachèrent bientôt, et il n'y ai-ait pas do belle fête dans le grand monde si Bobèche n'y ve-

BOIRE DU LAIT. — BOUFFES (les).

naît débiter ses Bomettcs avec son compère. Quant à Galimafré, son émule et son rival, Galimafré, qui appelait la foule à l'aide d'une gigantesque crécelle, il n'était guère moins aimé que Ini. Vêtu d'un costume bas normand, coiffé d'une perruque dont les cheveux étaient coupés droit sur le front et qui ctatt couverte d'un chapeau à bombe, c'était un giund garçon long, maigre, efflanqué, dont les calembredaines balourdes, qui n'étaient point pourtant sans quelque fond de raillerie, faisaient aussi le bonheur du populaire des boulevards. L'un

et l'autre avaient tant de succès, surtout quand ils jouaifut ensemble, qu'ils allongeaient démesurément leurs parades et que le commissaire dut s'en plaindre plus d'une fois, à cause de l'encombrement qu'elles produisaient sur le boulerard, où la circulation s'en trouvait interrompue. Et au milieu des amateurs habituels, des partisans ordinaires des deux pitres, on voyait souvent de fins lettrés comme Nodier, de grands comédiens comme Monvel, qui venaient les entendre et les voir avec un véritable plaisir. Lear métier de paradistes n'empêchait pas Bobèche et Galimafré d'être de bons patriotes. c En 1814, a dit un de leurs historiens, quand les tronpea alliées attaqnèrent les battes Cbau-

mont. Bobèche et Galimafré, postés derrière une barricade de la rue de Heaus, un fusil à la main, prouvèrent qu'à l'occasion les paillasses du boulevard savaient faire autre chose que des grimaces. Alors, ne voulant pas faire de parades pour les ennemis, Galimafré quitta le métier, entra comme machiniste à la Gaîté, puis à rOpéra-Comique, où, pendant trente ans, il garda le côté cour; aujourd'hui, c'est un paisible rentier de Btcnitmartre, aimé, de ses enfants, u Galimafré est nioit depuis une douzaine d'années. Pour Bobèche, dont la renommée fut immense sous la Restauration, il eut la singulière idée, un beau jour, de vouloir jouer la vraie comédie, et de se faire directeur de théâtre en province. Il n'y rinissit guère, parait-il, et \'>m ne sait comment il a fini.

Non seulement on a imprimé quelques-unes des parades de Bobèche et Galimafré, mais on les a rais l'un et l'auti'e à la scène, à di^^erses reprises, tcllcuicnt leurs tyi>es étaient devenus populaires, fest à ce titre qu'ils devaient occuper une place dans ce Dictionnaire.

BOIRI-: DU LAIT. — On dit qu'un artiste boit du lait , lorsqu'il est en scène et que son jeu excite d'une fiiçon ininterrompue les applaudissements ou les rires appi-obatifs des spectateurs.

BONIMENT. — C'est ainsi qu'on appelait le ]ietit discours, cent fois répété, que faisait jadis l'aboyeur à la porte des petits théâtres, pour attirer le public et lui faire l'éloge du spectacle qu'il l'engageait à venir voir. (Voy.

AnOYEfR.)

BOUCHE-TROU. — C'est le nom qu'on donne àcertaius rôles d'une infime importance, et qui rentrent dans la catégorie des accessoires. On dit de l'artiste appelé à remplir ces rôles qu'il joue V« emploi des bouche-trou n.

BOUFFES (LES). — C'est ainsi que naguère, et jusqu'aux emirons de 1830, on désignait daus le monde le Théâtre -Italien, bien qu'à partir du commencement de ce siècle on y jouât concurremment le genre sérieux et le genre bouffe. Cette appellation, qui semblait exclure l'un an profit de l'autre, avait évidem-