CHACONNE. — CHANGEMENT A VUE

que du caraaval, une sorte d'épilogue muet consistant en un défilé complet de la troupe devant le public. Tous les artistes, sans en excepter les plus grands, prennent donc part à la cérémonie, et défilent chacun à leur tour sous les yeux du spectateur, avec ce détail étrange que chacun d'eux poite le costume du rôle dans lequel il obtient d'ordinaire le plus de succès, quels que soient l'époque et le style de ce costume, qui souvent ne cadrent guère avec ceux de l'ouvrage représenté. On assure que les artistes de la Comédie se montrent toujours très empressés de paraître dans la cérémonie, le public ne manquant jamais de donner à chacun, lors de son apparition sur la scène, une marque flatteuse de sa satisfaction et de son estime. — L'Odéon, en sa qualité de second Théâtre -Fmnçais, s'est approprié aussi la coutume de la cérémonie, qu'il renouvelle plusiem's fois par an.

CHACONNE. — Voy. Airs a danser.

CHALEUR. — La chaleur est une des plus grandes qualités du comédien digne de ce nom. 8'il est pénétré de rimportance du rôle qu'il a à remplir, du caractère (ju'il doit représenter, des sentiments (|u'il est appelé à peindre, si son cœur et son cerveau sont d'accord pour rendre l'idée du poète, il trouvera des accents sincères, il puisera en lui-mêuie cette chaleur communicative grâce à laquelle il fera éprouver au public les impressions qu'il doit éprouver lui-même, il fera naître enfin l'émotion dans l'âme des spectateurs. Mais pour que la chaleur produise les effets qu'on en doit attendre, il faut qu'elle soit naturelle, sincère, qu'elle fasse en quelque sorte partie du tempérament du comédien. Dans le cas contraire, et si elle n'est que le fruit de l'étude et de la réflexion, elle deviendra facilement excessive, dépassera souvent le but et, par sc»n exagération même, perdra de son action. Un poète l'a dit :

Evitez cependant une chaleur factice,

Qui séduit quelquefois et vit par artifice,

Tous ces trépignements et de pieds et de mains,

Convulsions de l'art, grimaces de pantins.

Dans ces vains mouvements qu'on prend pour delà flamme,

N'allez point sur la scène éparpiUcr votre âme.

CHAMBRÉE. — Ce mot est quelquefois employé pour indiquer qu'une salle est bien garnie. <c l\ y a ce soir une belle chambrée, » dii*a-t-on, ce qui signifie que la recette sera bonne, et cela se rapproche beaucoup de l'acception que Chappuzeau donnait à c« mot au dix-septième siècle lorsqu'il écrivait ceci dans son Théâtre François : — « Les deniers de la communauté sont toujoui-s les premiers levez sur la recette de la chaml.)rée après les frais journaliers, et quel(|ucfois ces frais là payez, la chambrée entière est remise au trésorier, sans (ju'il se partage rien entre les particuliers. )>

CHAMBRIÈRE. — On désigne sous ce nom le long fouet dtmt se sert le directeur ou le régisseur d'un manège, placé toujours au centre de l'arène pendant les exercices équestres, pour exciter les chevaux, eutretenir leur ardeur et les empêcher de se ralentir.

CHANGEMENT A VUE. — Changement de décoration (|ui s'effectue instantanément, à la vue du spectateur, et sans que le rideau d'avant-scène ait été baissé. Loi*sque le changement à vue consiste en une simple toile représentant un fond de foret ou de village et qui, descendant du cintre à l'un des premiers plans de la scène, vient se substituer à un décor plus profond et d'une moins grande simplicité, il est absolument banal et ne produit sur le spectateur qu'une impression presque négative ; il n'y a là, effectivement, qu'un procédé élémentaire auquel l'art reste absolument étranger; loi'sque, plus tard, cette toile se relève pour faire place à une décoration plus vaste, plus riche, plus mouvementée, l'effet produit est naturellement plus considérable, mais l'art du machiniste n'a pas encore trouvé moyen de se donner carrière, puisque en réalité la pose du nouveau décor s'est opérée en dehors de la vue du spectateur, et qu'on a eu tout le temps nécessaire pour y procéder. Mais c'est quand un décor très compliqué, très accidenté, d'une architecture toute particulière, vient succéder à un décor d'un genre aljsolument différent et aussi accidenté, aussi compliqué, aussi chargé de détails que celui qui le remplace, c'est alors