ESP

DE PLAIXCIIANT.

ETU

Epoque Haydn ei Uozirt — HdOiSOO.

£cole de Vienne. La musique inslrumontale atteint son plus haut degré de perfection.

. Albrechtsberger , à Vienne. — Anfossi , Nap. — Berlonif Vénit. — Catelf Franc. — Cherubini, Flor., en Fr. — Cimarosa^ Nap.

— démenti^ pianiste. — Dalayrac^ Fr. — Faschy Berlin. «— Furlanetto. — Gazzanica, Véa. — Guglielmi (le jeune), Nap. — Haydn (Joseph), de Vienne. — Haydn (Mich.), ioid.

— Jannaconiy Rom. — Krauss, Ail. — Acsueur^ Fr. — Lorenzini» Rom. — MaUei^ Bol. — Morrellari, Nap. — Jfozar^ (W.-Am.), Viennois, — Nazolini. — Naumann. -— Paesietlo* — Portmann, AIL, syst. — Quaglia, Mil. — Rodewald, Silésion. — Sabbalini, Vén. — Salierû Vén., à Vienne. — Sarli^ de Faenza. — Tarchi, Nap. — Tritto, Nap.

— Vogler ( Ab. ), AU., écr. thépp. syst. — Xingaretli^ Nap., etc., etc.

ESPACE. — On se sert du mot espace dans Icpiatn chant pour indiquer Tintervalle qui sépare les différentes lignes de la portée, autrement dit les interlignes.

ESPECES. — Les sept octaves, pouvant Aire divisées de deux manières, harmoniguement, c'est-à-dire par la quinte, comme fa mi la; ou arithmétiquement, c'est-à-dire par la quarte, comme la réla^ donnent lieu, par cela même, è quatorze gammes, différentes les unes des autres quant à la distri-> bution et à la coordination des intervalles. Mais de ces quatorze octaves il en est deux aueles sympbooiastesreiettent comme6d^ar* ae$ ou de mauvaise espèce^ parce que, cliez l'une, la division harmonique se fait par une fausse quinte^ ou une quinte diminuée^ si fa^ et que, chez l'autre, la division arithmétique se fait par une fausse quarte ou une quarte augmentée^ fa si. C'est ce qui est exposé plusieurs fois dans cet ouvrage, notamment à l'article Mode. Il reste donc douze gammes qui ont donné lieu aux douze modes du plain-chant. Ces douze gammes, composées de huit intervalles, sont naturelkment partagées en deux tétracordes. Cha^ oun de ces deux tétracordes coiiiient un des deux demi- tons qui se rencontrent égale* ment dans chaque gamme; mais la position lie ces deux demi-tons varie suivant le point de dépari de la gamme elle-même. Supposons que le point de départ de la gamme soit /a, le tétracorde çrave sera composé de la série la ti^^ut ré; si le'point de départ est si, le tétracorde grave sera si^ut rémt ; enfin, si le point do départ est ut, le tétracorde grave sera ut ré mx^fa. On voit que ces trois séries sont différentes les unes des autres : dansia première, lasi^'^utréf le demi-ton est précédé d'un ton et suivi d'un autre ton ; il occupe la place du milieu, et voilà pourquoi Ton dît que le chant qui en résulte est mésopyene; dans la seconde, si^ut ré'mi, le demi-ton est au bas, et il est suivi de deux tons ; voira pourquoi le chant qui résulte do eette disposition est baryppéne: dansia troisième, le demi-ton est à laigu et il est pré«* cédé de deux tons, c'est la raison pour la-

Quelle celte disposition est appciée oxypyenèi Ces trois séries forment pourtant trois tétracordes ou trois quartes, mais d*uno espèce différente. Il en est de même déS^

Suintes, et pour s'en convaincre, il sulfit 'ajouter une note à chaque tétracorde ci* dessus pour former le pentacorde ou série * de cinq tons. De ce qui précède, il suit que lorsque deux gammes sont identiques quant à leurs quartes, elles diffèrent quant à leurs quintes et réciproquement ; en dVatre's termes, chaque lois que deux gammes présentent deux tétracordes analogues, lesoeui autres tétracordes diffèrent nécessairement. Prenons par exemple les gammes d'ut et de sol :

lît ré ml'^fa-sol la si^ut' Sol la si'^ut-ré mï^tk soi.

