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nomme plus communément rnarches les tourbes (lu clavier de pédalo. » (Manuel du fact. d'org.; Horel, Paris, J8W, t. III, p. 555. )

- Rabelais dît: « Elles dentz leurs tressail- UnQiii co^iimo font les marcbetles dung clavier dorgues ou despinettc quand on ioue dessus. » (Voir les Recherches sur Rabelais de M. BuiJNKT; Paris Potier, in -8", 1852,

MAliCHER. — « Ce terme s'emploie figuréiucîU en musique, et se dit de la succession des sons ou des accords qui se suivent tians certain ordre : La basse et le des^ sus inarchent par mouvements contraires; liiarcbe do basse, marcher à contre-temps. »

(J.-J. ROUSSBAU.J

MARTELLEMENÏ. — « Sijrle d'agrément du chant français. Lorsque descendant diatoniqucment d'une note sur une autre par \m trille o:i appuie avec force le son de la jiromière note sur la seconde, tombant ensuite sur cette seconde note par un seul ronp de gosier, on appelle Ci^la faire un mar^ ielleinent. » (J.-J. Rolsseau.)

MATDTINALE. — Livre qui contenait Vùf.icede.Wttn'îiM. On lit dans une charte de 1214 [op. .Mi^RAToai, tom. V Anltq. Ital. medii œviy coL 519j : « Et dicit, quod dictas, 4'ccleslae dédit,.... Antiptionarium unum do die et aiium de nocle, et unum Psalterium,, et unum Malutinale. » Et dans les Arrits du Pari, de Paris d.3 Pan 1338, in reg. 71. Chartopli. reQ,, ch. 296 : a In signum hujusinodi liberationis, inrestiturœ possessionis dicto fjirardo tradidit dictus Pelrus Hermerii commissariusquemdam librum, vocatum Matines, » [Ap, Du Gange.) . MAXIME.— «C'est une note faite en carré long horizontal avec une queue au côté droit, de celte manière ti=q, laquelle vaut huit, mesures à deux temps, c'est-à-dire deui longues et quelquefois trois» scion le mode. Cette sorte de note n'est [)lus d'usage depuis qu'on sépare les mesures par des barres, et qu'on marque avec des liaisons \qs tenues ou contiuuitéi de sons. » (J.-J. Rousseau.)

Maxlime. — C'était, dans Pancien système, une note laite en carré lor.'g avec une queue. i=|, qui valait douxe rondes dans le système de la perfection et huit dans lo^sys* tème de l'imperfection.

Maxime, — a Note de musîqne dont la forme est un carré long terminé |)ar uno queue verticale au côté droit. Celte Ugure de note, dont la Yaleur était de huit rondes dans les mesures binaires et de douze dans les ternaires, a disi>aru de la musique moderne. » (FÉTIS. ) ; MÉCANISME BARKER. — . « Frappé de l'imperfection du mécanisme de l'orgue et de la nécessité de trouver un moyen de vaincre la résistance des touches pour pouvoir améliorer môme la partie harmonique de rinstrusient, M. Barker imagina d'emjiloyer Tair com|)rimé lui-oième à vaincrc^cetle résistance, et il y i>arviut de la manière sui- «auie»

« Il disposa un appareil inlormédîaire entre les touches et le mécanisme. Cet appareil consiste dans autant de petits soufflets qu'il y a do touches au clavier. Chacune des. louches, au lieu d'avoir à abaisser la vergctte, le rouleau d'abré^^é et la soupape qui y correspondent, n'a |)lus qu'à ouvrir une petite $oupape, laquelle donne passage h l'air comprimé; celui-ci pénètre instantanément dans le petit soufilet et le gbnQe immédiatement. Or, }i l'extrémité de ce petit soufdet viennent s'attacher les vergeltes qui, en sV baissait, ouvrent les soupapes du soramier. Par ce nioyen, la table supérieure du petit soufilet, soulevée par la force de Taîr, agit en môme temps sur le mécanisme et rnmplit la fonction qui était auparavant résopv'éeè l'organiste. De sorte qu'on peut dire que, dans les orgues où ce mécanisme est appliqué, l'organiste a pour intermédiaire,, entre la touche et la soupape, l'air com-

trimé ini-môme, qui sert ainsi à deux Uns, faire d'abord foictionner le mé.-anisme, et eiisuite à faire résonner les tuyaux.

