BOUFFON. — BOULEVARD DU CRIME
ment deux causca -. la première, c'est que la première compagnie de chanteurs italiens qui vint se faire entendre à Paria, en 1729 , sur la scène de l'Opéra, et celle qui se produisit sur le même théâtre, en 1752, ne firent entendre que des ouvrages bouffes, tels que Baieeco e SerpiUa, la Serva padrona, il Maestro di musiea, etc.; la seconde, c'estqu'à cette époque le théâtre de la Comédie-Italienne était en
plein saccès, en pleine cftlorescence, et qu'on no désignait jamais ce théâtre par son nom officiel; mais par celui-ci : les Haliens. Pour éviter la confusion, on prit donc l'habitude de dire, en parlant des chanteurs italiens de l'Opéra : les Bouffons, les Bouffes, et lorsque plus tard un théâtre italien vint s'installer définitive' ment à Paris, où il subsista régulièrement jusqu'en 1870, on continua pendant longtemps de le désigner sous ce nom : les Bouffes. Ce n'est guère qu'à partir de 1830 que le public se décida h l'appeler de son vrai nom, et à abandonner celui que d'ailleurs les grandschantcnrs italiens avaient rendu si célèbre.
BOUFFON. — L'histoire du bouffon de cour ne rentre pas dans le cadre de ce Dictioonaire. Les Latins donnaient le nom de bouffons à certains baladins ou farcenrB qui paraissaient sur le théâtre pour y recevoir des soufSets, et qui tenaient lean joues gonflées afin que le coup fît plus de bruit et excitât davantage le rire des assistants. Aujourd'htii, on dit d'un comédien dont la gaieté un peu grome, nu peu chargée, est néanmoins franche et communicative, que c'est un excellent b ~
BOUFFONNERIE. — On caractérise ainsi certaines pièces empreintes d'une gaieté excessive et un peu grosse. En fait de bouffonneries, la Comédie- Franc aise nous offre V Avocat PaiMin, k Médecin malgré lui; l'Opéra-Comique, les Hemlez-roux bourgeois, Bonsoir, monaieur Panlahn ; le Palais- Royal , la Mariée du mardi gras, le Chajmau de paille tf Italie; les Bouffes- Parisiens, les Deux Aveugles, et tant d'autres, et tant d'autres!
BOUI-BOUI. — C'est un terme d'ai^ théâtral jmr lequel on désignait les tout petits théâtres, lorsqu'il y avait encore à Paris des petits théâtres. Le Lazari , sur le boulevard da Temple, la petite scène du Luxembourg, vu^ Bobino, étaient des bouin-bouis.
BOULEVARD DU CRIME. — C'est le sobriquet que la [xipulation parisienne avait appliqué naguère au boulevard du Temple, à l'c'jKique où les deux théâtres de l'Ambigu-Comiqiie et de la Gaité s'y trouvaient réunis, par allusion aux mélodrames noirs qui se jouaient à ces deux théâtres et qui avaient pour h«e et pour moyens d'action tous les crimes imaginables : meurtres, empoisonnements, viols, adultères, incendie et le reste. Ce que les dramaturges du temps, les Hapdé, les CaignieB, les Cuvelier, les Victor Ducangc, les Guilbert de Pixérécourt, les Bouchardy et autres ont accumnlé de monstruosités et d'infamies dans leui-s conceptions sccniques est véritablement formidable. De là ce surnom de « boulevard du Crime » donné par rMllerie innocente au boulevard du Temple, et qui lui est resté jusqu'à l'époque de sa disparition et de la destruction
BOULEVARD DU TEMPLE
des thé&tTee auxquels il avait jusqu'alors donné mile.