On voit une analogie parfaite entre les deux tétracordes graves de ces gammes;; dans l'un et dans 1 autre le demi-ton occupe le haut et est précédé de deux tons» mais les deux derniers tétracordes diffèrent : Tua appartient au genre oxypycne, l'autre aili genre mésopycne.

Ainsi, disons, pour conclure, que s'il y jà plusieurs quartes et plusieurs quintes de la môme espèce^ c'est-à-dire des quartes el des quintes semblables, il n'y a pas deux ociaves^ semblables et de même espèce. C^est pourquoi le mot Cèpèce s'applique plus particulièrement aux octaves, et ce sont les espèces d'octaves qui déterminent la nature des modes.

ESSENTIELS (Sors). — On nomme men^ tiels les sons caractéristiques d'un mode, ia tonique, la dominante, la finale.

ETENDUE, -- C'est l'espace dans lequel se meut la mélodie d'un mode, autrement dit Yambitus.

ETIQUETTES. — « Ce sont de petits morceaux de papier sur lesquels sont écries les noms des jeux (de l'orgue), et que l'on colle avec la colle-forte au-dessus de chaque tiroir respectif. — Dans le^ orgues où il y a un

frand nombre de jeux, on distingue les tiquettes qui appartiennent à chaque clavier par une couleur différente. Maintenant» on fait usage de plaques rondes de porcelaine qui portent le nom de chaque jeu, et on les incruste dans le bouton même du tiroir. Les jeux des divers claviers sont également distingués par une couleur particulière, non pas du fond, comme les étiquettes en papier, mais des lettres mêmes. » [manuel du facteur d'orgues; Paris, Roret, 1849, t. III, p. 536.)

ETOFFE. — « On donne le nom à'étoffe à la composition et au mélange des matières que Ton emploie pour la composition des tuyaux d'orgue. Ainsi Ton dit qu'il faut bien étoffer les tuyaux, pour indiquer qu'il faut les faire suffisamment pesants, assez épais. » (Manuel du facteur d'orgues^ Paris, 1849, Roret, t. III, p. 536.) /

ETUDE. — On donne le norn d'étude à une composition pour le piano, l'orgue'et d'aur très instruoients, où l'on s'astreint à miOv formule de traits qui sert d'exercice et

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iïétudtf en. même temps que les compositeurs habiles lîrent un heureux parti de cette Jbnuule pour le déve}o|)pement de la pensée mélodique. Cramer, Chopin, MM. Boély, Ch.-V. Âlkan, ont fait des études d^une grande beauté.

£ 13 O U A E. — ' Jllot lormo, pour abréger, des six Toyelles qui se trouvent dans les mots, sœculorum^ amen, et sur lequel on trouve, dans ks Antipboniers et les Psautiers, les notes par lesquelles il faut Qnir ou terminer chaque verset des psaumes ou des cantiques. Et comme tous les tons, à la ré*» serve du second, ont plusieurs terminaisons, il faut consulter ces sortes de livres où elles sont marquées. (F. Bbossard, au mot Tuom).)

EUPHONE, nouveau jeu de rorgue.—- a Le premier jeu auquel on ait donne ce nom, dérivé des mots grecs lO, 6ten, et ffaH, voiXf son^ est celCfci qui eiiste dans l'orgue de la eathédrale de Beauvais. On Ta nommé ainsi i cause de sa douceur el de la faculté qu'il a de varier Kintensité de ses sons, ce qui le

rend propre è bien chanter On a donné

ensuite ce nom à d'autres jeux également à anchea libres, mais ne pouvant parler que sous une pression constante et réglée ; d où il résulte qu ils sont dépourvus d'expression. Ces corps sont des tuyaux cylindriques terminés par un cône allongé. Ce jeu ainsi mo^ diûé réussit mieux dans les basses que dans le médium, et ses dessus n'ont aucun ca* lactère propre. » {Manuel du facteur d^or^ gués: Paris, 18V9, Roret, 1. 111, p. 16^ )

