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IC)5. On y insirnnienis

musique s'élevait environ h soixante. Près- oui servent à r«ccompagnement, dans l>r-

Îue tous venaieol*d*ètre inventés ou Irans* dre suivant : IHi» gravi etmbali (deux cta-

»rmés. Le violon, dit un auteur, était, pour Vecinis); dwo cantrabaèi dû mia (deux con«

)e son ai la forme» Tintermédiairo entre le trebasses de viole); Dieei viole dabraxzo (dit

violoil gothique du xvi* siècle, et celui que dessus de viole); un' arpadoppia (unebarfie

nous possédons aujourd'hui. Le violoncelle, double) ; duoi violini piecoU alla franeiiè

la basse, avaient remplacé la basse de viole, (deux petits violons français^; dwotcntlcirofit

et ce que l'on appelait les anciennes grandes Violes avaient été réduites aux proportions de la quinte. Les basses de flûte, de haut* pois et de trompettes n'existaient plus» et avaient détinitivement cédé le p.is aux flûtes, aux bautbois, aux clairons. La réunion des instruments était telle qu'elle complétait les divers désirés de l'harmonie. Les bassons doublaient Ta partie de basse. Pour ce qui était des cors d'argent ou de cuivre, les orfèvres, les chaudronniers même de ce temps-lè» en fabriquaient de tels que les anciens ne pouvaient leur être comparés. Le luth, le théorbe, la harpe virent leurs corlies doublées ou triplées 9 enfin le clavecin parvint à son point de perfection.

On s^acbemmnit à cette belle ordonnance on vertu de laquelle les instruments de l'orchestre sont divisés en gronpes, en fa* milles d'instruments de même nature, et h cette hiérarchie que l'orchestre présente entre les mains du fondateur de la sympho^ nie, de Haydn.

11 était utile d'entrer dans ce détail pour montrer que l'orchestre, qui joue un si grand rôle aujourd'hui dans ce que nous appelons la musique religieuse, est emprunté, ainsi que tous les éléments dont cette musique se compose, à la musique pofane, et que l'on ne saurait commettre d'erreur plus grande que d'attribuer à l'inspiration chrétienne ce qui, en définitive, prend son origine à l'inspiration contraire.

D'un autre côté, il faut faire remonter h la même cause et à la même tendance l'augmentation des jeux de l'orgue, qui, en réalité, n'étaient autre chose que des instru* ments nouveaux destinés è lui prêter un caractère mondain, et qui devaient, par leur multiplicité, lui faire reproduire toutes les nuances des sonorités de l'orchestre au grand détriment de ses accents mâles et ma- . ie>tueux^ de son harmonie massive et pro-

<i Le plus ancien monument qui soit venu jusqu'à nous sur la composition d'un orchestra, est l'opéra d'Orfto^ composé [lar Mon» toverde , en 1607, c'est-à-dire environ dix uns après que le premier essai de musique dramatique eut été fait à Florence. Cet ouvrage a eu deux éditions : la première^ en

fS94] i Par orgite de bois, Taoteur entend un jeu de flûie bouché, oa bourdon^ tel qu'on le fait dans IH» grandes orgues. »

[5o51 < Le jeu de régale élaîi on petit orgue conii> |>osé dVii jeu d'anchei inonlé sur pied, mais sans tiiyaui; le son avait de Tanalogie avec celui du |)^iy«-/iarmo;iiVa de nos jours. Ou irouve encore uu

(<leux guitflres) ; duot ^rgam di legh^ (deux orgues de bois [55^]); tr4 bassi da gambd (trois basses de viole) ; quatre tromboru (qua^ tre trombones) ; un regale (un jeu de r&nlo [555]) ; dtiot corneùi («leux cornets) ; tin nau^ iina alla vigesima seconda (un flageolet [556] ; t«n elarino contre trombe sordme (un clai«ron avec trois trompettes à sourdines). • (Curiosités dé la musique par M. Fétis | Des révolutions de rorcheslre.)

OKCHESTRIO^.— « Nom de deux instra*' luents à clavier qui ont été inventés vers la fin du XVIII* siècle. Le premier est nu orgue fK>rtatif composé de quatre claviersi chacun de soixante*trois touches, et d'un clavief de pédales de trente-neuf touches. L'enseiiH ble de l'instrument présente un cube de neiif

fneds. Cet instrument fut construit en Uolande, sur le plan oui en fut donné par rëbbé Vogler, et fut rendu public, au mois de novembre 1789, à Amsterdam. On y trouvait un mécanisme de crescendo et de decrescendo^ et rinlensilé de ses sons était semblal^te h celle d'un orgue de seizo pieds. L'autre instrument de même nom, inventé par Thomas^ Antoine Kunz, à Prague, en lt96, étaft un |Hano uni à quelques registres d'orgue. »

(FÉTIS.) ORDRES DUTONIQÙB, GHROMATIQtE, CM-

HARMONIQUE. -- Ou se Sert du mot ordrb diatonique, ou chromatigue, ou enharmonique pour mieux indiquer encore que, dans les trois genres, les intervalles sont disposés et comme coordonnés d*une manière particulière, ainsi que Texplique fort bieit Jumiiliac ( Science et pratique du ptain^hant^ part, n, ch. 3, pp. 3&, 35 et 36) :

« Le diatonique prend son nom de la multitude des tons dont il abonde et qui le rendent plus rude, mais plus naturel que les deux autres genres. 11 est eomposé d'un demy ton mineur, et de deux tons, soit qu*iî faille monter ou descendre, ou que le demy* ton se rencontre au commencement, au milieu, ou à la fin des trois intervalles du tetrachorde ; dautant que cette diverse situation ne varie point le genre du chant pour en establir un nouveau, mais seulement les diflTerentes espèces d'un mesme tetrachorde, qui, par conséquent sont trois en nombre, conformément à la triple situation que le mesme demyton peut avoir

jeu.de régale dans quelques orsues anciennes, i [556] t Le flageolet est ici indiqué sous le nom de fiaulina alla vigesima seconda^ parce que sa note la plus grave sonnait la triple octave aigôc du tuyau d'orgue de quatre pieds, qu*on prenait poor base des voix et des instruments. »

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m W.A1'N-€HA1ST.

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dans la quarte, sçavoir au commenconïonl, ^u milieu, ou à la fin, en celle manière :

«. Ton,