BOULEVARD DU TEMPLE (Le). — Nous ne eauriona prétendre à tracer ici un historique complet du boulevard du Temple considéré comme centre et rendez-vous des plaisirs parisiens. Pendant plus d'un siècle, ce quartier chéri de la foule a été comme une sorte de foire perpétuelle, succédant aux anciennes foires Saint-Laurent et Saint - Germain , où
venaient se grouper, comme dans nu Heu d'élection, tous les divertissements, tous les jeux, tous les amusements qui font la joie d'une vaste capitale, aussi avide de plaisirs qu'elle se montre pleine d'âpreté au travail. Mais la mobilité même de cette sorte de kermesse sans fin, son renouvellement incessant, les changements qui s'opéraient chaque jour dans l'ensemble et dans le détail de sa physionomie si niou\'ante, si pittoresque, si vive, si animée, rendent sou histoire tout particulièrement cu-
rieuse et compliquée. Les annales du boulevard du Temple, du milieu du dix-huitième au milieu du dix-neuvième siècle, formeraient à elles seules un chapitre séduisant et plein d'originalité de l'histoire intime de Paris, et le sujet est si attrayant qu'on peut s'étonner qu'aucun écrivain jusqu'ici n'ait pris b peine de les vetriicer. Pour nous, notre ambition ne saurait aller si loin, et la place nous manquerait absolument pour remplir une telle tâche. Nous dcï'rons nous borner ici k quelques indicatious sommaires et générales, uniquement destinées à rappeler la physionomie si intéressante de ce
qui fut pendant cent ans et plus le paradis des oisifs Parisiens et le lieu de pèleriuage de tons les étrangers.
Quel lieu animé, en effet , qnel centre vivant, mouvant, grouillant, que ce boulevard du Temple, qui dut le conuucncement de sa fortune au plus intelligent et au plus audacieux des acrobates, à Nicolet, et qui fut trapi* de mort par les conceptions fantas<iues et antiartistiques d'un édile trop puissant, M. le<barou Ilausamaun, préfet de la Seine sous le règne de Napoléon III ! Que de choses vit-on s'y succéder, que de renommées vit-on s'y établir, que
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d'établissements de toutes aortes vit-on s'y créer, que de gloires et de splendeurs y vit-on naître, vivre et mourir, depuis la première baraque de Nicolet, devenue depuis )a Gaîté après avoir été le théâtre des Grauds-Danseurs du Roi, depuis l'établissement de l'Ambigu- Comique par son rival Audinot, jusqu'au cirque Olympique des frères Franconi, au théâtre Historique d'Alexandre Dumas et an théâtre Lyrique de M. Carvalho! Interro^z les souvenirs, évoquez les annales de ce merveilleui;
coin de Paris, à la carrière si accidentée, si
fantaisiste, si étrange, et voyez ce que voua y trouverez : le saltimbanque Restier, et la baraque à Nicolet, et le Waux-hall du « sieur > Torré, et les Élèves de la danse de l'Opéra, et r « Empire de Neptune », et le cabinet de figures de cire de Curtius, en passant par l' Ambigu-Comique, le théâtre des Beaujolais, le café Turc, les Bleuettes, les Fantoccinis chinois, les Folies-Dramatiques, M""" Haqui, les Funambules, pour aboutir au café de l'Épi-scié, k
Mac-Mûc, au théâtre Historique et à l'Opéra- Xational. Et quelles physionomies se rappellent aussitôt à votre souvenir, en songeant à tout ce passé évanoui , physionomies diverses et brillantes, gloires disparues, renommées éteintes parfois , parfois pleines d'éclat encore et vivant dans l'esprit de tous : M'"^ Rose, la grande sauteuse, Turco, le singe à Nicolet, le comédien Audinot, M'"^ Malaga, la célèbre «: tourneuse n. Bobèche et Galimafré, et le père Rousseau, et Gringalet, et Bambochinet, tons ces paradistes fameux ; et tous les excellents comédiens qui se sont fait un nom sur les
planches de tous ces tliéâtres. M"" Adèle Dupuis, Jcnny VertF!!', Adolphe, Eugénie Sauvage, Donal, Astruc, Person, Lucie Mabire, et Raililc, Tautiu, Stockleit, Grévin, Marty, Frénoy, Potier, Moëasard, Saint-Emcst, Fnmcisque. Serres, Bouffé, Surville, Dubourjal Raucourt, llélinguc, Delaistre, Laferrière, Bi' gnon, Boutin, Lcliel, Chilly, Colbruu, sans compter les plus grands d'entre tous, Frédérik Lemaître, Bocage et Deburcau ! Et les chevaux de Franconi, et les acrobates de 31"* Saqui , et le grimacier du spectiicie des Associés, et les bètcs féroces de M™' veuve Nicolet, et les arlequi-
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nades des Funambules, et les concerts du Café Turc- Quel mélnnKe, f|iie] tohu-bolui, quelles pKJluisi-uités, <{ucl étonimiit voisinage de gnindes et de petites choses! Et les mélodmines de Caiguiez, de Victor Dhcliu^^c, de (iuiibert de Pixérécourt, et les mimixlniiiies de Ferdinand Laloue et de Fabrice Labrousse, et lifi dntmes de Rongeniont , d'Anicet Bourgeois, d'Alexandre Dumas, de MM. Deunerj- et Micliel Mnsson, et les vaudevilles de Br.izier, de Stwriu, de C'iairville, des frères Cogniai-d, et les ft*rios de ilartaiuïille. et les pantomimes de Tlimphile Gautier et de M. Olianipfleury î c'est tout un côté de l'histoire intellitçente, artistique, littéraire et JmdautUerf de Paris, dont le souvenir ae trouve confiné dans un esiNice de quelfiues mille mètres earri^.