« Celle découverte est assurément la plus importante qu'on ait faite depuis dos siècles pour perfectionner Torgue. Cepeudani telle est l'indifférence et l'ignorance qui accueillent tout ce qui concerne ce bel instrument^ que personne, dans le clergé ou dans les fabriques, ne s'en est préoccupé, et qu'il s'écoulera encore bien des années avant que le mérite et les avantages do celte découverte soient généralement ap-, préciés.

« Ces avantages sont nombreux : d'abord la solidité du mécanisme de l'orgue est |>lus certaine, attendu que, n'ayant plus è craindre la résistance des touches, on f)eut établir un mécanisme f>lus lourd, metlre des ressorts plus forts, si cela est nécessaire, pour éviter les accidents ordinaires et près-, que inévitables dans les orgues anciennes. Le clavier présente dans toutes ses par lies une égale résistance, et on neut réunir quatre ou cinq claviers ensemble sans auguienter d'un milligramme le poids des touchi.^s.. Enfin , il résulte de cette invention une foule de combinaisons opérées par l'accouplement des claviers, à l'u lisson ou à I octave, et les uns sur les autres. Ces combinaisons ajoutent à la puissance du l'or.i^ue sans que I v^ombre des jeux soit plus giand, et permettent de produire, avec un orgue de trente jeux, l'eiTet qu'on obtenait autrefois avec soixante. » [Revue de la musiqne relig.y novembre 1846, arlfde M.Da.njou. )

Mécanisme Barker. — « L'auteur de cette découverte importante dirige les ateliers do la maison Daublaine-Collinet (aujourd'hui SGUS l'habile direction do M. Ducroquet), à Pans, à laquelle il a cédé le brevet qu'il a. obtenu. Pour expliquer en quoi ce iné6a* nisme consiste, il faut entrer dfins quelques dC'lails que nous tâcherons de rendre irèsintelligiijles.

a lîj défaut de l'orgue, défaut qui en & éloigné les pianistes habiles, c'est la résistance des louches, lj{.^d^^é^^gf|5l.

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DE i>Làl3i-CHA^T.

siirlout lorsque rinslruiuenla plusieurs claviers. R'^niédior coiupliHeiueiil à ce défaul, hî fiiire enlièreiiionl disparaître, c'était consommerune révolution d<ms la facture d'orgues : c'est ce qu'a fait M. Barker. Son invention consisle dans un appareil intcimtV diaire entre les louches et les diverses parties |n<Sbaniques do l'orgue, et destiné à vaincra la résistance de chaque touche. Cet appareil se compose d'autant de petits souiQets qu'il y ft de touches. Ces petits soufflets, enflés par Vair comprimé, s'ouvrent nu se Icrmenf, 's'enflent ou se vident avec la rapidité do réclair, et élèvent ou abaissent les tirages ou les leviers qui correspondent aux soupapes, et par lesquels on ouvre passage à lair qui doit faire résonner le tuyau. Désormais, aucune limita n'est possible dans la cons- Uuclion des orgues .: on peut imaginer un ins'ruKBent immense, composé, si Ion veut, été trois cents jeux, réunissant un nombre iai.-alculable de sommiers, de soupapes, et comme une forêt de tuyaux, olfrant unie puissance égale à celle que produirait un iirchcstre de cinq à ^ix mille exécutants; cet instrument gigonte&que» grâce au mécanisme Barkop, serait doux au toucher comme un .piano d'Erard. '

« Mais, sans parler d'4]n instrument qui ne serait possible qu*àSaiia-Pierre de Rome, 0n doit dire que les orgues d'une dimension restreinte peuvent, avec. les combinaisons que Ton tire de ce mécanisme, acquérir une ))uissanco égale à un orgue qui aurait le double.de jeux, et qui occu fierait un espace bien plus considérable. Cet accroissement de puissance s'qbtient au moyen des accouplements d'octaves.

