CHANT DRAMATIQUE. — CHANTEUR DRAMATIQUE

en quoi la voix qui forme la parole diffère de la voix qui forme le chant. Cette différence est sensible, mais on ne voit pas bien clairement en quoi elle consiste ; et quand on veut le chercher, on ne le trouve pas. M. Dodard a fait des observations anatomiques à la faveur desquelles il croit, à la vérité, trouver dans les différentes situations du larynx la cause de ces deux sortes de voix; mais je ne sais si ces observations, ou les conséquences qu'il en tire, sont bien certaines. Il semble ne manquer aux sons qui forment la parole que la pennanence pour former im véritable chant ; il paraît aussi que les diverses inflexions qu'on* donne à la voix en parlant forment des intervalles qui ne sont point harmoniques , (jui ne font pas partie de nos systèmes de musique, et qui, par conséquent, ne pouvant être exprimés en note, ne sont pas proprement du chant pour nous. »

Tout ce que nous pouvons dire, c'est que le chant est l'expression musicale de la voix humaine, comme le son est l'expression musicale des instruments.

CHANT DRAMATIQUE. — Toute espèce de chant qui est mêlé à l'action théâtmlc et qui en fait partie.

CHANTEUR, CHANTEUSE. — Nom que l'on donne à tout artiste (pii prend part à l'exécution vocale d'une œuvre ou d'un fragment d'œuvre, soit au théâtre, soit au concert.

CHANTEUR DRAMATIQUE. — Jean- Jacques Rousseau, qui a dit de si grandes sottises en matière musicale, mais qui avait un sentiment de l'art si subtil, si complet et si admirable, a caractérisé d'une façon merveilleuse le rôle du chanteur di'amatique et les qualités que le spectateur intelligent est en droit d'exiger de lui. C'est au mot Acteur de son Dictionnaire de musique^ qu'il trace ce portrait du véritable chanteur dramatique :

Acteur^ chanteur qui fait un rôle dans la représentation d'un opéra. Outre toutes les qualités qui doivent lui être communes avec Tacteur dramatique, il doit en avoir beaucoup de particulières pour réussir dans son art. Aussi il ne suffît pas qu'il ait

un bel organe pour la parole , s'il ne Ta tout aussi beau pour le chant ; car il n'y a pas une telle liaison entre la voix parlante et la voix chantante, que la beauté de Tune suppose toujours celle de l'autre. Si l'on pardonne à un acteur le défaut de quelque qualité qu'il a pu se flatter d'acquérir, on ne peut lui pardonner d'oser se destiner au théâtre , destitué des qualités naturelles qui y sont nécessaires, telles entre autres que la voix dans un chanteur. Mais par ce mot voix^ j'entends moins la force du timbre que l'étendue, la justesse et la flexibilité. Je pense qu'un théâtre dont l'objet est d'émouvoir le cœur par les chants doit être interdit à ces voix dures et bruyantes qui ne font qu'étourdir les oreilles; et que, quelque peu de voix que puisse avoir un acteur, s'il l'ajuste, touchante, facile, et suffisamment étendue, il en a tout autant qu'il faut ; il saura toujours bien se faire entendre s'il sait se faire écouter.

Avec une voix convenable , l'acteur doit l'avoir cultivée par l'art ; et quand sa voix n'en aurait pas besoin , il en aurait besoin lui-même pour saisir et rendre avec intelligence la partie musicale de ses rules. Rien n'est plus insupportable et plus dégoûtant que de voir un héros , dans les transports des passions les plus vives, contraint et gêné dans son rule, peiner, et s'assujétir en écolier qui répète mal sa leçon, montrer, au lieu des combats de l'amour et de la vertu, ceux d'un mauvais chanteur avec la mesure et l'orchestre, et plus incertain sur le ton que sur le parti qu'il doit prendre. Il n'y a ni chaleur ni grâce sans facilité, et l'acteur dont le rôle lui coûte ne le rendra jamais bien.

Il ne suffit pas à l'acteur d'opéra d'être un excellent chanteur, s'il n'est encore un excellent pantomime ; car il ne doit pas seulement faire sentir ce qu'il dit lui-même, mais aussi ce qu'il laisse dire à la symphonie. L'orchestre ne rend pas im sentiment qui ne doive sortir de son Ame ; ses pas, ses regards, son geste, tout doit s'accorder sans cesse avec la musique, sans poin-tant qu'il paraisse y songer; il doit intéresser toujours, même en gardant le silence; et, quoique occupé d'un rôle difficile, s'il laisse un instant oublier le personnage pour s'occuper du chanteur, ce n'est qu'un musicien sur la scène ; il n'est plus acteur. Tel excella dans les autres parties, qui s'est fait siffler pour avoir négligé celle-ci.