C'est vers 17G0 i|ne commenta la firande vc^uedu Ixinlevard du Teuijile, et ijue ceeoiu de Paris, jns'pralurs assez dési/rc, ooinmença à devenir un but de iironienade et un i-eiidezvous de eurii-ux. Les deux irraiides fuires, Saint- Laurent et Saint-lleMuaiu, comuiençaient à voir dt-cmitiv un succi-s <iui datait déji de deux on trois siècles ; les foires Saint- Clair et Saint-dvide, aussi cClèbres autR-fois, étaient presque dèsern'i.-s.
Le Palais-lîuyal. ali,rs en pleine efilwscence. iispii-ait sans dmiH" à recueillir leur siie- CCSHJon imaisle Palais- lîoval, i|iiijiijue tivs brillant, très couru, très frc^|uen té. ne pouvait offrir à la circulation les nia;.'nilii|Ues espaees (jue l'on trouvait au lioulevard dn Temple, tri-s ])eu bâti à cette époijue, et 'piî fonnait une promenade d'autant )ilns channanie <iu*elle élait trt-s plttorescjue et inx-gulière.
Bientôt le lx.'au monde s'y j^ort* en foule, les chaises et les carrosses l'envahirent, des industriels de toutes sortes, inarcbauds de fi'uits et de gi'iteaux, limonadiers, fti bridants de i-iiufres et d'oubliés , musiciens ambulants, loueuses de chaÏBes, etc., suivii-ent la foule rt vinrent s'y établir: des Eruinguettes s'y èlevèreut, et au bout de [Ksu de temiw «-t enditiit naguèi'e si solitaire, tout environiai d'onibre et de silence, fut l'un de ceux de Paiii oii l'on tnjnvait le pins de gaieté, d'animation , de nionvemeiit et de vivacité. Il est facile de i-onci:*-"ir que Il-s i]icTio:(.iAiBB Dr TF]f.ATj:i:.
grands amuseurs publics ne devaient yas tarder à s'y montrer.
Le prc'mier, dit-on, fut un nommé Restier, qui avait une logo à la Foire, et qui vint installer là, dans une grande salle construite en bois, son Thèàlre des Orands iMiistnim, dont Xicolct était le premier sujet. Apri'S l'incendie de cette salle, Kicolet, devenu célèbre, succé<la à Restier, la fit reconstruire et y obtint d'énormes succès.
Audinot vint i>cu de temps apri-s établir
aupri-s de lui son Anibi^u-Comique, ipii n'était alors qu'un t liwitre d'enfants et de tnarionnettes, et tous deux furent bientôt ent<iurês par une foule de Imteleurs de toutes sortes, nnistcos, montreui-s de ebieus savants, pn>iiriêtaires di.ménageries, paradistes ambulants et le ivr-te. En 1777, on voyait déji instalh-s à demeuRsur le bcinlevard du Tem]ile, outre k-s deux théâtres d'AmliiLOt et de Xicolet, ipii l'un et l'aiitn; aident j'ris une grande exlens^ion, le Waux-hall de l'artiticier Torii':, le ciriuif lîoyal des fivnw Astlt-y, le rabinet d'i'lei-tri.-in! di: ('oinus, rKn]|iire d" Neptune, i-abini't de [ihysique lad'liistoip' naim-i'lle, ti' cabinet de
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mccaiiir|UG de DnbuB, et divers autres petits Bptftacics.