EVANGILE (Chant de l'). — D'après les traditions romaines, l'Evangile comme l'Ëptire se récite, k une seule corde, à l'exception des finales interrogatives. Exemple :

:q-^-MJ4l4

t . Doniinui vobiscuin. i^. Et cum spiridi lu-o.

di*- I -1 , i^

y. Sequetili-a saiicii Evaiigeli-i secuiiiluui

Mauhaeum.^. Glori-a libi Domine. In il-lo

leiiipore : Dtiit t^eirus dd Jcsuiu|: ticce nos re-li-

quiimis umiiia, ei si'cu-li suimis te : quid

ergo eril iiobiii? | el vi-iain ac-

ter^uaiu pos-sidebil.

Dans la liturgie |>arisionne, l'Evangile se chante aussi rccio tono, h l'exception des syllabes qui portent les signes V^ u el *. La valeur mélodique des figures V et ^ a été expliquée à l'article Epître {Chant 4e T). «La marque v.^, dit Lebeuf, signifie que la syllabe sur laquelle elle est imposée doit être allongée d'une diaptose. Ainsi l'on chante:

cum.

(Th. Nisian.)

EYIGILANS STULTUM. — Les moinca appelaient ainsi la cloche qu'on sonnait pour les Matines; dans un temps où le relâche-* ment s'étail introduit parmi les religieux, ils traitaient de fous^ siultiy ceux ()ui, plus réguliers^ se faisaient une loi de quitter leura lits pour se rendre à Toillce.

Citons Du Cange :

« Velus charta ann. 1183 in Tabulario domus Dei Andegav. : Item quatuor eapellani m eleemosynaria positi non habebunt prœter unum tintimtabulumf tieaue sonabwit ante^

Suam tintinnabulum quod Evigilans-stultum icilur y sonuerit. Stultum scilicet, cujus modi fuit Vigilantius ille, qui nocturuas^ vigilias carpebat, alque ob id Dormitantius a S. Hieronymo aj)peUa(us est. »

EXPOSITION. — On nomme exposîlioa cette partie de la fugue, où le sujet, la réponse, le contre-sujet, les reprises du sujet, etc., s'établissent successivement de manière h bien affermir d'avance l'auditeur sur le thème qui va fitre développé, et lui laisser entrevoir le plan de la composition. Après Texposition viennent les épisodes ^ la strette, la pédale, etc., etc.

EXPRESSION (appliqués a l'obgue), —

« C'est la qualité par laquelle le musicien sent vivement et rend avec énei^ie toutes les idées qnii doit rendre et tous les senti* mentsau'ii doit exprimer. Comme les différents degrés de ton dans l'émission du son procurent un des moyens les plus eflicacea pour y parvenir, on a imaginé d'enfermer les jeux de l'orgue dans des buffets ou caisses, dont les parois peuvent s'ouvrir ou se fermer à la volonté de l'organiste, pour nuancer son jeu, et l'on a nommé eet a^^pareil boUe .d'expression. Sa description lient à> l'art du facteur d'orgues.» [Manuel du fac-teur d'orgues: Paris, 18^9, Roret, t. 111,

B. 537.) Voyez ce que nous disons» au root ROUE, de cette expression^ que nous considérons comme destructive du caraclère de l'instrument.

F. -r^ lettrequi marque .esixièmedegré de (Ychelle dans les notations boétienne et grégorienne. Dans C6lle*ei, le F majuscule indi* auaUle /a grave et le ^minuscule l'octave de ca mèoie fa.

F, dans lalphabet traeé par Romanus pour les ornements du chant, signifiait cum fragtprCf avec éclat.

Lettre qui désigne la finale des cinquième el sixième modes de l'église