V. au mot Stalles
(O Sur l’échiquier en Normandie, l’origine et le but pas de luslre pour s’éclairer dans les repas, mais de celle assemblée, voir le Dictionnaire des origines, de domestiques qui tenaient des cierges allumés, et par une sociéle de gens de lettres , t. II ; Lachenaie que ce fut le roi François Ier qui lit cesser cet usage des Bois, Dictionnaire des origines et coutumes des fatigant.
Français ; M. de Marchangy, la France au xrve siècle, ÇS) Cet ouvrage curieux est cité dans le Catalogue t. II, p. 272, 42a. de Panzer, t. III, n° iss et S6ü, cl dans celui de la
(2) On sait que jusqu’au xvic siècle on ne se servait bibliothèque Boutourlin, n° îSio-
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Le beau sceau de l’Université de Paris représente plusieurs maîtres ou élèves tenant des livres sur des pupitres. V. Université.
Écoles fondées et bâties par des papes, Numismata pontificam de Dumolinet. Vie du pape Pie IV, pl. xix, n" 14; médaille du [lape Grégoire xm . il/., pl. x\i , n° 98, et les diverses vies des papes, avec planches. V. Papes, Professeurs.
ÉCOLES DE PEINTURE 1). — Reproduites dans une suite de planches donnant leurs principales productions depuis Byzance jusqu’à la lin de la renaissance.
D’Agincourt offre ce genre de tableau historique de l’art dans le 6 volume de son Histoire de l’art et l’atlas qui s’y rattache, savoir :
École grecque de Byzance (du ix* au xie siècle), pl. lxxxii , lxxxiii , lxxxiv; la suite de 19 sujets concernant la pl. lxxxv offre 4 sujets du xi* au xii* siècle peints sur bois. La pl. lxxxvi donne une des figures de ces tableaux de la grandeur de l’original.
— Du xiic au xm' siècle. V. les pl. lxxxvii, lxxxviii , exxxix et xc. La pl. xci donne une peinture sur diptyque et triptyque.
École grecque de l’Italie, sous l’influence des artistes réfugiés de Byzance, du xne au xiii' siècle, même ouvrage, V. les pl. xcn, xciii , xciv , xcv.
École d’Italie du xi" au \me siècle. Voir aussi les pl. xcvii, renfermant quinze su-, jets.
Planche xcvm renfermant \ \ sujets.
Planche xcix, jusqu’à la cvm% où commence l’époque dite de la renaissance (2), sous Cimabué à Florence. V. au mot Fresque
tous les exemples que nous en donnons.
Ecole bolonaise , école napolitaine du xiv* au xvP siècle. V. encore d’Agincourt, pl. clviii , clix, cex et suiv.
École vénitienne du xivc au xvic siècle. D’Agincourt, pl. ci.xn , renfermant quinze compositions prises dans diverses peintures remarquables.
École de Toscane du xivc au xv' siècle.
École du Giotto, pl. cexiii, renfermant douze sujets de divers maîtres de celte école.
Ecoles ultramontaines (3). D’Agincourt comprend sons cette désignation les peintres espagnols, d’Allemagne, de la Bavière, de Suède, de l’Angleterre, de France, etc., dont diverses compositions sont réunies sur la pl. clxiv au nombre de 51.
La pl. clw est consacrée à reproduire un tableau d’Albert Durer.
La pl. clxvi offre une suite de tableaux du célèbre Réné, roi d’Anjou. Nous en indiquons beaucoup d’autres au nom de ce prince et aux mots Buisson , Chasses, Tournois, etc.
Écoles mystiques (4). Beaucoup de compositions de maîtres de cette école sont réunies dans l’ouvrage intitulé : Etruria pit- Irice, 3 vol. in-folio avec un texte italien et français, dans une collection publiée parPiroli sous le litre : / lecueil de peintures des anciens maîtres d'Italie , etc., 1 vol. grand in-folio oblong.
La précieuse collection de M. Artaud, de l’Académie étrusque de Cortonc, qui avait déjà reçu un commencement de publicité dans la France littéraire, l. IV , p. 216 , 530 , 146 (5), par les soins de M. Challamel, éditeur , lithographe , à Paris, est maintenant
(i) Les principaux ouvrages à consulter sur la marche progressive de la peinture dans les divers siècles du, Bas-Kn.pire el du moyen âge sont le discours de M. Kmeric David sur la Peinture duns les temps modernes, depuis Constantin jusq .d la fin du xm" siècle, in-8% très-recherché et dont nous avons fait une table des matières restée jusqu’à présent en manuscrit Notre exemplaire doit, du reste, passer à la bibliothèque du Musée de Cluny. à Paris. U.t Vandalisme et du catholicisme dans l’art, par M le comte de Monlalembert, où l’on trouve, p. 1 35. un tableau par ordre chronologique des écoles catholiques de peinture, surtout en Italie, avec la désignation des lieux où existent les ouvrages, savoir . i° école semibyzantine de Giunta de Pise, de i‘2toà 1236, et de ses élèves en 1344 ; 2° école siennoise. de 1228 à i5S4; 3° école florentine qui se divise en école primitive de (rioiio, en 1276; école mystique d’Angelico Fiesole. 1387; école naturaliste, Paul Ucello. en 1 389 ; 4° école ombrienne, de 1405 à 1 4 50 ; 5° école de Bologne, de 1400 A 1550 ; 6° école de Ferrare. de 1240; 7" école de Venisedu xm' au xive siècle ; 8° écoles de Vérone, de Bergarne, de Brescia; 9° école lombarde, en 1 4 50. Depuis le travail de M. de Monlalembert a paru l'ouvrage si remarquable de M. Rio, intitulé ; Poésie chrétienne. M. de Montaleinbert en a fait une analyse
dans l’Cniversité catholique , tome IV, page 123.
2 Sur cette époque assez mal dénommée, voir les observations judicieuses deM. Rio dans l’ouvrage cité Ci-dessus, p. 94, J 1 9, 134, 148, 1 49, 152, 154, et celles insérées dans le savant article signe C. Acliery, Annules de philosophie chrétienne, t. XIX, p. 3 1 », 3 1 y .
3) Pour comprendre la valeur de celte désignation, il faut se rappeler que d’Agincourt vivant depuis si longtemps à Rome, les montagnes qui séparent l'Italie des autres pays étaient devenues pour lui des lignes de démarcation.
(4 C’est à M. Bloque l’on doit la révélation de celte précieuse école, qui a pris naissance, comme il le dit si poétiquement, près du tombeau de saint François d’Assise , dans les montagnes de lOmi. rie. Nous ne pouvons mieux faire que de renvoyer le lecteur à l'ouvrage même, intitulé : Poésie chrétienne, forme de l'art, 1 vol. in-8*; Paris, 1 837. pour lequel nous avons fait une table des matières restée en manuscrit à la suite de notre exemplaire destiné à la bibliolhèquedu Musée de I hôtel de Clutiy. Celte table nous a valu une lettre d encouragement de la part de l’auteur
(5) Déjà en i803 M Artaud avait publié un Catalogue de sa curieuse collection, précédé de renseignements sur son origine et le caractère particulier de ses compositions.
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