CASTELET. — CAVALCADE

détaillé sur le bordereau de la recette ; il est mis dans la cassette percée d'une ouverture qui, fermée à clef avant l'ouverture des portes, a reçu tous les billets pris aux bureaux et dont la présence permet justement le contrôle du bordereau, et les petites sommes ainsi perçues après coup font l'objet d'une mention unique et spéciale au mot : cassette.

CASTELET. — On désigne sous ce nom les i^etites baraques mobiles qui servent aux j exploits des Guignols et des Polichinelles, comme on en voit dans nos jardins publics. Ce mot nous vient des Italiens, qui donnent le nom de castelletto à la baraque des marionnettes.

CATASTASE. — C'était, selon certains commentateurs, l'une et l'avant-deruière des quatre parties qui formaient le poème dramatique des anciens, celle qui amenait et préparait la catastrophe, c'est-à-dire le dénouement. Selon quelques autres, la catastase était comprise dans la catastrophe, et ceux-ci ne comptent alors que trois parties dans le poème dramatique : laprotase, Tépithase et la catastrophe. En réalité, la catastase est la partie dans laquelle l'action scénique, indiquée dans la protase, nouée dans l'épithase , se continue, se soutient, se resserre, jusqu'au moment où la catastrophe vient la conclure et terminer l'œuvre du poète.

CATASTROPHE. — C'est le nom que les anciens donnaient , dans la poésie dramatique, à l'événement qui amenait et formait le dénouement de l'œuvre représentée. La catastrophe constituait donc la dernière partie de l'action dramatique. (Yoy. Protase, Épi- THASE, Catastase.) Voici comment Chamfort définit, caractérise et analyse la catastrophe :

La catastrophe est ou simple ou compliquée , ce qui fait donner aussi à Taction l'une ou Tautre de ces dénominations. Dans la première, on ne suppose ni changement dans l'état des principaux personnages, ni reconnaissance, ni dénouement proprement dit, l'intrigue qui règne n'étant qu'un simple passage dil trouble à la tranquillité. On en trouve quelques exemples dans les anciens tragiques; c'est la catastrophe la plus défectueuse, et

les modernes ne l'ont point imitée. Dans la seconde, le principal personnage éprouve un changement de fortune, quelquefois au moyen d'une reconnaissance et quelquefois sans que le poète ait recours à cette situation. Ce changement s'appelle autrement péripétie, et les qualités qu'il doit avoir sont d'être probable et nécessaire. Pour être probable, il faut qu'il résulte de tous les effets précédents, qu'il naisse du fond même du sujet ou prenne sa source dans les incidents, et ne paraisse pas amené ou introduit à dessein, encore moins forcément... Il ne faut pas non plus que la catastrophe soit amenée par une simple réflexion, comme on en voit beaucoup dans les pièces anciennes et dans quelques modernes. Une des règles essentielles de la catastrophe , c'est qu'elle ne doit laisser aucun doute dans les esprits sur le sort d'un personnage qui a intéressé dans le cours de l'ouvrage. Il faut éviter également les discours superflus et les actions inutiles. Elle ne doit jamais laisser les personnages introduits dans les mêmes sentiments, mais les faire passer à des sentiments contraires , comme de l'amour à la haine, de la colère à la clémence. Quelquefois toute la catastrophe ou révolution consiste dans une reconnaissance ; tantôt elle en est une suite un peu éloignée, et tantôt l'effet le plus immédiat et le plus prochain, et c'est, dit-on, la plus belle espèce de catastrophe. Telle est celle d'Œdipe... C'est une helle catastrophe , quand on passe de la crainte à la pitié, de la rigueur au pardon, et qu'ensuite on retombe, par un accident nouveau, mais vraisemblable , dans l'abîme dont on vient de sortir. Quelquefois la catastrophe se passe sur la scène , aux yeux des spectateurs. Quelquefois elle est mise en récit. C'est la nature des choses, la bienséance et le goût du public qu'on doit consulter dans le choix de ces deux manières.

CAVALCADE. — On sait ce que sont les cavalcades. Nous ne voulons dire un mot ici que de celles qui sont organisées dans un but de fête et de réjouissances publiques. La cavalcade burlesque du bœuf -gras, à Paris, a été longtemps célèbre, bien qu'elle commence à perdre de son ancien crédit. Dans certaines villes de province, on forme aussi parfois des cavalcades à Tépoque du caniaval, et en Italie, où celui-ci depuis quelques années semble trouver une recrudescence de vogue, on sait que le carnaval donne lieu dans quelques grandes villes, particulièrement à Rome, à Venise et à Xaples, à des cavalcades superbes, à des cor-