Enfin, dix ans plus tard, Ourtius, l'homme aux figures de cire, dont la renommcio devait être européenne, avait ouvert son musée, le spectacle des Aaaociés était fondé, le café Yon donnait des concerts très fràjuentés, et l'on voyait le cabinet géographique du « sieur » Aubry et le (abinet de physique du « sieur » Xoel,
Stars c'est à partir de l'épo^iue révolutionnaire que le Iwulevard du Temple atteignit son plus haut point de splendeur et de prospériU.'. Le <|uartier s'était peu])lc, des constructions s'y cle\'aieut de tontes parts, le grand mou\e-
nicut populaire se imrtait décidément de ce c6tc, et jamais fourmilière humaine ne fut semblable à celle qu'on voyait s'af^iter sur ce point de Paris de deux lieures du jour à deux heures de lu miit. Voici , à peu pK-s reconstituc^; dans son intégralité, et avec la place exactement occuiiée par cliucun, la liste des étabiissomcnte de plaisir qui, en 17!)], Iwrdaicnt le boulevard du Temple depuis l'angle du faulwurg du Temple et l'hôtel Foulon, qui formait cet angle, jusqu'à l'endroit où ao trouve aujoui-d'hui la me d'Angouléme.
TjC pR'mier théâtre, en partant du faubourg du Temple, était celui des 1 Iclassements-Comi- ([ues, qui touchait l'iiôtel Foulon, Veiuiitnt ensuite, aans interruption ;
Le cabinet d'optique de Prévost;
La ménagerie de M°"^ Nicolet, venre du
frère de Nicolet ;
Les Fantoccini chinois ;
L 'Ambigu-Comique ;
I^e théâtre de Sicolet Grands Danseurs du foi);
Le salon de figures de cire de Curtius ;
Le théâtre des Associés ;
7>e café Yon, où se donnaient des concerts ;
1^ café Goddet, où l'on faisait aussi de la miLstque ;
Le thciitrc des Beaujolais ;
Le café Turc;
Le ciifé des Arts avec ses concerta.
A tout cela se joignaient une foule de petits si>ectaclea, de bateleurs, de paradistes ambulants, dispersés sur la vaste étendue du boulevard, et qui, toute la journée et toute la soirée, attiraient la foule et faisaient le bonheur des badauds, qui trouvaient cncorc là desmawhands de coco, des ]iâtissierB, des montreurs de singes, dw i-hanteurs en plein vent, des faiseurs de tcau-s, des herc'ules fomins et des disuure de bonne aventure.
Ou se figure aisément le brouhalm, le nniu. vement, le va-et-vient, les lionsculadw, les cxclaniiitions, les cris de juiu, d'étonnunient et d'admiration que tontcela devait occasionner.
Avec l'Empire, qui rt'duisit d'une façon ridicule le nombre des théâti-cs et les réglementa outre mesure, le Iwulevard du Temple conserva (Miurtant non originalité. Les bateleurs de tout f;ein'e continuaient d'y avoir droit de cité, et la foule ne cessait d'aller les conteniiiler. Il en fut de même pendant les premièrcB années de la Uestauration.
Souslcrè'gne de Charles X, au contraire, les parades s'éteignirent, les saltimbanques s'éloifrnèrent, les bara(|ues disparurent, et le boulevard du Temple devint, pendant les henres du jour, un quarticreomme un autre, aussi paisible [ju'un autre. Tont an moins reprenait-il le soir tout s<m ancien éclat, toute son animation, grâce anx théâtres qui petit à petit s'y client de noui-cîui groupés. Sous le gouvernement de .Juillet, on en comi)t«it six sur le boulevard, sem^ les uns contre les autres, et dont le groupement attirait la foule, les uns profitant du trop-plein
APPBrT (iESKRAI, JIB LA PAUTIK DU BOULKVARI) ))U TKMPI.K SlTIl I-AtiUELI.B SE TRO l.«cr.~L7riQi«. ThillR-lBpCrli].
iDrtS LU THÏATBX8, BI QITI FUT DÂTHUITE EN 1662. (D'aprti on dtadn eitoati en IStS.)
BOULEVARDS (acteuhs des). — BOULEVARDS (théatees dbh). 115
des autres , car le epectateur qui ne trouvait plus de pince dans l'un d'eux s'eu allait paisibicment k côt*; voir s'il serait plus heureux.