Il est impossible de mieux dire, et de faire ressortir avec plus de justesse les qualités qui doivent caractériser et distinguer le chanteur dramatique digne de ce nom. Ils sont rares, bien rares, les artistes qui possèdent ces qualités précieuses, indispensables à l'illusion

comme à riimotion ; maia quand il s'en trouve quelqu'un, le public Ini rend aï infailliblement justice qu'il est certain de creuser sa trace et de laisser un nom dans l'histoire de l'art. De tous ces chanteurs admirables qui joignaient à la beanté de la voix et an grand sentiment dramatique ces cris do la passion , ces nobles élans de l'âme par lesquels ils savaient toucher, émouvoir, enflammer le cœur de leurs auditeurs, comnuiniquer à ceux-ci les fortes et généreuses

CHANTEUSES (,i>remièkes).

impressions dont ils étaient cns-mt'mes pi.nt très, aucun n'n été onblié, aucun n'a liiisst. h postérité indifférente à son souvenir. Quoi qu il puisse arriver, tous ceiL'i que l'histoire de 1 art intéresse se rappelleront toujours ces noms fameux enregistrés par elle : d'une part, Ch is'ic, Jélyotte, Lainez , Laïs, Adolphe Nourrit Du prez ; de l'autre, Marthe le Rochois, Françoise Journct, M"" Duranc}', Lcvasseur, Sophie Arnonld, II"" Scio, Branchu, Saint- Huljcrty, Malibran, Pasta, Conich'e Falcon, Schrœder- Devrient, Oiulia Grisi, etc., etc. Mais il serait injuste, à côt*> de ces artistes ai admirablement doués sous le rapport de la puissance drama-

tique , de ne pas citer les noms de tous ces chanteurs scéuiqties do deini-caractère,qui joignaient au talent du virtuose les ([«alités les plus charmantes du véritable comédien : Rochard, Clairval, Michu, Elleviou, Martiu, Gavaudan, ChoUet, M"" Favart, Laruette, Triai. Diigazon, Gavaudan, Saint-Aubin, Lemoiinier, Pradher, Damoreau... Il faut bien convenir qu'aujourd'hui nos chanteurs dramatiques, moins ambitieux que ceux d'autrefois, moin^ exigeants surtout envers eux-mÇmes, se contentent volontiersdes qualités purement vocales qu'ils peuvent acquérir, et se soucient médiocrement du suffrage qu'ils pourraient obtenir du public en ce qui concerne la puîssiince pathétique et la supériorité du jeu scénique. Sous ce rapport nous ne voyons guéreà citer, en France, f]ne deux fntinds artistes, dont assurément la renoinuK* ne pii'rira pas : d'une part, M. Faure, qui malheuiiiusemont a (juitté la carrière au plus fort de ses sticc't's ; de l'autre. M"" Krauss, qui, quoique étrangère à la France i>ar sa nais- •^intL Lst dc\t.ntic lune des stloires de nttre '1 tndt Mtni. h'riiie (.t d nt 11 nom rester i it nclii' 1 1 h '■t in, dt nttiL Optn

( HWTLISES (pRtMiïRFs) In dta pnncipiux Liuploi-. du i [«.rtoire hriqui. jui au suImIiïisc en pIusRurs lirancliea II y a non RulcniLnt le^ pitmuRi thanteusLS de sirand oi»i.ra et les premurct chintcusea dojxraco mijuc mais dans lo|Ki-a menu, on distingue dei\ s(rtts de premières flnnt(.u5ta leiithin tciiscs drimatiqui.a i|u\ni jualifie de f itcs thantenses et iu\ juclks m d une aii-.s] le n inde lalctiis» iiartc piejilu'iicursdesîo Kl dt cet Liniil 1 1 nt Ltt cu'es i>ar M '" > ilc n et les ( lianttu ta kaxies de grand opéra jui suit dis lolea de \(tdisation et de brii ure Poui les 1 remicies on i«ut citer C(rame tV]K!S cirï«ten''tiques les rôles d'\l ce de Robert U i>Hii&', de \aleiitnie des ^wp'Ht no/s deRithel de ht Jnnr, de Siîlika de l Africaine; pair les secondes, il faut mentionner ceux de Marguerite des Hugtienols, d'Eudoxie de In Juive, d'Inès de VAfricaine. Il est encore une troisième catégorie de premières chanteuses de grand opéra : ro sont les conlralloi', pour lesquels nous citerons, entre autres, les rôles de

CHANTEUSES (secondes). — CHARIOT (le) DE THE8PIS. 159

Lconor de la Favorite, de Fidès du Prophète, et d'Azucena dn Trouvère. Quant aux pruioièrcs chanteiisea d'opéra -comique, elles coruprennent tous les rîties les plus importants au point de vue vocjil, tels que Dinorah du Pardon de Ploërmel, Vii^inic du Caïd, Carlo Bmsclii de la Pari du Diable, Ciimille de Ziimpa, Isabelle dn Pré aux Clercs, la reine du Songe d'une nuit d'été, Athénaïs des Mousquelaires de la Reine, etc., etc.

CHANTEUSES (Secondes). — Les secondes chanteuses d'opL'ra-coinii]ue ne forment pas, à proprement parler, un euiploi distinct, et comprennent seulement nu cerLdn noinlire de rôles d'un caractère un ]>eu indcteriniiiè, mais «lui ceiwndant demandent à être ttnn.'i avec lieaucoup de soin. Xous nous bornerons à citer parmi ces rôles ceux de la reine du Pré aux Clercs, de la n-încde la Pari dulJiahh, et de Milady de Fra ZHai-olo.

CHARIOT. — Appareil de machinerie. Le chariot sert ii la mana;u\Te des nuits nui servent de support et de soutien aux décorations latérales que le spectateur désigne sous lo nom de coulisses. C'est sur le chariot, placé dans le premier dessous, qu'est fixée la partie inférieure de chaque mât , celle qui passe par la costière , et c'est le mouvement d'avancé* ou de reculée qu'on imprime au chariot qui fait avancer le mât, et par cunst'queut le di-cor, sur la sct'ue, ou le fait rentrer dans la coulisse. Le chariot