« Réunir les diffiérenls claviers î Vunîssoo, ou [)ar octaves graves et aiguës, telles sent les combinaisons qu*on obtient à Paitie de l'appaieil Barker, et aui, sans cet appareil, augmenteraient |a résistance de chaque l>uche, au poinî de rendre l'orgue tout à Lit înjouAl)le.

«f Ces accouplements produisent ^es effeta» ràiillenieut extraordinaires; un jeu de huit |)ieds se transforme en seize pii'ds; l'organiste multiplié ses mains à sa volonté; les sons se croisent, se réunissent, s'agencent, conime s'ils obéissaient aux doigts do plusieurs exécutants assis au môme clavier. , « Au point de vue de l'art, la découverte de M. Barker est un objet du plus haut in-, térêl; c'est une source féconde et iniarissable de richesses nouvelles pour l'orgue, cjua fj^è on appelait à juste titre le roi des ivs- Irumeiits. Nous ne saurions trop inviter les esjirits sérieux à exaniiner ce mécanisme ingénieux, k en étudier les résultats, à en apprécier les conséquences. — Le charlatanisme ne pourra exfJoiler une invention d'un ordre SI relevé; c'est une raison de plus pour les vrais amis de l'art d'accorder è ccUe grande innovation l'attention quelle mérite. »{Perf€ciionnement8 inlroduiis dansVor* g ne par la maison Daublaine-CalUnel.)

MÉDIAN TË, MÉDIANE ou Dischétivb. -- La corde médianle dans le olaia-chaiH est

celle qui se rencontre è la tierce au-dessas de ia uiiale» et qui se conlond avec la dominante lorsque c^'lle-ci, comme dans les deuxième et sixième modes, se trouve placée à la tierce. On lappello inédiante, parce C|u'e(le tient le milieu des deux tierces qui corn* nos; nt !a quinte, et disccétive. dit Jumilnac, parce qu'elle facilite la distinction ou le discernenjent des modes. (Science il pratique du plain-chont^ p. 146.)

MÉDIATION.-T-» Partage de chaque vorsrfr d'un psaume en deux paities, Tune psalmodiée ou chantée par un côté du chœur, ut l'autre par l'autre. » (J.-J. Rousseau.)

MÉDIATION. — La médiation est, comm« son nom l'indique, une espèce de repos que Ton fait vers le milieu de chaque verseU tant, dit Brossard, pour avoir le temps dn rCsSpirer et de se recueillir que pour entretenir celte gravité que demandent les chants de l'Eglise. La médiation se termine toujours par la dominante de chaque ton, à la réserve du septième dans lequel, selon le même autour, elle se termine un ton olus haut que la domiaanie.

L'abbé Lebeuf attribue l'origine de la m/diation h la distinction, « On s'aperçut, dit-il, que le sens demandait des poses et des divisions.. On devait faire sentir ces divisions ou distinctions par quelque espèce do modulation : ce fut ce qui donna l'idée de ce qu'on appelle la tnédiation ou mé^ diante des versetsi. L'intonation est venue

depuis La médiatiomies versets et leurs

terminsisons sont les deux endroits où l'on s'est attaché à diversitier autant qu'il a été possible, parce que ce sont deux extrémités éloignées k peu près également l'une da Taulre. » {Traité hist. du cA. ecr/., p. 53.)

MÉD1U.VL — « Lieu de ia voix égalemeni distant de ses deux extrémités au grave et à iaigu. Le haut est plus éclatant; mais il est presque toujours forcé; le bas est erave et majestueux, mais il est plus sourd. Un beau médium^ auquel on suppose une cer* taine latitude doiuie les sons les mieux nourris, les plus mélodieux, et remplit le plus agréablement i'oreille. » (J.-J. Rocs^