Ces six théâtres étaient, ensuivant le boulevard : le cirque Olympique, les Folies- Dramatiques, la Gaîté, les Délassements- Comiques, les Funambules et le Lazary, auxquels, en lH4tt, vint se joindre le théâtre Historique, reuiplaeé plus tiird jïar le théâtre Lyrique. Celni-ci avait été construit buf remplacuiiii;nt ihi café do
l'Épi-Bcié, où pendant de lonpuea années les enfants avaient admiré Mac-Moc, le dernier saltimbanque du boulevard.
Enfin, en 18G2, le second Empire, qui ne rêvait que casernes et voies stratégiques pour venir plus facilement à bout des émeutes qu'il semblait prévoir dans l'avenir, procéda à un acte de véritable vandalisme en détruisant le iMKilevard du Temi>lo, si inégal, si iiittoresque, EÎ spacieux, si niuuvementé, afin de faire place
a la uouvLlle \oie qui, placée daboid sous rm\ocation du priute Eugtne, porte aujour dTiui 11. nom de boulevard Voltaire Tous les theatresdurentnaturellementdisparaitii. quel que"» unt, les plus importants Caitt cirque Olympiqui théâtre Lvrique, Folies Drami tiques furent reconstruite sur duers autres points <iuant aux DelassLments aux Funam bules, an Lazary, ils disparurent sans rctoui, et c'est depuis lors que Paris, absolument privé de petits thcâtres,a vu surgir et fleurir partout des cafés-concerta.
L'auuée 1862 est une date funèbre dans
l'histoire des planirs ]mri%n,ns Elli, a fait et \u disparaitie le \ien\ boulevard du Temple dans sa paitie la plus intéressante la plus essentielle, tt il est ])robal le que ricii dans l'a- \cnir ne viuidra reniphter ce coin «i curieux de Pans, qui Ltait un rentable pandis |)opuhire et nu enchantement ]y;rpi.tiitl
BOULEVARDS (ACTEins des.).
BouLEVAHDS (Théâtres des).
Vov.
BOULEVARDS (théâtres des). — Les acteurs des théâtres de Paris où l'on jouait
BOULEVARDS (théâtres des).
la comédie et lo vaudeville désignaient autrefois, avec un petit sentiment dédaigneux, sous cette appellation de s théâtres des boulevards », ceux qui étaient situés sur les boulevards Saint-Martin et du Temple, et tout particulièrement ceux où l'on jouait ie drame et le mélodrame, c'est-à-dire la Porte-Sa înt- Marti n , l'Ambigu, la Gaité et le Cirque.
Ils prétendaient, non sans quelque raison d'ailleurs, comme tout le monde a pu le remarquer, que les artistes de ces théâtres, étaient
gâtëa par le goût un peu grœ, un peu vulgaire de leurs spectateurs, qu'ils cherchaient 1' « effet b un peu plus que de raison, sacrifiaient souvent le véritable sentiment artistique au désir d'être applaudis, et se laissaient aller dans ce but à une exagération blâmable, qui bù traduisait par de grands éclats de voix, des gestes outrés et de fâcheux coups de talon sur le plancher. Il y avait, au point de vue général, une certaine justesse dans cette observation ; il est certain que la finesse dans les détails et la sobriété dans le jeu,
qui étaient de mise non seulement à laComédie- Française, mais même au Vaudeville ou au Gymnase, n'auraient eu que peu de succès sur les théiltres des boulevards, oii d'ailleurs la littérature en cours ne leur aurait donné guère la pc«sihiiit(' de se produire. On peut donc dire qu'après tout, les acteure des boulevards subissaient k nécessité des conditions dans lescguelles ils se trouvaient placés, et qu'ils ne faisaient autre chose que se conformer au goût de leur public.
Ce qui n'empêche pas quelques-nns d'entre eux en assez grand nombi-e d'avoir été admirables et véritablement supérieurs ; il suffît, pour
le prouver, de citer les noms justement célèbres de Frédérik Lemaître, de Bocage, de Jonima, de M"" Dorval, et aussi de M"" Georges, qui avait d'ailleurs passé par la Comédie- Française avant d'aller jouer le drame à la Porte-Saint- Martin. ■ — Il va sans dire que le Gymnase et les Variétés, quoique situés sur la ligne des boulevards, ne furent jamais compris au nombre des théâtres des boulevards.
Ce sentiment était si ancien chez les nitistes de Paris, qu'il produwit un fait bien singulier. Lorsque, en 1782, la Comédie -Italien ne abandonna la salle de l'hôtel de Bourgogne, qu'elle occupait me Mauconseil, pour faire
BOURREE. — BREVET.
construireun nouveau théâtre sur les terrains de riiôtel de Choiseul (là où nous voyons aujourd'hui rOpéra-Oomique), elle le fit disposer de telle façon que la façade s'en trouvât non sur le boulevard, mais sur la place qui porte aujourd'hui le nom de Boïeldieu. Et cela pour que les acteurs de la Comédie-Italienne ne pussent être confondus dans l'esprit du public avec ceux du boulevard, c'est-à-dii'e avec ceux des troupes d'Audinot et de Xicolet ! Et voilà pourquoi, aujourd'hui encore, le théâtre de l'Opéra-Comique tourne sottement le dos au boulevard des Italiens.
BOURRÉE. — Yoy. Airs a danser.
BOUT DE ROLE. — Expression significative, employée pour désigner non pas même un mauvais rôle, qui peut avoir son importance et exiger du talent, mais un rôle absolument accessoire et duquel il n'y a rien à tirer.
BOUTADE. — Divertissement en usage jadis à la cour de nos rois, et qui semble avoir tenu le milieu entre la mascarade primitive, qui n'était qu'une simple danse costumée et masquée, et le ballet de cour, entremêlé de chants et de danses, avec une véritable action scénique , tel qu'on commença à l'exécuter sous Henri IV et sous Louis XIII. Déjà la boutade présentait comme une sorte de petit canevas théâtral, très bref à la vérité, très rapide encore, mais auquel certains récits de chant venaient donner un sens particulier et offrant quelque précision. Voici comment l'abbé de Pure caractérise la boutade : — « C'est un raccourci de ballet, une boutade de l'imagination, qui, rencontrant un objet agréable, familier et facile, se contente de peu d'entrées, de peu d'appareil, et où l'on se pique seulement de faire paroistre un dessein bien formé, galant ou folastre, et bien exécuté. L'adresse, la belle exécution suffisent, et le moindre divertissement qu'on y prenne tient lieu d'un raisonnable Buccez... Autrefois la boutade consistoit en quatre entrées, un récit et un grand ballet. Les premières entrées étoient ordinairement d'un seul danseur, et le grand ballet, des quatre rassemblés après le récit. »
BRAVO. — C'est un terme que nous avons
empnmté aux Italiens. En Italie, l'adjectif hravo {brava au féminin, Irravi au pluriel), signifie ce hardi, habile, » et s'applique, comme témoignage de satisfaction, à un chanteur, à un comédien, à un virtuose dont le talent excite la sympathie ; c'est ainsi qu'on dit : bravo il ienore, brava la canfante, bravi tutti! en mêlant ces exclamations aux applaudissements. Le public français a adopté cette expression, mais en la rendant invariable et en en faisant un adver])e : bravo! qui signifie très bien, et qu'il appli(|ue indifl^cremment à un ou plusieurs artistes, de l'un ou de l'autre sexe. On voit que le sens est resté à peu près le même, bien que la nature du mot ait été modifiée. Celui-ci s'emploie aussi substantivement, et l'on dit d'un artiste qu'il a été « couvert de bravos )>.
BRAVURA. — Autre terme italien, qui, pris artistiquement, signifie hardiesse, habileté. Les Italiens disent d'un chanteur qu'il a beaucoup de bravura lorsqu'il se joue de toutes les diflicultés, que sa virtuosité est impeccable.
BREDOUILLER. — C'est un défaut grave que contractent certains acteurs, qui, en voulant parler trop vite, finissent par ne plus se faire entendre distinctement.
BREVET. — C'est l'act<i écrit par lequel, à l'époque où nul ne pouvait exercer une industrie théâtrale s'il n'y était fonnellement autorisé par l'administration supérieure, le ministre de l'intérieur octroyait à un directeur le privilège (c'était le mot consacré) nécessaire pour son exploitation. Le brevet, accordé pour une, deux ou trois années, spécifiait d'une façon précise les départements et les villes qui formaient cette exploitation. Voici le texte d'un document de ce genre :
